原文見鏈接：https://www.chinanews.com.cn/cul/2010/11-17/2660742.shtml
原文比較長，總結一下：
對格律詩應當持既繼承傳統又發展創新的態度，在形式上，就是要“求正容變”，即盡可能地遵循“正體”——嚴格的詩詞格律規則，同時又允許有“變格”。
關於“求正容變”：
第一項“篇有定句”和第二項“句有定字”，是格律詩之所以為格律詩的最基礎的條件，是不能改變的。就是說每首詩應該有固定的句數，每句應該有固定的字數。
第三項“字有定聲”，講的是要守“平仄律”。不講平仄，即非格律詩。但是，在基本格式中具體某個位置的字，其平仄是否可以靈活變通，要作具體分析：
1. 有些字位的平仄絕對不能改變，如逢偶句字尾必須是平聲，逢奇句字尾除首句入韻格式外必須是仄聲；
2. 有些字位按規則本身就是可平可仄，如某些格式(不是全部格式)的五言詩中的一、三字，七言詩中的一、三、五字;
3. 個別字位為了更好地抒情達意，平仄可以替換同時通過“拗救”加以彌補，使聲調總體上仍保持抑揚頓挫;
4. 個別字位即使“拗救”不成，隻要是好句，“破格”也應允許。
後兩種情況，在古詩中屢見不鮮，這種突破“正體”的“變格”，就是在基本遵循平仄律基礎上的“容變”。
第四項“韻有定位”，不押韻即非格律詩，這一點是不容變通的。不但韻腳的位置不能改變，而且必須一韻到底，中途不能轉韻；不但不能轉韻，而且不能重韻。
第五項“律有定律”，嚴守對仗的五個基本規則，做到完全的“工對” 當然好，適當的“寬對”也應允許。
最後我的看法：這篇文章提出了格律詩的五大基本要求，所以隻有符合這5個要求的，都應該歸為格律詩。至於三平尾、孤平，則屬於看情況，如果好句，應該允許，還屬於格律詩的範疇。至於三仄尾、連韻、撞韻、擠韻、合掌，則是小問題，不應該作為淘汰好詩的理由。但是，對於這些問題，還是能避則避，畢竟消除了這些情況，一首詩讀起來更加優美，朗朗上口。
建議：大家既然學詩，多知道一些沒壞處，所以建議碰到這種情況，還是應該提醒一下，也是為了共同學習。
