非要從現在的作品裏找，就沒意思了，馬凱不可能拿現在的作品當例子，當代並沒有一個令人心服的大詩人。
我個人認為相對於對詩人來說，這個方針對“當權者”（詩協主席、詩壇領袖什麽的）和那些評委更重要，不能因為一首好詩詞“出律”就輕易否定一篇作品。如果一首很普通的詩和一首很漂亮的但出律的詩評選，選哪個？我想大家都清楚。曾見過一個評委對一篇好作品指手畫腳，說它有連韻的問題，而他卻連死韻、活韻都不懂的，這樣對好作品也不公平。
我們給予作者一定程度的自由度，更有利於那些天才詩人的發揮，而不至於埋沒未來的崔顥和李白。一首詩好，出了一點律還是好詩。一首詩如果差，出律了更差，所以這不應該成為初學者給自己的詩找出律的理由，也不會說這個規定鼓勵了他們瞎寫。
再舉個例子，大家都知道王力是現代格律的奠基人，但他的作品裏“毛病”多的是，比如下麵的三首詩都有所謂的“連韻”的問題，但這都不是問題，並不是什麽活韻解決了問題。所以我目前還是認為死韻、活韻是偽命題。而且，這三首詩不是我故意找出來的，而是他的學生懷念他的文章裏的頭三首詩。
嗜飲焉能不愛詩，常將篇什當金卮。
青霜西哲豪狂句，醇酒先賢委宛詞。
夜浪激成滄海誌，秋風吹動故園思。
盲心未必兼盲目，蜂蝶猶尋吐蕊枝。
詩家三昧不難求，形象思維孰與儔。
南國永懷花似火，西樓獨上月如鉤。
萋萋芳草添遊興，滾滾長江動旅愁。
情景交融神韻在，不需修飾自風流。
甜甜苦苦兩人嚐，四十五年情義長。
七省奔波逃獫狁，一燈如豆伴淒涼。
紅羊濺汝鮫綃淚，白藥醫吾鐵杖傷。
今日桑榆晚景好，共祈百年老鴛鴦。
