大肚不才，指摘一下經典唐詩。趁機考驗考驗我長期練就的鐵麵皮功夫。
隨便挑一首膾炙人口的：海內存知己，天涯共此時。哦，不對，應該是天涯若比鄰。臥此坳，這句子也太像了吧，非逼著我串詩啊。一共五個字，有兩個字是一樣的，這個離抄襲不遠了。不過想想也是，前麵是海，後麵自然是天，海天海天嘛。隻不過句子雖然順嘴，不免過於俗套，沒有什麽新意。即便是唐朝，這種字也已經用得很爛了，請看：
海外歸書斷，天涯旅鬢殘。
海內無煙夜，天涯有月時。
海上青山暮，天涯白發多。
這些都是唐人所寫的詩句。凡一遇到海上，海內，海外等，後麵必跟天涯，天邊。每句單拿出來，都可圈可點，但放在一起，馬上索然無味。就好像讀八股文章，看得幾篇，就爛了，沒意思了。 當然，你可能說，海和天的確稍微俗氣了點，那知己和比鄰應該非常新穎了？哈哈，錯。拿朋友和鄰居放在一起的句子也不少。請看：
以文長會友，唯德自成鄰。
麵邀文作友，心許德為鄰。
書劍同三友，蓬蒿外四鄰。
在唐朝，把鄰居當朋友的詩人估計沒有一萬也有八千。所以一提到知己，自然而然的便想到比鄰，根本不是什麽新鮮的玩藝兒。
初讀詩者，一般是唐詩三百首，讀完可能會覺得唐朝天才真多，創作目不暇接，非常了不起。但如果你加讀一部全唐詩。就立刻會發現其實沒有什麽意思。這麽多天才創作，原來根本不是創作，是排列組合，是數學。你隻要把這裏的幾個字放在那裏，把那裏幾個字放在這裏，就自然而然形成兩首新詩，還朗朗上口，合轍押韻。除去表象看本質，都是“天下文章一大抄”罷了。
有人說：“文章不就是文字的排列組合？木炭，石墨，金剛石不也都隻是碳分子的排列組合？再往大裏說，這天下萬事萬物那樣不是排列組合出來的？”嗬嗬，這位仁兄非常有意思，能夠把詩句提升到萬物造化，離融會貫通不遠了，真心的可喜可賀。我覺得，字，當然是排列組合，但是，寫的東西，對的方法絕對不能完全靠排列組合的。這裏寫的一共四樣東西，兩兩相對，東西和對法都是排出來的，好像很過分的臥。
又有人說：“以偏蓋全，全唐詩共有多少首？你不過舉幾個例子，就離抄襲不遠了？而且中文常用字也不過就兩三千字。尤其是押韻的字就更少了。” 他說了兩個觀點，第一個，以偏概全。我是不同意的。全唐詩大概四萬首吧，如果我有功夫去翻書，估計可以在唐詩中舉出一萬個類似的例子，絕對不是少量的。
後一個觀點，有道理，其實我覺得，格律是造成詩詞重複的罪魁禍首。你要押韻，要對仗，要工整，自然而然就缺乏變化。這是沒有辦法的事情。前人也不是笨蛋，你現在想到的，前人也都想過了。你要出新句，越來越困難。唐朝已經如此，更不要說後麵的了。所謂曾經滄海難為水。現在寫古詩，其難度已經到了幾乎不可能的地步。
正如“生活大爆炸”裏的一句台詞：“In short, anyone who told you that you would someday be able to make some significant contribution to physics played a cruel trick on you, a cruel trick indeed.總而言之，如果有誰跟你說，將來你會對物理學作出重大貢獻，那他必然是在玩笑，一個殘酷的玩笑。”
寫詩也是同樣道理。
早已經是百尺竿頭，還要更上一層樓。。。嗬嗬。不容易。。。不容易。。。
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海外歸書斷，天涯旅鬢殘。
海內無煙夜，天涯有月時。
海上青山暮，天涯白發多。
這些都是唐人所寫的詩句。凡一遇到海上，海內，海外等，後麵必跟天涯，天邊。每句單拿出來，都可圈可點，但放在一起，馬上索然無味。就好像讀八股文章，看得幾篇，就爛了，沒意思了。 當然，你可能說，海和天的確稍微俗氣了點，那知己和比鄰應該非常新穎了？哈哈，錯。拿朋友和鄰居放在一起的句子也不少。請看：
以文長會友，唯德自成鄰。
麵邀文作友，心許德為鄰。
書劍同三友，蓬蒿外四鄰。
在唐朝，把鄰居當朋友的詩人估計沒有一萬也有八千。所以一提到知己，自然而然的便想到比鄰，根本不是什麽新鮮的玩藝兒。
初讀詩者，一般是唐詩三百首，讀完可能會覺得唐朝天才真多，創作目不暇接，非常了不起。但如果你加讀一部全唐詩。就立刻會發現其實沒有什麽意思。這麽多天才創作，原來根本不是創作，是排列組合，是數學。你隻要把這裏的幾個字放在那裏，把那裏幾個字放在這裏，就自然而然形成兩首新詩，還朗朗上口，合轍押韻。除去表象看本質，都是“天下文章一大抄”罷了。
有人說：“文章不就是文字的排列組合？木炭，石墨，金剛石不也都隻是碳分子的排列組合？再往大裏說，這天下萬事萬物那樣不是排列組合出來的？”嗬嗬，這位仁兄非常有意思，能夠把詩句提升到萬物造化，離融會貫通不遠了，真心的可喜可賀。我覺得，字，當然是排列組合，但是，寫的東西，對的方法絕對不能完全靠排列組合的。這裏寫的一共四樣東西，兩兩相對，東西和對法都是排出來的，好像很過分的臥。
又有人說：“以偏蓋全，全唐詩共有多少首？你不過舉幾個例子，就離抄襲不遠了？而且中文常用字也不過就兩三千字。尤其是押韻的字就更少了。” 他說了兩個觀點，第一個，以偏概全。我是不同意的。全唐詩大概四萬首吧，如果我有功夫去翻書，估計可以在唐詩中舉出一萬個類似的例子，絕對不是少量的。
後一個觀點，有道理，其實我覺得，格律是造成詩詞重複的罪魁禍首。你要押韻，要對仗，要工整，自然而然就缺乏變化。這是沒有辦法的事情。前人也不是笨蛋，你現在想到的，前人也都想過了。你要出新句，越來越困難。唐朝已經如此，更不要說後麵的了。所謂曾經滄海難為水。現在寫古詩，其難度已經到了幾乎不可能的地步。
正如“生活大爆炸”裏的一句台詞：“In short, anyone who told you that you would someday be able to make some significant contribution to physics played a cruel trick on you, a cruel trick indeed.總而言之，如果有誰跟你說，將來你會對物理學作出重大貢獻，那他必然是在玩笑，一個殘酷的玩笑。”
寫詩也是同樣道理。
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