我已經有五年不看新發的《讀者》了，掛在微信上的《讀者》公眾號一年也不會進去一次。《讀者》蛻變了，成了一碗庸俗的雞湯，附顏趨勢，而不是我記憶中的那個獨立寒秋，清新不俗的美人了。
《讀者》發刊時的名字是《讀者文摘》，我讀大學時才接觸它，以後每期必買。到了90年代，雜誌改名為《讀者》，據說是因為和美國的”Readers' Digest"已注冊的中文名重複了。不過改名後的雜誌風格沒變，其特點是並沒有原創的文章，而是文摘類的。但編輯的水平很高，選出來的文章很不俗。90年代有篇中國雄文，”中國可以說不“，就把《讀者》列為美帝國主義的洗腦工具，不過結合《讀者》自己的介紹，這點倒沒冤枉。
《讀者》介紹說，１９８１年－１９８４年，為《讀者》的初創期。《讀者》根據“文革”後形成的文化知識斷層，率先介紹西方的優秀文化、先進的思想和科學知識，很快引起了廣大讀者的興趣，尤其是青年讀者的關注。雜誌在創刊第三年發行量達到１３６萬冊，為雜誌的發展打下了良好的基礎。
現在新生代的年輕人特別反美，我發現是我們這代，在80年代完成價值觀建設的人最親美。記得那時電視上專門有個節目介紹美國政治，美國曆史，大講三權分立的好處，如果放在現在的中國，那簡直難以想象。而《讀者》顯然在那個親美價值觀形成中，起了重要的作用。
前段時間有人寫影評批評一部間諜電影中的主角價值觀倒錯，男主是英國間諜，因為上麵發現其妻子是德國間諜，要他除掉她，男主寧可背叛祖國也要忠於愛情。我看了這部電影覺得這樣做是理所當然的，個人利益當然應該高於集體利益。追朔起來，我想起來當時《讀者》上就有一篇文章，是個二戰期間英國特工親述的故事，戰爭時他結識一名風情無限的女子，一起共浴愛河。後來女主被捕，證明是德國間諜，男主下達了槍斃的命令，德國女間諜求情未果，無奈地哭著說“這是戰爭啊！”。以後男主無數次想起此事，每次涕零。我的敵我觀念的形成，很多源於這篇文章。
還有《讀者》上的那些美式幽默，也影響了我們的審美觀念。記得有個幽默，男的看到一個比薩，笑顏大開垂涎欲滴，女的幽幽地說，”你見了我從來沒有那麽開心過！“。承認人性的缺點，並加以調侃，這大概是美式幽默的特點吧。
有些名家的作品，我也是在讀者上看到的。莫言得諾貝爾獎之前，我從來沒看過他的小說，隻是在《讀者》上，看過他寫的關於60年代初大饑荒的描述，真的有點恐怖。他說小學裏個個人肚子滾圓，漲得可以透過腹壁看到裏麵綠綠的腸子。而他們吃的竟然是煤球，後來援助的豆餅來了，有人吃了過多的豆餅，喝下了水，豆餅漲開來，腸壁破了，鼓腹而死，太慘了！以後看莫言的書，還有吃人肉的恐怖描述。估計在現在這個形勢下，莫言的待遇恐怕和武漢的方方一樣，隻能少言為妙了！
我出國後，還一直訂閱讀者，或回國帶合訂本。但看了2016年的幾期後，我對讀者斷了念想。我曾經寫過自己在國內網混的經曆，那套管理的措施簡直可以用荒唐來描述，隻要在文中有點疑似涉政的傾向，文章馬上發不出了，或就算發出了，也有無數張警惕的目光在注視著你，基本是寧可錯殺一千，不可放過一篇的節奏。《讀者》這樣的大雜誌，而且是文摘類的，把關更嚴了，能登出來的東西，自然不入我等的法眼了。不看也罷！
看過蘇聯的”靜靜的頓河“，覺得寫得挺客觀的，那時可是斯大林大肅反的日子啊。蘇聯的文學，電影，音樂都挺不錯的，人家也是集權製度，為什麽能做到。而中國的集權製度，就是要禁錮人民的思想，似乎文字獄隻是中國的國粹，並不是極權主義的必然產品。中國的名諱可能也是國粹，朱元璋當過和尚，連”光“都不能提。現在又來了，有人說小熊維尼有點像大大，結果這個卡通形象就在中國被禁止了，還管到了國外，日本公司用小熊維尼當形象廣告就被斥責為辱華。
一搞文字獄，文學作品肯定就沒法看了，而也將嚴重影響人們的文化水平。你看那中國和香港學生在國外罵戰，國人就會CNMB。寫的東西不好看也罷了，禁錮思想，也會影響中國希望借以實現中國夢的科技創新，商業創新！
我偶然整理車庫，發現竟然留著一箱子以前的《讀者》，夠我看的了。也罷，既然新的沒法看了，就看過去的吧！
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