詞，也叫詩餘。詞寫到南宋，詩人連稱詞餘都不夠格了。
不費勁去考詩詞轉換，單憑直觀，詩，何其呆頭鵝！詞，何其旗袍連衣裙超短裙！
詩裏，短的四言，七絕，五絕，蠻靈的。李白王維李賀嘛嘛的，寫過幾首，張口就來。好是好，卻都不夠一口，就得閉嘴。
但也總比加長了點的律好。律，總共八行，四行得對仗。這哪是做詩，這是上緊箍咒。那首出名的“黃鶴一去不複返”，中間那對仗，就囉裏囉唆。
就以為律是文學的八股。打開全唐詩，排排坐，黑壓壓，透氣不易。
《孔雀東南飛》《木蘭詩》，《古詩十九首》，好。換用長短句，會更出彩。信不？
杜甫的許多小感覺，小遭遇，換用憶江南，如夢令，憶秦娥調寫，會讓這告老頭變成小可愛。
王維的靜，空，山間發呆，栽在不堪此任的詩裏，可惜了。
李賀，詩鬼，其實是在罵詩，詩把這麽水靈的青魂弄得一副鬼相。如果他用了浪淘沙聲聲慢八聲甘州，那是什麽情況！
李白之才，二成用於詞，拜倫不敵。
詞寫到李清照，才把詩趕出詞。“詩不當入詞”之辨，小女子說得何等好啊！其實，這也可以看作自覺中國純文學的發源。
李清照的“尋尋覓覓”，是裏程碑。之前的，是業餘文學愛好，之後是自覺地走向文學。
蘇軾就沒這個才氣，詩詞混雜，還自以為得意，穿著馬掛跳芭蕾，什麽“大江東去”“明月幾時有”，一筆詩詞不分的糊塗賬。
近來在抄曆代如夢令。也不見得寫得都怎麽樣，但都有俏形輕樣，各自盡顯的是靈光。古人，話一連篇，不無聊的少見。三言兩語，往往中聽。如夢令就是專款專用。
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