林散之書法讀
林散之，民國文人，有幾縷晚清風韻。七三年後，在南京，見到他的墨跡，很容易。自己辨識書法，他是坐標。
草書，從來源自二王，筆法，章法，字形變化，肩架，無不。張旭，懷素，蘇黃米，董其昌，楊維楨，陳淳，文彭，盡出麾下。不過紙抄紙，愈益氣弱形虛。揚州八怪，就是玩字了。
這當是要反省的契機。卻因“你懂的”原因，千餘年間，代代相襲。
林散之則不了。
林，畫字，即以字當畫。所以藤蔓枝延，所以涸洇任由，所以雲山霧罩....
因為“畫”，所以不紙抄紙。見過林散之的隸書。筆意很篆，鋒刻刻，墨鑿鑿。見過他的正楷，全不用既有熟法，起筆枝斷薪折，撇捺像鋼條錯綜。哪有二王麾下的俗流滑暢！
延及草書，呈一派畫意。因而意境廣大於素見，形態自是氣象一新。
林散之不是學寫字，而是學書藝。讀他說寫字的話，知道他也說不出個子醜寅卯。但見他落筆，馬上見到書法藝術的樣子。
將林散之草書與張旭懷素並列：
張和懷素的，筆法是二王的，章法是二王的擴容，意趣是二王開局，大家說笑。縱然“癲”，摸到回師付家的門路；好像“狂”，就是個主子麾下的鳳鬟霧鬢而已。
林散之的，取材往往紙外，意趣不隻碑帖；發揮著漢字的藝術性“形象，形聲，形意”；拋開“就是個寫字”的匠人伎倆，走向追索神采的藝術之途。
林散之，臨摹不起來。見過他子女和不少弟子子女的字。歎氣！不是“既生瑜，何生亮”，而是“師之下，死光光”。因為，追索神采，從來就是神仙過海，各顯神通的事體。紙抄紙的便捷，隻得“寫字去吧！”
