風雨曉舟
如果不能重生，就讓我回憶過去；如果迷失了方向，就讓我重新審視曾經走過的路。
8 17世紀的“巴洛克”風格
巴洛克”是1600年至1750年間在歐洲盛行的一種藝術風格。最基本的特點是打破文藝複興時期的嚴肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強烈情感的表現，氣氛熱烈緊張，具有刺人耳目、動人心魄的藝術效果。
魯本斯（1577年—1640年）
彼得·保羅·魯本斯，17世紀佛蘭德斯畫家，西班牙哈布斯堡王朝外交使節。魯本斯是佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物。
（畫30）《豎起的十字架》魯本斯作
魯本斯以衝突與運動為基礎，設計了一個從左上角向右下角展開的對角線構圖。強光來自右下方，行刑的兵丁出現在與強光相背的方向。耶穌被釘的十字架刑具是從畫麵的右下往左上方向豎起的。這支十字架顯得很沉重。行刑的人物都很緊張，右邊一個兵丁緊拽著繩索，左邊的執行者托著十字架，身上的肌肉似都要綻開的樣子。可是十字架上的耶穌卻現出堅定的神態，臉上毫無痛苦的表情。他舉目斜視著天際，突出了一種英雄般的精神力量。耶穌與下麵一群執刑的暴徒，構成了力度上的對比。全畫處在一種旋風般的激情中。
除了宏大的場麵，畫中一些細節也是很值得細心體會的。比如右上側那棵大樹，葉子似被狂風吹得翻卷亂顫；而與此相對，左下角還畫了一隻張著嘴的卷毛狗。
約翰內斯·維米爾（1632-1675）
約翰內斯·維米爾，出生於荷蘭代爾夫特，荷蘭優秀的風俗畫家，被看作“荷蘭小畫派”的代表畫家。
代表作品有《繪畫藝術》、《戴珍珠耳環的少女》、《倒牛奶的女仆》 、《花邊女工》、《士兵與微笑的少女》。
（畫31）《戴珍珠耳環的少女》維米爾作
在該畫中，維米爾描繪了一名身穿黃色外衣，佩戴黃、藍色頭巾的少女。畫中少女恬淡從容、欲言又止的神態栩栩如生；她那純潔無暇、深情無限且有些許傷感的驚鴻一瞥攝人心魄，讓人久久難以忘懷。
畫麵另一個令人矚目之處在於少女左耳佩戴的一隻淚滴形珍珠耳環，它在少女頸部的陰影裏似隱似現。作者用閃爍著光芒的珍珠耳環將少女明亮的雙眸、嬌嫩的唇瓣、白色的襯衣領口、耳後的黑暗空間等分散區域結合在一起，使之構成一個鮮活的整體。珍珠既是點睛之筆，也有特殊寓意，它在維米爾畫中常象征貞潔，因此有專家認為該畫很可能畫於少女成婚前夕。
維米爾同時運用了大量的漫射光線的微妙變化來表現畫作各處的質地和形狀，在這一點上作者煞費苦心，可以說他在追求絕對精確。不論是少女麵部，還是耳朵上的珍珠耳環，抑或頭巾、服飾，都采用了大膽的明暗區分和較純的顏料給予鮮明的詮釋，這既實現了繪畫精確細膩的完美表現，卻又不使畫麵看起來有任何突兀或刺目之處。在深度背景的映襯下，少女仿佛從暗處以光彩十足的凜然姿態出現，用最亮麗的光影突出了自己鮮活的生命力。
維米爾特別喜歡用藍色和黃色。在《戴珍珠耳環的少女》中，黃色出現在少女頭巾和衣服中，黃、藍色的頭巾，黃色的衣服，大比重的黃色統一了色係，使畫麵看上去很和諧，很安靜。
倫勃朗（1606年～1669年）
倫勃朗是歐洲17世紀最偉大的畫家之一，也是荷蘭曆史上最偉大的畫家。
倫勃朗早年從師P.拉斯特曼，1625年在家鄉開設畫室。畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風景畫、風俗畫、宗教畫、曆史畫等領域。
（畫32）《夜巡》倫勃朗作
此畫是為阿姆斯特丹城射手連隊畫的一幅群像，畫麵采用的是近舞台劇的表現形式，隊伍紛紛湧上街頭，兩位身著不同服裝的人走在隊伍的前列，構成了畫麵的中心，其中一位身穿黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，另一位穿著黃色軍服戴著黃色的帽子。二人正在沉著鎮靜地商議問題，準備對整個隊伍的行動作出決議。其他隊員跟在他們身後，有的手持長槍，有的揮舞旗幟，有的在互相議論，隊伍出發時的緊張氣氛躍然紙上。在人群中還有一個形象鮮明的小女孩夾雜在人群中，顯出很興奮的樣子，她是整個畫麵的一個亮點，有人認為她象征著光明和真理。
這幅繪畫的背景是這樣的：1642年，射手隊長班寧·柯克上尉和他手下的隊員每人出100荷蘭盾，請倫勃朗畫一幅集體像。班寧·柯克隊長看過倫勃朗為牧師安思羅和他的妻子所畫的肖像，他很喜歡這樣的繪畫，自衛隊的隊員們的審美情趣也大致如此，他們希望倫勃朗為他們畫一幅群像。當時市民軍隊已無仗可打，軍隊變成了富裕市民的社交俱樂部，軍人們熱衷於請畫家給自己畫像，以此來顯示武功，而這些穿戴整齊，衣著光鮮的年輕人們也頗受市民們的青睞。
該畫作在構圖上一反陳規，畫麵采用接近舞台效果的手法，每個人的形像都出現在畫麵上，且安排得錯落有致，塑造了一個莊嚴有序的戰士出征場麵。那個走在前麵身著深色服裝的就是班寧·柯克隊長，站在班寧·柯克隊長身旁的就是他的副官，隊長正對副官下命令。兩個主要人物處於畫麵中心，兩條向中心移動的斜線增加畫麵的動勢，強化了畫麵宏偉的巴洛克風格。
這幅畫的明暗對比強烈，層次豐富，富有戲劇性。畫麵上多數的人籠罩在淡淡的光線之中，看不清眉眼，有的隻露出一部分臉麵，隻有柯克隊長、他的副官還有那個小女孩全身沐浴在光線中，成為全體隊員中最為突出的人物，其他人物都被安排在了暗色調的中、後景中，或者隻露出一張臉，或者隻有一個模糊的輪廓，在畫麵上起著力學上的作用。
整個畫麵使用和勝利相關的黃色作為主要渲染色調，無論是金發璀璨的小姑娘，和畫中人物大部分的衣著背景等都鋪了一層黃色柔光。這也是倫勃朗的慣用技法——透明厚塗，先用灰白色以厚塗法畫出畫麵整體的素描效果，再用透明油彩一層又一層地敷上，最後得到豐富的色彩變化，使得整幅畫色彩斑斕，層次分明，鮮活動人。
