好聲音、RAP和其它

國內的娛樂類電視節目俺極少看，《好聲音》也不例外，但是俺老婆愛看，幾乎每集不拉，因此俺也就在偶爾經過的時候看幾眼。

絕大部分歌手都沒留下什麽印象，隻有兩個例外：吉克雋逸和平安。吉克雋逸的唱功還好，不過在諸多女歌手裏算不上多突出。但她渾身上下有股明星範兒，舞台感和鏡頭感不錯，舉手投足間頗有股與眾不同的氣質。不誇張地說，她一出場，俺就覺得此妞不俗，如果調教得法，星途廣闊。決賽中，不知道大夥怎麽看，俺怎麽覺得她是感冒了還是怎麽的，嗓音怎麽聽怎麽不對勁。她和劉歡合唱的第一首《寶蓮燈》插曲，劉歡一開口俺就覺得奇怪：怎麽調子起得這麽低？即使是為了照顧女聲（不是女生）也有點太低了。之後吉克雋逸開唱，俺和老婆都覺得她的嗓音有點發澀，不如她在預賽中來得悅耳，或許是場地音響的問題。

平安，這小夥讓俺不大不小地吃了一驚，他嗓音的清亮高飄，如同他的光頭一樣富於光彩。在某幾個瞬間，竟然有點天籟之音的感覺。不是俺犯酸，是真有這感覺。

平安被淘汰那一集俺沒看，不過把俺老婆氣得夠嗆！跟俺嘮叨了一個晚上，自然而然俺也就了解了事情的經過。淘汰就淘汰了罷，不過如果所有這些歌手都出專輯，平安是俺唯一一個打算買的。

決賽是唯一俺看了絕大部分內容的一集。梁博小夥唱得不算多有特色，不過他絕對夠淡定。而且那英說得對，在萬人體育場裏，唱搖滾的容易發揮，相對占些優勢。吳莫愁，或許是俺老了，一直沒明白她唱得好在哪。不過既然是娛樂節目，唱得好壞是次要的，娛樂第一。

相比預賽階段，決賽組織得不怎麽樣。音響就不說了，比預賽的設備明顯差，不過體育場的硬件條件不好改，咱不說啥。每輪淘汰一位選手，派一位美女端著個盤上來，盤裏放著誰的票數最多（或最少）。問題來了：俺憑什麽相信那盤子？真想追求收視率的話，把每位選手的票數實時顯示在屏幕上，每時每刻都在增長中，如同股民夢想中的中國股市，這豈不刺激得多？！如果想要那個謎底揭曉一刹那的surprise，那至少把投票的最終結果顯示出來也行啊！弄個盤子端上來，誰知道那盤子裏的名字是咋弄出來的。用俺家鄉話說：不偷也象賊！

有人說，中國所有大規模的評獎活動都有貓膩，Period。我希望我不相信這是真的，問號。

決定最後的冠亞軍，不知道誰出的讓媒體站邊的主意？看著亂轟轟的不說，舞台就那麽點大，站得都快擠台下去了！主持人還得一家家念媒體的名字數票數，弄得跟真的似的。俺開始還以為是在給媒體做廣告，後來主持人數完一邊的票，沒有再一家家念另一邊的媒體名字，而是直接做減法算出另一邊的票數，俺這才知道不是在做廣告，否則大家都出了錢，為什麽隻念那邊的不念這邊的？

娛樂完了，說點音樂的事。

大陸的流行音樂總體水平不高，品種單一，創作弱，都幾十年了，歌手來回來去就那麽幾個。即使是象劉歡這樣的領軍人物（也是俺最喜歡的歌手），從出道至今近三十年，他推出的全部曲目（不包括翻唱別人的），兩張專輯就足以全部囊括了。我最近每天開車，車裏放著幾張Usher的CD，每一張裏的歌有15首左右。Usher1997年出道，如今已出了12張專輯！相比之下，劉歡水平的確夠，但30年兩張專輯，這個數字與“大陸流行歌壇教父”這一名號完全無法匹配！

那英在大陸出道比劉歡還要早，但她在整個華語歌壇的走紅，卻是在她加盟福茂（台灣）和百代（香港）之後，尤其是百代。沒有百代為她度身定做的《征服》專輯，她不會有曾經的華語歌壇一姐地位。

崔健這麽多年來的堅持令人欽佩，在俺看來，他是大陸樂壇唯一的，始終擁有並一直堅持自己音樂理念的音樂人。他的後來者如魔岩三傑、鄭均等人，目前基本銷聲匿跡；而其他人比如汪峰，在音樂力量上差了不少，衣照光鮮的他現在更象是一個偶爾唱唱搖滾的娛樂人士。

在打造、包裝、推出新歌手方麵，港台的音樂製作公司和製作人，相比大陸有經驗和實力得多，他們為歌手度身訂做歌曲和專輯，使之走紅的例子太多。吉克雋逸不簽約節目製作方的唱片公司，從她個人發展的前途看，俺認為是正確的。平安運氣好的話，看能不能通過那英找李宗盛在台灣業內推薦一下，出張專輯與當年的林誌炫一較高下。

不得不說兩句RAP。

預賽俺沒看多少，偏巧看到一位唱RAP的選手被淘汰。RAP這種音樂形式在華語歌壇幾乎可以忽略不計，除了這種音樂形式本身水土不服之外，更主要的原因是缺乏好歌手和好創作。

記得出國以前，俺所在的城市裏曾有一位業餘RAP歌手，寫和說的水平都不錯，在當地圈子裏小有名氣。九幾年春節的時候，一家國營工廠舉辦職工聯歡，請了當地幾位歌手去演出，他是其中之一。這家工廠和當時許多國內大型企業一樣，經營不善，下崗職工很多，他心有所感，事先專門寫了幾首RAP。演出當夜，他上台前現場的氣氛鬆鬆垮垮，台下觀眾心不在焉，一邊聊天一邊看演出。他一上台，也不自報家門也不介紹曲目，上來就開說。剛說了頭幾句，原本鬧哄哄的台下立刻安靜下來。又說了幾句，開始有人鼓掌，慢慢的掌聲越來越大，到後來，全場群情激奮。他唱（說）的那些歌詞，有一種難以形容的深刻和痛快淋漓，對眾多下崗職工們來說，那些歌詞是他們現狀和心態的真實表達。我記得歌詞裏有這樣幾句（大意）：“年輕時對著紅布宣誓把一切獻給黨，獻完了一切卻發現老子下了崗。公仆當家當了個家破廠亡，屁事沒有照樣喝辣吃香。當主人當得獎狀滿牆，到如今卻換不來大餅半張。除了煉鋼老子沒一技之長，今晚唱首RAP權當個出氣罵娘！”

當時在現場，許多下崗職工一邊聽他的歌一邊流著淚鼓掌，更有幾個激動地衝上舞台抱住他放聲大哭。那種場景，我至今記憶猶新。

那次演出後不久，他被禁止公開演出，後來我再沒聽到他的任何消息。

音樂的主要功能是娛樂，但是如果音樂僅僅是為了娛樂，那將是音樂的恥辱。曆史上有“奉旨添詞”的，如今則更多，另外又多了奉旨作曲和奉旨唱歌的。在任何一個有搖滾樂的國家裏，搖滾的最大功能永遠是批判，如果連搖滾都唱成紅歌了，不如幹脆砸了琴睡罷，別折騰了。

U2有首歌，其中有這樣一句歌詞：We thought that we had the answers, it was the questions we had wrong. 對大陸流行音樂人來說，他們不是had wrong question，而是他們從來沒有question。