今夕是何年
對麵是何人
長子是醫生，開著自己的診所，前店後宅，東京這樣的地方寸土寸金。長孫讓出自己的房間給爺爺奶奶住，雖有微詞，倒也順從了。來東京的第一頓飯是在大兒子家吃的，二女滋子小兒昌次都到90，一家人好久不見擠擠挨挨，十分的熱鬧。
飯後嘮著家常話，誰家的誰怎麽樣了，出息了或者艱難著。媽媽富子拿出給各人的土產。這一幕十分的眼熟，你如果也經曆過大家庭，經曆過離別重逢， 影片一開始，強大的代入感勢必會席卷了你。
傳統家庭長子通常被賦予雙重期待：父母的盼望，弟妹的榜樣。他的地位在成年之後突然躍升了半級，可以對父母規勸，可以對弟妹嗬斥，就像片中的長子對幺弟昌次在偌大的東京混來混去始終不得要領，臉色上就是憤憤然的不屑。
然而東京居，大不易。他自己在帶著父母東京逛一天和病人突然來電尋診之間，不得已也隻能放棄父母這一邊。長子的成才給一個鄉村家庭帶來的體麵，在平山周吉與老友相聚時，被屢屢提及。
那一日平山夫婦被孩子們安排在了高級的賓館裏住著，因為沒有時間陪他們，也想讓他們過得舒服些。高級的軟床讓老夫婦倆翻來覆去睡不著，早早的退了房間去了女兒家，女兒家其實另有安排，對他們的變卦大感吃驚、無措。平山夫婦隻得出門，坐在一個稍顯空曠的廣場上商量晚上住哪裏，商量完畢，平山周吉笑著嘟囔了一句：茨子結婚前多孝順啊，難道嫁出的姑娘真如潑出去的水？
妻子富子也笑著嗔了一句：“還不都是你慣的！”
“我慣的？是嘛？”平山微微發問。
“可不是。你對女兒是一隻貓，見到兒子就立刻變成老虎。昌次挨了你多少罵！”
最愛看平山夫婦這段戲，老夫妻那種幾十年的絲絲入扣，一個眼神語氣就點到為止了，演的極其出色。雖然是他們在偌大的東京，儼然如一個外來闖入者，惶惶然仿佛突然失了依傍，竟然要分開著尋找住處，但是兩個人說著論著，互相提醒著，但也不覺什麽。富子從坐處起身時稍微猛了一點，趔趄倒地，平山趕緊扶住。然後他們就分頭坐車，行動起來， 兩個人合起來一輩子像一個人，分開來也是一個Team。
平山和多年不見的老友在居酒屋喝酒，料定了老友會像以前承諾的那樣招待他住一宿。這會兒酒後老友吐了實話，在兒子東京的的家裏他並沒有留平山過一宿的權利，而兒子也不像他曾經吹噓的那樣出息。他再次提及平山夫婦的好福氣，頗為羨慕。平山自己尷尬不便言，借著酒遮臉，半呼半叫：“有什麽好羨慕的，我自己覺得失敗的很呢。我其實想長子留在老家行醫，他卻不肯，執意跑到東京，連帶著弟妹也都走了……”
兩個半醉的老人趴在桌上，直喝到半夜，忽而又抬頭憤青般怒道：“世道變了，日本不行了，將來………”
東京已然不是他們的東京了，時代過去，留下這些頹廢不甘之語，出自每一代老人之口。鏡頭至此，看電影的人忘了隔著屏幕，不由得想起自己來，戚戚然與他們為伍了。竊以為，好的電影有兩類，一是好得與自己無關，一是好得與自己相關。
妻子富子是去看望小兒子昌次了，昌次和父親有著天然的隔閡和不親近卻和母親分外投合。昌次把自己秘密的女朋友介紹給母親，家裏沒有一個人知道昌次竟然有女朋友，他們共同的反應會是“那個不成器的家夥，誰會看得上？”。
母親給兒子做飯，問他的工作能否養得活自己。母親看著兒子的女朋友，笑意盈盈，三個人談到半夜才分手。夜裏母親就在兒子的床下打地鋪，兩個人邊聊邊入睡。兒子問母親，父親那樣一個人當初你怎麽就看上了？母親辯解的說父親年輕時其實不差，兩個人初次見麵就互生好感，至今那種感覺仍在，說著用被頭蓋住臉，咯咯笑個不停，自己也覺不好意思，兒子看著母親也跟著笑。
《東京家族》的美妙在於每一幕平平常常的，表演上也是極其鬆弛，人物關係完全不像是營造的，仿佛生來如此。據說這部電影是向小津安二郎的《東京物語》致敬之作， 最近有閑，特意找來日本電影打算看一個係列，對日本電影的了解，最初的印象大約還是真由美阿信，到了《千與千尋》我竟然不能完全看懂。我放棄了花時間解讀意向和典故，直接從生活經驗入手，試圖了解一點我們東麵島國的老鄰居。
平山夫婦第二日的重逢是在長子的家裏，長子責備父親不該喝醉在居酒屋的時候，母親富子正好春光滿麵的進來，一家人都看出來了富子不同尋常的高興，富子先謝過長媳這幾日的照料，說東京之行業已完畢準備今日就回島上老家了。然後上樓去換衣說有重大喜訊即使宣布。
富子上了幾節樓梯，就再也沒下來，她瞬間暈厥，拉倒醫院時已不能救。平山周吉沒有跟著孩子們流淚，他一個人走到醫院頂樓的平台上，自言自語道：“就走了嗎，這麽快………”。
富子的死，擊打了每個人，受傷最重的卻是兩個最合不來的家人，平山周吉和昌次這對父子。平山的悲痛是異常的沉默，他常常坐在人群中而魂遊天外。他抱著富子的骨灰盒坐船回島，對島上來迎接他們的鄰居小姑娘說，你看，奶奶變成了這樣。昌次的悲傷是急怒暴躁，甚至對跟著他們回島照顧的女朋友，都失去了耐心和關注。
意外的是，其他的人都理性的、急速的Move on了！島上儀式一完，長子和二女都要回去都市了，長子邀請父親同去居住養老，一向寡言少語的父親，斬釘截鐵的說”東京，我是不會再去了！”。
女兒茨子煩躁的責問：“你不去同住，誰來照顧你，做飯、洗衣，你什麽都不會！”，平山不再說話，不解釋，也不爭辯。島上風雨將至，所有的人都走了。臨行前，父親特意找了昌次的女朋友，對她鞠躬致謝，他說他明白了妻子富子是喜極而去。他說他一向不喜歡小兒子的隨性、懦弱，不爭強上進，現在他明白了，小兒其實更像妻子富子，溫和溫柔，隨遇而安，天性如此。
影片至此，並沒有再花筆墨渲染父子間是怎樣的情形。而是鏡頭一轉，一樁農舍院落，依山對海，錯落有致，陽光從屋簷下爬進來，平山周吉坐在廊簷下剪指甲，鄰居的小姑娘送來她媽媽做的飯盒，收走要洗的衣服，親熱的語氣問：東京的人都走了嗎？
平山周吉臉上笑意隨著語氣，慢慢流淌：“都走了，東京的人都很忙啊！”。
鏡頭再度拉遠，山海之間，院落漸漸縮小，平山周吉獨自背著竹簍進門………這個不會再去東京的丈夫，會守在這裏，等待終有一天會和富子匯合。他的身影孤獨，但神情並無悲傷。這是他熟悉的地方，妻子隻不過化成另一種形式的陪伴。不能想象他離開這裏，去到忙碌狹窄的東京，和孩子們一起又怎樣，一代人是一代人，互不搭界的。養兒育女過後，兩個人真的才是又回到從前。虛長的是歲月，跟著人一起老去的愛情，在孩子們長大離開以後，才顯出本來的麵目。盡管這老去的愛情，像海上的霧氣，太陽一照，就看不見了，隻剩下幾點晶晶亮的斑點漂浮。
我不知道我為什麽單單從這部電影裏看見了年老的愛情之光，若有若無的晶晶亮，角度不對甚至看不見，偶爾看見了，就很感動！
