今夕是何年
對麵是何人
鐮倉的海在“海街日記”裏慢慢出現，街邊的老房子，房子裏的四姐妹。原先是三姐妹，長姐如母，擔起了父母未盡的責任。房子裏供著外祖的牌位，鏡頭裏時有長姐幸跪下來上香的一瞬，凝神屏息。父親早年帶著情人跑了，母親憤而離家，她們是失敗婚姻的遺留者。那時候她們三姐妹多大，跟著外祖生活了多少年？這些都沒有交代，你慢慢看著就能夠猜到。
第四個妹妹是父親與情人所生。三姐妹與她相遇是在父親的葬禮上。四妹的生母已逝，父親後又再婚。隻有15歲的四妹如今的選擇是隻能與續母同存。過往的經曆讓三姐妹洞悉了四妹的處境，也許是血緣的好感，在分手的最後一刻，列車就要離開的刹那，由長姐幸開了口，邀請四妹同往鐮倉居住。
於是早年痛遭離棄從未體會過父愛的三姐妹，和滿滿的享受過15年充足父愛的四妹，住在了一起，並擔起了撫養四妹的責任。
鐮倉海邊的街，像一軸軸畫卷慢慢打開，給你我看姐妹們各自的生活，她們看似安穩如常的現在，其實藏著過去各種補丁破洞。父親頭七的時候，意外的三姐妹的生母也參加了。他們母女之間少有來往，怨恨都很遙遠了，生疏卻是實實在在的。母親提出要賣了鐮倉街邊的老房子，母親指出你們總不能永遠的住在這裏，不婚不嫁。母親說的很收斂，低眉順目的說。還是萬分激怒了大姐幸：“你有什麽資格來規劃我們的生活？你什麽時候在意過我們怎麽活？”———葬禮上的爭吵從來都是殺人一千自傷八百，從來都是沉甸甸的心裏話，真實得錐心，蝕骨，卻也是——終於說出來了！！爭吵中，二妹厭倦冷淡，三妹驚慌失措，四妹躲在自己屋裏縮成一團。 她甚至不能出現在爭吵的現場，她是一段關係的結果，裏麵包含著對這家人的破壞。即便隻是對街坊鄰居解釋她是誰，所有寧可遺忘的過去，就又被再一次血淋淋的晾曬出來。她知道這場爭吵不源於她，卻無論如何也繞不過她，她是一段關係的遺留者。
這麽多年了，似乎過去隨著時間萬事都平緩了，然而這種平緩就像蹺蹺板一樣脆弱。甚至一陣風過帶來遠遠相識的氣息，過往的種種，便又無限的蔓延開來。是枝裕和是個調味大師，擅長用最輕柔的手法，調製合適的味道。
我是搬到休斯頓居住以後，看的舊片“海街日記”，休城緊挨著墨西哥彎的海邊，休城的海水呈青渾色，不像坎昆不像加州更不像夏威夷，初看之下、咋看之間，令人失望。可長長的海灘上也是擠滿了人，令我不解，這樣的海，如何能enjoy？
我發了幾張大海的照片在moments裏，當然不驚豔，留言寥寥。隻有X說好像我老家舟山的海，隻有Y說好像我老家崇明的海，隻有Z說連雲港的海也這樣。
影片幾乎看到最後的時候，四姐妹擠在一個窗裏眺望遠處的海，我忽然發現鐮倉的海，其實也是青渾色。
葬禮的爭吵過後，鏡頭分別掃過大姐幸和四妹，她們都分別悄悄獨自來到供奉的牌位前，雙手合十，她們的神色表明了內心。苦痛隻有背著人才能最徹底的被表達吧！牌位代表了冥冥中的神靈，那是所有痛苦最後的去處。
四妹很艱難的說“對不起”，長姐幸不以為意，說不是她的錯。海街日記裏，我最喜歡長姐幸，她身上的的隱忍倔強與善良無助，無縫對接。多像我生活中遇見過的那些人，軟的外表有堅韌的內心，剛硬的殼下卻是包藏著不示人的脆弱。人字簡單明了，人性卻複雜多變，從來如此，日光之下無新事，可是人們還是喜歡各種各樣的電影，看各個層麵的人性，在他人的故事裏觸動著著自己的心事。
母女和解的那一段戲，也是既意外又自然。爭吵過後第二日，母親送過來預先準備的禮物包括四妹的，順便告別，順便淡淡的說她想明白了，這裏已經不是她的家了。就在她轉身離開之際，沉默的長姐幸忽然問她，家裏還有按照傳統每年都釀造的青梅酒，你要不要帶一點回去？
母親有點意外。這麽多年了，你們還在做這件老輩人一直做的事？母親有點意外，長姐幸拎著青梅酒送她，母女倆一前一後，不吭聲。普通人家的和解，就是這樣的吧，不是話劇，沒有大段的獨白。不是慷慨激昂，也不會深情款款。就像這鐮倉海邊的海水，不湛藍，不清澈，青渾，洶湧。
海水承載的歡樂隻是一個場景，大部分的時候，海水承載的是悲傷。“海街日記”如此，“小偷家族”也是，人們在海邊，不敢自誇與過去握手言歡，至少，容易達成諒解。
休城的夏天六月便開始了，高溫潮濕，疫情未完抗議四起，大人孩子的心失去了居家的耐煩，日子漫漫，熱而不烈。終於有一天，我自己提議：我們去海邊吧？
我也去看看這個電影，介紹的不錯。