老哥XD 虛度光陰ing…
老哥XD 虛度光陰
11月的中下旬，在北回歸線以北無論哪裏，都算得是晚秋或初冬的時節，然而19日星期六的這一天下午，沉浸在霧雨蒙蒙中的東京灣，攝氏21度的氣溫散盡了濕風中一切的涼意。
隻須著件輕薄的夾克衫，便可在這晚秋的雨水天裏盡情地出行，看那地麵上暗紅的殘葉，為風吹落，為雨滴濕，濕潤成散片的色彩。
那散片的色彩沿路肩稀稀落落點綴到近海街區的一條巷口，點綴出一陣巴洛克風的音樂前奏，那前奏的旋律舒緩安寧，引人往行人稀少的巷子前行，前方右側一座靚麗的樓宇前，一排樹牆隔開一片空闊，穿越樹牆縫隙，上了廣場台階，無須經意，便看見幾把搖曳在秋風中的傘兒，像音符般在小步舞曲的譜表上文靜地跳躍。人就這樣隨著傘兒們走進了樓裏。
上得二樓，一位身穿西裝套服的老婦人先是遞給我一張A4大小的對開藍紙，再扯下一條塑料套，幫我將濕傘包套好，告訴我再過不了1分鍾，樓裏的Hall就將開始一場免費的管弦音樂會。聽她如此一說，我趕忙溜進大廳，從最高端的後排一直找到前幾排，才找到了左側邊上的空位，此時，演奏員們已從舞台兩側魚貫而出。
我忙翻看那張對開的藍色節目單，大字號的哥特體音樂會名字躍然紙上：「管弦楽の調べ」（第１部）。於是於斯，在這晚秋的雨水天，從午後至夜晚，完成了兩場管弦樂的“調べ”。
這三個曲目說成中文就是貝九的艾格蒙特序曲、莫紮特的第40號G小調交響曲和海頓的第90號C大調交響曲。借這篇隨筆備忘一下節目單上的幾個基本樂理名詞：短調就是小調式，英文讀“賣呢”，長調就是大調式，英文讀“沒轍（美式英文讀沒轍兒）”。至於ト啊ハ的，不是蘿卜不是丘八，是イロハニホヘト音階裏的，分別對應A~G的調性。
即使五音不全的音癡也對節奏和旋律有自己的感覺，但於調式調性而言，就不是那麽簡單。很多打小玩兒樂器玩兒成猴兒精的，聽歌聽曲還聽不出調式呢，更甭提調性了。聽不出調式就找不到主音，就算給個高精度的頻率儀，也不知道該測哪個音。找出主音後，不用頻率儀定音鼓即能說得出是A還是G的那叫擁有絕對音感(sense of absolute pitch)，這號人，文學城裏應該不會多於7個吧。據知，莫紮特有絕對音感，舒曼就不行，瓦格納和老柴乃至斯特拉文斯基更沒戲，帕瓦羅蒂不能難為他，因為有讀譜的困難。國內有絕對音感的，過去中央樂團合唱隊指揮秋裏算一個，上學時聽他的校園講座，他一邊批評成方圓不拉二胡不務正業去外麵唱英文歌兒，一邊用腦門兒測中央C，隻見他從低往高“啊~~啊~~”地一路吊嗓，吊到腦門兒上的褶兒驟然間開朗變平的瞬間，他說就這個，中央C了──
（中央C）
旋律是音樂的表情，調式調性算是音樂的3分靈魂，當然，還有7分別處不表，音樂的情感靠靈魂表現。社會生活中也有調式和調性的理兒，隻是比音樂來得更具象，好比缺心眼兒的和車軸神經係統兩類極端者，靈魂裏若不存情感的基因，念多少書說多少話辦多少事也不著調兒著不了調兒不是麽。
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演奏單位是海頓室內管弦樂團，一個20多年堅持“無料”演奏的社會教育關係團體。指揮畢業於桐朋學園（多年前我在那裏看過音樂劇悲慘世界的彩排表演），參加過小澤征爾的授課，指揮圖式特花兒，十指飛舞，加演時不用指揮棒。他指揮的艾格蒙特序曲沉重落幕之後，接下的莫紮特G小調交響曲旋即改變了現場的氣氛，這部作品是莫氏最後寫就的三大交響曲中的一曲，豐富的樂思，戲劇性的表現，被舒曼譽為希臘風的優美，被後人稱為最美的交響曲。
中場休息時，樓外的雨還在下，且越下越大。下半場海頓的交響曲，不是我預想的延承巴赫的舒緩與安寧，而像是在描述外麵的雨和風。巴赫和海頓，一個音樂之父，一個交響樂之父，是音樂的倆爸。音爸巴赫的旋律，不許一絲的不完美，不許一音的不諧和，如G弦上的詠歎調，如被改成過教堂音樂聖母頌的平均律，小橋流水，海不楊波。倘若這位音爸聆聽到現今嘶鳴於全球各地的BAND，非氣暈死過N+1次不可；那交響樂爸海頓呢，作為巴洛克過渡到古典的橋梁，擺脫了教堂音樂風格，不再將催眠的平緩進行到底，在第四樂章中，反差了第一樂章那種由長笛和雙簧管描繪的柔緩的溪流，起用大鼓，起用小號，大起大伏，掀波弄浪，不斷吹響嘹亮的號角，奠定了交響樂的力量。
走出音樂廳時，風聲大作，雨點摔在地上，再被風卷起，形成一道道矮小的雨籬笆，往同一個方向傾斜。這場音樂會既然叫做第１部，就會有第２部，夜晚的愛樂管弦樂團那場“第２部”，就留待下文吧。
其它音樂方麵的：
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聽歌未央，漫談一籮筐
帶著夢幻的期待
冬日裏聽夢幻的六月船歌
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| 由老哥XD張貼 @ 2011-11-20 07:02:30 (被閱讀8000次) |
