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讓方文山和林夕打一擂

(2007-08-27 11:24:05) 下一個

這兩位，都是我非常喜愛的填詞人。

一位來自台灣，一位來自香港；一位是周傑倫的黃金搭檔，一位是王菲的禦用填詞人；一位絢麗而厚重，一位敏感而宿命。

二人的背景與風格本都不同，我卻一向覺得他們有許多可以並列來品評之處。這種感覺，大概來自他們文字上共有的天馬行空，和不同樣的文字帶給人們同樣的共鳴吧。

方和林，他們對文字的駕馭能力，都是極好的，能夠在令人眼花繚亂的跳躍中，把握住那一股氣息，從頭到尾。因此每當我看到有人分析他們的歌詞，總是不以為然。一個人美，必是美在整張臉的和諧，整個人的風韻。拆散了，眼睛東一隻西一隻，豈不成了看恐怖片？

方文山：東風破

從風格上來講，《東風破》雖是我的最愛，卻算不上是方文山的代表作。方的鬼靈精怪和狂放不羈，在這首歌裏邊表現得並不明顯。相反的，別後離愁的主題讓它很有些淒淒怨怨的味道。不過正是因為這一層，才令得方文山與林夕更多了點兒可座談的內容。

關於東風破的出處，坊間頗多訛傳，最流行的有兩種。一說東風破是詞牌名，事實上它是宋朝年間流行的琵琶曲，不算詞牌，頂多算是一種詞調。二說這首歌詞借鑒／抄襲了蘇東坡的《東風破》，因為兩者之間的相似程度令人咋舌。真相卻是，有人把方文山的歌詞改了一改，假作蘇東坡的作品，反指方文山抄襲。這第二個謠傳到現在還有眾多信眾，一方麵令人哭笑不得，另一方麵，也說明了方的寫詞功力端的了得。

就這場口仗，方在他的博客做出過正麵回應，感興趣的朋友不妨一讀：〈半島鐵盒〉韻腳短詩九首

東風破
作詞：方文山
作曲：周傑倫
演唱：周傑倫

一盞離愁孤單佇立在窗口
我在門後假裝你人還沒走
舊地如重遊月圓更寂寞
夜半清醒的燭火不忍苛責我

一壺漂泊浪跡天涯難入喉
你走之後酒暖回憶思念瘦
水向東流時間怎麽偷
花開就一次成熟我卻錯過

誰在用琵琶彈奏一曲東風破
歲月在牆上剝落看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽我的等候你沒聽過

誰再用琵琶彈奏一曲東風破
楓葉將故事染色結局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙漫草的年頭就連分手都很沉默

林夕：似是故人來

與寫起詞來跨越時空放浪形骸的方文山相比，林夕，正如他的名字，總給人夢幻的感覺，用他的歌詞，做著一場凡事都看透，卻又一直要做下去的夢。

林夕甚至比方文山還要高產，他作的詞，多得到處都是。早先他給張國榮寫，直到哥哥離世，林夕說： “ 對我來說，張國榮的離去意味著我寫某種東西的機會永遠都沒有了，我很難說明是哪一種東西，當時寫作的時候就像在一個沒有邊際，沒有岸的海裏遊泳一樣，這種體驗在他逝去後就沒有了 …… 某些藝人會給我一些生命力，有這種生命力在，我就可以寫得出與眾不同的東西，這個人不在，那一部分的生命就永遠失去了。 ”

現在，他的另一部分生命，天後王菲，也已經回家帶孩子了，不知道會不會再出來。

不過我相信，像林夕這樣的詩人，很快就能夠找到新的靈感源泉，另外的生命力所在。那些對他而言，都是載體，承載的是他的某段情緒。每個載體都是不可複製的，這並不假，而且他們幫助林夕完成了不可複製的作品。不過當新的體驗到來，必定又有新的與眾不同，新的傳世之作。人與人的關係，大抵如此。

這裏這首“似是故人來”，梅豔芳唱的，是電影《雙鐲》的主題曲，林夕將近二十年前的作品了。之所以選它出來同“東風破”打擂台，一是因為兩位詞人創作這兩首歌曲時候的年齡大致相仿，都是三十左右；二是因為兩首歌寫的，都是歲月的流逝，以及對往日戀情的追憶。最老套的命題，不同風格的作者，千年不變的愁緒。

人常說林夕的歌，是寫給七十年代的人，而方文山的歌，是寫給八十年代的人。林夕六一年出生，方文山六九年出生，相差近十歲，照理是該不同的。不過隨著年齡的增長，差距總會越來越小。就像出生不久的嬰孩，那一歲大的已經能跑能跳，而那兩月大的，卻還連翻個身都不可能。然而不必太久，他們就成了同齡人，跟相對差距更大的上下兩群人形成所謂的代溝。待到大家都已白發蒼蒼，我們的世界便再被重新組合，形成以自己為中心的老年非老年兩個陣營。

我時常都想，到那時候，我們七十年代的人，同八十年代的人，甚至九十年代的人，還會有那麽多不同意見麽？

似是故人來
作詞：林夕
作曲：羅大佑
演唱：梅豔芳