在推遲了兩個半月後,由嚴歌苓編劇、馮小剛導演的電影《芳華》終於在國內上映。大致同意《芳華》是傷痕文學的說法,因為它所展示的傷是屬於那個時代的硬傷,影片對此並沒有刻意渲染,甚至連年代和事件的過度也是粗糙的、硬線條的、骨感的,卻又在不經意間讓人落淚:何小萍父親臨終前寫給女兒的信;何小萍在文工團門口目送劉峰離開;戰爭結束後劉峰去醫院看望[
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《雪地裏的捕捉》
他要捉一隻雪地裏的孔雀。
它要凍死了。太冷了,他走在大街上
手裏握著旅行袋。
孔雀還在昨天的地方,一夜過去
它隻挪動了兩米
奄奄一息,他肯定。
他蹲下來撫摸孔雀
快掉光的翎毛。
這隻蹊蹺的鳥兒從哪裏來
他有過六個想法。
每一個都被他扔掉。
“最有可能我不在這兒”,
他想起自己難以描述的遭遇,
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《大媽》
寫文章的人,容易被對號入座,因此首先聲明,沒被喊過大媽。
如今大媽之稱,少有尊敬,多有輕蔑。說輕點,是調侃戲虐,說重點是年齡歧視。
我曾在小說裏把50歲的女主稱為老太太,有讀者留言:50歲不能算作老太太。是啊,50歲哪裏就成了老太太呢?我對我筆下的女主並無年齡歧視,老太之稱純屬無心。
虛構人物尚且不能輕心,何況現實中人。說者無[
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《再說優秀》
優秀就是個屁,放了它,你就舒坦了。跟屁過不去,就是跟自己過不去。話糙理不糙,管它優秀不優秀,每天過好了先。
你會發現一天到晚拿優秀說事的人,無非普通的工作做著、普通的工資拿著,又或某項營生打理著、某種辛苦錢賺著。明明是生存之道,偏要說得高大上,現代人的浮誇。
把優秀掛嘴邊,其實是在爭社會認同感。怕不被認同,所以千方[
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極簡
文/一葦
極簡不隻是斷、舍、離。扔東西容易,扔思想難。斷、舍、離,物質的容易,精神的難。
極簡是種生活方式,更是種價值理念。無論從美學、文學、社會學、經濟學、行為學、還是從能源環境的保護來說,極簡都是不可否認的真理和道路。
極簡主義,我的理解是一定程度地回歸自我。我是我,我又不僅僅是我。
“我是我”:我一定是跟[
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《雨夜》
入秋還暖的夜,路燈在濛濛細雨中散成一束束圓錐形光暈。雨霧越細,那光就越柔美,是可以不用打傘的細,像就近瀑布時飄到臉上的絲絲清涼。
淩晨一點,夜確乎有點深了,路上依然可見三兩個自學校返回住處的學生。這城市的夜是安靜的,仿佛酣睡中的嬰兒發出均勻的呼吸聲。
搖下車窗,讓雨霧飄進來些。深吸一口帶氧的空氣,忽然很想下車走走,再拍[
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《中秋月》你太亮,就這樣
無遮無攔地
懸掛在異鄉的夜
明晃晃地照著
我的寂寥
沒有美酒、沒有親朋
美酒和親朋都在世界另一邊
此刻我眼中的你
又何嚐不寂寥?
沒有花、沒有海
所謂花前月下和海上升明月
是隻屬於東方的美
就讓你的寂寥
照著我的寂寥
或許你根本不知道
什麽是寂寥
此刻我眼中的你
和孩提時代的你、
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《寫字和天賦/文學是人學》
1.寫字和天賦
做學問靠的是認真,寫文章靠的是天賦。文藝研究最好以文藝創作為基礎,不然就是空中樓閣。創作常新,研究才能常新,不然就是陳腔老調。我欣賞創作人,不欣賞研究者。研究越多,越容易被條條框框卡住。真正的文藝人,應該把精力放在創作上,而不是研究裏。
常新,是每個寫字人都喜歡的狀態。然而創作源於生活,一[
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『西江月』中秋又是佳節時候,清輝伴我身旁。半生光景去如沙,恍若夢中行走。蒹葭瑟瑟洲邊倚,輕衫怎抵霜寒。采菊何處見南山,落寞難說悲喜。●●○○○●(仄韻)○○●●○○(平韻)●○○●●○○(韻)●●●○○●(仄韻)○○●●○○●(仄韻)○○●●○○(平韻)●○○●●○○(韻)●●○○●●(仄韻)[
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《優秀》
對於人們經常掛在嘴邊的優秀二字我一直有些困惑。和審美一樣,優秀大概也有它的時代性,上世紀七八十年代的優秀和現在的優秀已不是同一概念。很納悶從什麽時候開始,優秀和有錢劃起了等號?而成功不過是有錢的另一代名詞。
有人跟我說某某很優秀、和她交個朋友的話,我從不懷疑此人跟我說這話的好意,可還是忍不住想問,如果某某不優秀,是不是就[
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