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黎舒葦詩歌賞析《雨落黃昏》

(2024-03-05 16:42:35) 下一個

黎舒葦詩歌賞析《雨落黃昏》/斯豹

      

1 沒有什麽好隱匿的,有人在空蕩蕩的房間,汲取鏡中的水花。

2 燈盞伸過來婆娑的枝蔓,寂靜的甜蜜的憂傷,無非是一身倦怠的春色。

評:

這裡“空蕩蕩的房間”不一定在講房間,有可能是指往後餘生,讓人想到李宗盛的“山丘”,“越過山丘,才發現無人等候”。因為空蕩蕩所以沒什麼好隱匿的,也無法隱匿,這是自己和自己靈魂的對話。或者可以說是與神的對話。鏡中怎麼會有水花?還竭力汲取,這是對逝去光陰的追悼。水花是好的,是生命存在和活著的標誌,因為死水是不可能有水花的,因此這裡的追悼有可能是追悼那個曾經鮮活的自己。

燈盞在這裡被賦予了生命,“燈盞伸過來婆娑的枝蔓”, 這個比喻是可行的,因為光影和枝蔓有著很大的可比性。“伸過來”的表達讓這句更具畫麵感。人在獨處且內心清靜時,相處的物件也會變得有感情有溫度,可以是一盞台燈,一隻杯子或一把梳子。它們與人朝夕相處,雖沒有生命,卻也是實實在在的陪伴。憂傷是種甜蜜的寂靜,這裡的寂靜是一個人的,而春色應該不是一個人的,所以才生出一身的倦怠。

 

3 世界小到一隻飛蛾就能帶走,穿過自我的人,有足夠的涼意。

評:

一隻飛蛾能帶走的,隻有飛蛾自己。“穿過自我的人,有足夠的涼意”,涼意這裡是指清醒。

 

4 交換時空的錯覺,無非是風雨恍惚,雨落黃昏,門扉花瓣一樣呈現,又花瓣一樣枯萎。

評:

這句又是在回憶,要不怎麼說這首詩是中老年人的詩呢。“雨落黃昏”是點題,也是心情寫照,雖然我對作者一無所知。“門扉”我覺得是指生命中所有的際遇,花瓣一樣呈現,花瓣一樣枯萎。好的壞的,都會過去。如果聯繫到第二句“甜蜜的憂傷,倦怠的春色”就是指情感。這世界沒有一種情感是禁得起時間考驗的,除了時間還有空間。甚至曾經的感動也有可能是特定環境的產物。但美好的錯覺,仍然是美好的。但那些錯覺,對我們來說是真實的,因著真實,我們自我感動。

 

5 人們的往事,不能帶在身上,雨滴一樣從天空降落,也不能伸手接下。

6 風和雨頂著麥粒鑽入泥土,生活的幽暗,握在手裏,手心會發燙。

評:

往事像雨滴從天空降落。通常過去、現在和未來容易被人想像成一條橫向的直線,這種從上而下雨滴似的降落就充滿了不確定性,有的時候連自己也不清楚什麼時候什麼地點會發生。“不能帶在身上、不能伸手接下”說明無常無形,再次印證它的不可控卻又如影隨形。無數個曾經的自己疊加起來成為了現在的自己,然而生活不是靜止的, 人也是會變的,因此說“疊加”並不準確,那就說“滾動”,人在時間這根軸上滾動,有意無意裹挾著自己都不自知的東西,這些東西加入“核心的我們”後才成為了“綜合的我們”。

最後一句在我看來有了宗教的意味,因為小羊詩歌的“一粒麥子“。一粒種子落入怎樣的土壤,結出怎樣的果實,人最後都得照單全收。被埋土裡的日子當然是黑暗的、不好過的,但隻要沒有腐爛,就還有希望,”握在手裡,手心會發燙“就是這個意思吧。就算是正在被生活打壓著,心底依然可以滾燙。好吧,不一定要滾燙,不把自己冷到就行。

2024.03.05

黎舒葦 詩歌賞析


 

附原作

雨落黃昏/斯豹      

 

沒有什麽好隱匿的,有人在空蕩蕩的房間,汲取鏡中的水花。

燈盞伸過來婆娑的枝蔓,寂靜的甜蜜的憂傷,無非是一身倦怠的春色。

 

世界小到一隻飛蛾就能帶走,穿過自我的人,有足夠的涼意。

交換時空的錯覺,無非是風雨恍惚,雨落黃昏,門扉花瓣一樣呈現,又花瓣一樣枯萎。

 

人們的往事,不能帶在身上,雨滴一樣從天空降落,也不能伸手接下。

風和雨頂著麥粒鑽入泥土,生活的幽暗,握在手裏,手心會發燙。

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