被強捧的“小花”們，會成為資本棄兒嗎

任敏新劇《家事法庭》前段時間收官了，反響一般。

盡管由於她在劇中演出了律師職業的“活人感”，卻接連因“娃娃臉”“校園氣質”等評價，被批“難以支撐職業女性的幹練”。

此劇也是她繼2023年《玉骨遙》“撲街”後，反響不佳的第6部女一號作品了，因此也被外界掛上“六連撲”的標簽——哪怕搭檔的都是肖戰、李現、張晚意這類熱門小生。

其實縱觀娛樂圈，像任敏這種出道後便擁有強勢資源的“小花”不少，但或是演技不佳、或是路人緣差強人意，她們都免不了“N連撲”的境遇，而且有些似乎已被資本放棄，逐漸減產、陸續掉咖中……

1.任敏

出生於1999年的任敏，長著一張很有故事感的娃娃臉。

雖不算驚豔，卻自帶脆弱感和疏離感，非常適合校園類女主或靈氣十足的都市女孩形象，出道時還被外界稱為“小周迅”。

她在首部作品《悲傷逆流成河》中演活了被校園霸淩的少女“易遙”，真實富有層次感的表演獲得了觀眾的一致好評。

那之後，任敏又拿出《清平樂》中的徽柔公主一角進一步鞏固口碑，被掛上“最有前途的95後小花”之一。

但誰也沒想到的是到了2023年，由於搭檔“頂流”肖戰，她在新劇《玉骨遙》中飾演的朱顏因造型、演技等問題遭遇大規模差評，被貼上“古偶醜女”標簽 。

而同年播出的教育題材作品《追光的日子》中，盡管也雲集了郭京飛這種實力派，及王源這種“頂流”，反響卻非常平淡。

不少人認為任敏盡管回歸了適合的青春題材，可過於執著於“倔強憂鬱”型女主，又形成了視覺疲勞，原生台詞爆發力不足的缺點也被暴露無遺。

到了次年，她搭檔李現主演的《群星閃耀時》倒是極力轉型。

可飾演的女警卻依舊“嬌滴滴”的，與職業設定割裂；國民造型再度引發了其“臉大鼻寬”“不貼角色”的批評，路人緣進一步下降。

同年的電影《749局》上映前備受期待，但就算有王俊凱，也沒阻止口碑迅速下滑的厄運：

除了劇情單薄、故事老套，任敏演的“喪妹”完全是個工具人，缺乏獨立的弧光，演技也沒法發揮，被批“隻會冷臉耍酷”。

或許是為了盡快擺脫各種負麵爭議，任敏在去年拿出了和“待爆小生”張晚意合作的古偶《錦繡安寧》——可沒想到，這是她撲街的第5部作品。

除了男主當時連播三部古偶、且妝造不變遭遇吐槽外，作為女主的她顏值和妝造倒是比《玉骨遙》好了許多，可與播出前宣傳“明豔嫡女具象化”路透照，還是有很大反差。

加上劇情套路化明顯、邏輯薄弱，以及男女主演過於套路化的表演都紛紛勸退了觀眾，而且任敏的槽點又多了一條：

過於尖細、氣虛氣短的原生台詞，也和大家閨秀的人設不符。

而前些日子熱播的《家事法庭》，也同樣未能進入主流觀眾的視野。

除了題材小眾外，飾演律師的任敏雖已27歲，卻依舊給人感覺“稚氣未脫”，就算穿上西裝也缺乏律師應有的幹練與氣場，被吐槽“像高中生偷穿大人衣服”。

她的演技也未能支撐起外貌局限帶來的不足，因此未能憑借此劇獲得紅利，是情理之中。

任敏的咖位也似乎隨著《玉骨遙》後的接連撲街，逐漸呈現出高開低走的意味，原本與章若楠、孫千並稱“光線三小花”，但如今資源與熱度明顯落後於二人。

目前，她手中握有和此沙挑大梁主演的古偶劇《良陳美錦》待播——兩人在《錦繡安寧》中就有合作，當時就有人認為他們的CP感更強。

隻是不知道作品真正播出後，能否讓任敏扳回一局呢？

2.楊超越

而曾被粉絲視為“95花top”級別的楊超越，2018年以“內娛錦鯉”的身份橫空出世，隨即便獲得資本力捧，接連拿下不少S級古偶項目，跨界做了演員。

但由於沒經過表演的專業訓練，加上長相偏清新自然，某種程度上讓她的戲路受到了限製。

從2020年主演的《且聽鳳鳴》開始，她的“瞪眼式”演技便頻繁遭遇群嘲，台詞基礎薄弱、角色塑造沒有層次感等缺點暴露無遺。

次年，搭檔許魏洲主演的《仲夏滿天心》雖改編自經典韓劇《浪漫滿屋》，可依舊因代入感差、傻白甜人設等撲街收場。

但兩部戲的撲街並未影響楊超越的資源，甚至還因迅速得到了流量的紅利而登上福布斯中國名人榜。

直至2023年，其主演的電視劇《重紫》和《七時吉祥》陸續開播，很快就引發了大量的負評，3.8分的開局分數也令人震驚，導致楊超越甚至被觀眾稱為“爛劇風向標”。

這之後，曾深度綁定的平台也不再力挺，她甚至缺席了年底的主流晚會，更接連足足8個月沒有進組。

期間，楊超越經曆了合約到期和平台轉換，長時間的淡出讓她的咖位直線下降。

無奈下，她於2024年接拍了《如果奔跑是我的人生》《墨雨雲間》等不同題材的作品。

盡管演技的評價，相比之前已有所回升，可至於能否回到早先的咖位，還不得而知，需要看她的待播劇《喜劇之王》和《今天是太陽雨》播出後，外界的反響。

3.李一桐

今年已36歲的李一桐，出道超過13年，且作品超過30部，按照年均產出計算，每年平均拍攝3、4部作品，十分高產。

值得注意的是這30餘部作品中，女主戲高達22部以上，就算出道作品《半妖傾城》演的也是女一號，起點之高令人咋舌。

盡管出道之初的李一桐不算大紅大紫，但一直保持著較好的路人緣。

尤其是2021年在古裝劇《鶴唳華亭》中飾演的陸文昔一角，素服淡妝卻深入人心。

但值得關注的是同年，她又接連拿出和鄧倫合作的《海棠經雨胭脂透》、和李現合作的《劍王朝》，以及和“叔圈頂流”陳建斌主演的《愛我就別想太多》。

可惜如此之多的作品，卻並未讓李一桐大紅大紫。

有人認為這或許和她沒有太多辨識度的長相有關，也有人認為她的表現過於用力或刻意，套路式的方式缺乏自然感，反而讓觀眾產生距離感，看過之後基本上留不下太大的印象。

那之後，她的作品仍是一部接一部，可惜無論是和胡一天合作的《我的時代，你的時代》，還是和許凱主演的《驪歌行》，均撲街收場。

尤其是到了2023年，李一桐更是以女一號的身份主演了大爆劇《狂飆》，可惜播出後卻火了高葉、曲柵柵等配角。

強捧之下已沒什麽水花，她本人都出麵自嘲“體寒”，獲得了不少同情分，加上情商高、不愛炒作，路人緣倒是不錯。

去年，李一桐憑借和劉宇寧搭檔的新作《書卷一夢》，終於在內娛觀眾心中獲得了一些存在感。

但可惜的是作品後勁不足，除了劇中的一些名場麵被觀眾津津樂道，角色與演員本人仍被快速遺忘，未能形成持久討論。

不過李一桐的咖位倒是非常穩固，至今維持在“戲紅人不紅”的狀態裏，戲約不斷。

她的檔期排到了明年，手握包括《英雄誌》《雲秀行》《長風起》《美人餘》《金枝》等在內的多部作品，合作的男演員包括成毅、鄧為、陳星旭……

4.李沁

而和李一桐有些神似的李沁，近些年在影視作品中的表現似乎也不盡如人意，接連拿出的作品均被掛上“撲街”標簽。

作為昆曲傳承人出道的李沁，氣質清冷、長相絕佳，在圈中極有辨識度，因此在《紅樓夢》中演完薛寶釵之後便被大眾熟知。

但那之後，她的定位卻顯得比較模糊，接連出演的《花開半夏》《千金歸來》等反響都不算好。

直至《楚喬傳》《慶餘年》等作品的熱播，讓李沁一躍成為“準一線”女藝人，冉冉升起。

可誰也沒有想到的是到了2021年，她主演的《錦繡南歌》《愛上特種兵》《海上繁花》接連播出，卻沒一部大爆，反而均因劇情俗套、演技一般、人設不對等問題備受群嘲，形成“三連撲”的印象。

李沁也因此被掛上“強捧不紅”“差一口氣”的負麵評價。

次年，她與任嘉倫搭檔的《請君》也糊得無聲無息。

到了2023年的年代劇《人生之路》中，雖然勇敢打破固有戲路，挑戰了農村姑娘劉巧珍，被指“端著”，與男演員CP感也不強烈。

而這樣的觀感一直持續著——2024年的《七夜雪》搭檔待爆小生曾舜晞，評價也不算高，

但相比之前，有人認為氣質清冷的李沁是“天選薛紫夜”，在諸如山洞剖白、訣別戲、重逢瞳等關鍵場景中，演技細膩，尤其是哭戲令人動容。

去年的《一笑隨歌》雖趕上“女將軍紮堆”的審美疲勞，但顛覆了形象，飾演的紅衣女將軍付一笑殺伐果斷、氣場強大，打戲也行雲流水，表現不錯。

也因此有人認為，李沁仍有衝擊一線的可能性，但急需轉型，且提升營銷與選劇策略。

5.陳鈺琪

十年前因在古裝劇《錦繡未央》中飾演九公主拓跋迪，而嶄露頭角的陳鈺琪，起點不低，當時還因甜美靈氣的長相而收割了不少原始粉絲。

兩年後，她又憑借在《香蜜沉沉燼如霜》中飾演的魔族公主鎏英一角，進一步打開知名度。

當時，陳鈺琪的“公主”形象深入人心，也一度被視為“90後待爆小花”之一，未來可期。

但到了2020年，她接連拿出的《兩世歡》《月上重火》等作品，卻遭遇了口碑滑鐵盧。

加上隨後熱播的《鏡雙城》《超時空羅曼史》等雙雙撲街，導致背負“N連撲”的標簽。

2023年，陳鈺琪與唐嫣的工作室解約，那之後資源便斷崖式下滑，甚至次年連一部作品都未能播出，從“霸屏”到“透明人”，僅用了四年。

單飛後的她雖也有戲約，可出演的基本都是客串或邊緣角色，外界對她的評價也從早期的“靈氣逼人”轉變到了“麵癱瞪眼”。

2024年，陳鈺琪終於拿出了女主作品《我們的河山》，雖然表演較以前相比有了更多層次感，可又因題材等問題反響不大。

加上95後、00後小花的迅速崛起，性格內斂的她未來會如何發展，也是未知數。

在宋祖兒主演的古偶劇《表妹吉祥》中，陳鈺琪僅是特邀出演，戲份不多。