中國作家殘雪領跑諾貝爾文學獎賠率榜 黴黴湊熱鬧

今年的諾貝爾文學獎將於10月10日公布，最終將花落誰家？文學界無疑又一次掀起了熱烈討論。賠率榜的公布更是為這一盛事添加了幾分戲劇性。

近年來，每當諾貝爾文學獎頒布前夕，世界各大博彩公司都會設立特別團隊，他們兼具文學愛好者和精算師的身份，結合評委喜好、作品質量、公眾關注度等因素製定出當年的諾獎賠率榜。

諾獎賠率榜單排名

賠率榜上排名越高，賠率越低，代表博彩公司對該作者獲獎信心越大。在英國著名博彩公司Nicer Odds網的預測中，中國作家殘雪再次高居賠率榜第一。自2019年以來，殘雪已連續6年入選諾貝爾文學獎賠率榜單，更在近兩年連續位居榜首，成為熱門獲獎人選。

殘雪已連續6年入選諾貝爾文學獎賠率榜單（資料圖）

殘雪，原名鄧小華，1953年出生於湖南長沙。殘雪青年時熱愛古典西方文學和俄羅斯文學，代表作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》等。許多學者認為殘雪是被低估的中國先鋒派作家，也是當代最具實驗性的作家之一。

排名第二的是澳洲作家傑拉爾德·穆南，加拿大作家安妮·卡森居榜單第三，一直以來被視為諾獎熱門人選的托馬斯·品欽、村上春樹分別位列第六和第九。

被中國粉絲稱為黴黴的美國人氣歌手泰勒·斯威夫特也榜上有名。歌手獲得諾貝爾文學獎並非沒有先例，2016年鮑勃·迪倫以“在美國歌曲傳統形式之上開創了以詩歌傳情達意的新表現手法”摘得諾獎，引起廣泛討論。

（大眾新聞記者 呂晗）

此前報道

諾貝爾文學獎，殘雪的“熱”與“冷”

11年前，莫言在獲得諾貝爾文學獎的那一年，對於接下來中國作家誰有望獲得該獎，他說：“我希望是中國的女作家殘雪獲獎。”近年來，殘雪一直是諾貝爾文學獎獲獎熱門作家。尤其是今年（2023年），在歐洲博彩公司開出的諾貝爾文學獎賠率榜單上，殘雪長時間排名第一。

馬悅然曾說，“殘雪是中國的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害……”國際布克獎評委會主席伊德·唐金更是認為她比餘華在思想深度上更勝一籌。

雖然從曆年的諾貝爾文學獎獲獎賠率榜單來看，押中最終結果的並不多，但能上這個榜單的都是有國際影響力的知名作家，北京時間10月5日晚7點，諾貝爾文學獎評選結果將揭曉，在此之前，我們先提前了解一下殘雪與她的作品。

一

殘雪的作品，是典型的牆內開花牆外香。

她曾被國外文學界稱為20世紀中葉以來頗具創造性的中國女作家，曾獲美國最佳翻譯圖書獎，兩次入圍布克國際文學獎。殘雪的近90部作品，被翻譯成英語、法語、德語、日語、瑞典語、意大利語、越南語等多種語言在海外發行，作品在美國和日本等國多次入選世界優秀小說選集。作為中國唯一被收入美國大學教材的作家，殘雪的小說被選入哈佛大學、康奈爾大學、哥倫比亞大學及日本東京中央大學、國學院大學的教材。

美國作家蘇珊·桑塔格說：“如果要我說出誰是中國最好的作家，我會毫不猶豫地說：殘雪。”

但在國內，因為殘雪很少活躍在公眾視線內，也基本不參與大型文學交流活動，所以對於許多讀者而言，“殘雪”是一個相對陌生的名字。再加上她的作品充滿了先鋒性與荒誕感，她的圖書編輯陳小真曾這樣描述殘雪的作品：“她的小說，每一句話的意思我們讀者可以準確無誤地把握住。幾句話組成一個意象，讀者就有點不太清楚在講什麽了，雖然隱約知道她要表達什麽，但是她所表達的東西，我們很難描述出來。”

確實如此，縱觀殘雪三十餘年的文學創作，其作品一直都具有鮮明的先鋒藝術特點，如意象的多重隱喻、跳脫的敘事語言、如迷宮一般的內部空間結構等。殘雪總是在無端的想象與從容的經驗之間來往自由，難以預料她的故事接下來會發生什麽。

青年殘雪 圖據出版社

比如她的作品《西雙版納的女神》，故事發生的背景總是令我們似曾相識，從一株花、一片雲、一條河流、一件小事寫起，以習以為常的生活場景作為開端、作為肌理，“雪城”或者“蒙城”，“麻街”或者“蛤蟆村”，這些城鎮的風貌普遍存在於我們的日常生活之中，但落實在敘事主人公的生活裏，城鎮、街道、建築卻因人物的主觀情緒而發生了一些陌生化的轉變，經由敘述的日常生活反而成為主人公精神世界的寫照，遊離在真實與想象之間。

殘雪不愛參與各類公眾活動，有著極度自律的生活。據陳小真描述，她每天的生活幾乎跟康德是一樣的：七點鍾準時起床，九點鍾開始閱讀和寫作，一個半小時。下午一點鍾開始閱讀和寫作，兩個半小時。這兩部分時間她寫的是哲學書。然後是鍛煉時間。晚餐後，開始進入一個小時的小說創作時間。不打腹稿，也不思索，冥思一兩分鍾就不停地寫下去。寫完八九百字就放下筆不管了。待作品全部完成後再稍微潤一下色。然後是英語學習時間。

這樣的生活，可以讓她最大程度上專心創作、不被人打擾，就像是她筆名“殘雪”的含義一般，她曾說：“殘雪有雙重含義，一是高山上潔白的一塵不染的雪，另一層含義是，春天已經到來了，仍然被眾人踩，很有張力。”

二

如果了解殘雪的成長背景，便會明白她的文字為何偏向“意識流”。

縱觀殘雪走上寫作之路的前半生，用“野蠻生長”來形容最恰當不過。殘雪經曆過時代的風雲變幻和童年的家庭變故，在她的童年回憶錄《新葉》裏，她記錄了兒時艱難困苦的生活：“嶽麓山上好吃一點兒的野菜都被挖光了，隻剩下最難吃的野麻葉和蒿子草……做成的粑粑又苦又澀，可還得天天吃。”

殘雪首部童年回憶錄《新葉》

殘雪十二三歲時，開始閱讀中外經典小說，這位她日後的創作打下了堅實的基礎。幼年的殘雪反複閱讀得之不易的書籍，對照書中描寫的內容不斷想象，描摹書中插畫，揣度主角所穿的衣服的質地和禮節等等。讀《紅樓夢》，父親問她，描摹“寶玉哭黛玉”時，心裏在想什麽？殘雪說，“就是心裏感覺黑黑的。”父親問，“那麽悲傷，為什麽還要反複地讀？”殘雪回答，“不知道。我就是想讀。”她後來在書中回憶，“我的走火入魔的模仿，其實是種早期的扮演活動。我在朦朧的激情中為未來將要演出的大戲做準備。”

殘雪（前排左二）與家人在一起 圖據出版社

她說，“童年是藝術的起源，理解、感受到了童年，就等於是入了藝術之門。”那些兒童時期庭院裏蕩入雲端的秋千、學校集體活動母親親手縫製的白襯衫、念念不忘的槐花粑粑和甜酒，組成了這位對文學頗有興趣的小女孩豐富而敏感的情感世界，也鑄就了她孤僻冷傲的個性。殘雪在書中寫道：“在某些平凡的瞬間，作為孩子的我卻因它受益終生。”

隻有小學學曆的殘雪，很早就進入社會打工謀生，做過銑工、裝配工、車工、赤腳醫生，和丈夫成婚後又在鄉下自學成木匠，後又開過裁縫店。不得不提的是，她的處女作《黃泥街》便是伏在縫紉機上寫出的，此時的殘雪已經過了30歲。

這樣的殘雪，始終保持著自己向內的坦誠而真摯的探索，就像她在多次采訪和自述中一再表達的那樣，自己追尋的是一種“靈魂自身的文學”，她希望探求的是精神層麵的書寫。在不斷剔除了外界雜質之後，她的作品展現出的精神或心靈上的純粹，這正是眾多批評家不斷提及的“那種玲瓏剔透的東西”，不矯飾，無令色。