被質疑接近半年後，官方確認，五月天沒有假唱！
5月11日，上海市文旅局執法總隊在接受媒體采訪時稱，在拿到五月天演唱會音頻數據後，邀請各方專家進行分析，經過核查，未發現2023年11月在上海舉辦的8場五月天演唱會存在“使用事先錄製好的歌曲、樂曲代替現場演唱、演奏”等情形。這個判例，是依據《營業性演出管理條例實施細則》第二十六條對於“假唱、假演奏”的規定所做出的結論。
就此，從2023年11月底開始發酵的五月天假唱質疑風波，落下帷幕。
盡管官方還了五月天清白，但「文娛春秋」複盤整個過程發現——他們其實已經輸了。
假唱質疑發生後，2023年12月4日下午，五月天方麵才首度發布否認聲明。但此時已經過去五六天，以至於質疑如同漣漪一樣迅速蕩開，產生極廣的負麵影響。12月5日前後，包括央視、人民日報、南方周末等官方媒體下場點評，就算沒有假唱，也讓人誤以為已經蓋棺論定。
老實說，質疑過程中，五月天和其經紀公司遲緩的回應，多少有些漫不經心，危機公關層麵做得不好，甚至可說草率。
因而，即便現如今官方還了他們清白，但此前的假唱質疑，已經成為揮之不去的負麵印象，更對五月天這一品牌產生了不可逆的影響。
-風暴開端-
2023年11月29日，有網友發了一段視頻，爆料五月天倫敦演唱會“對口型”。
從視頻裏，可以看到，阿信的口型與聲音略有出入，動作幅度也比較大，但聲音卻沒有波動；還有一段視頻顯示，阿信已經把麥克風放下了，歌聲仍沒有任何變化。
爆料網友自稱“喜歡五月天十幾年”，但“今天正式確定他們假唱”，並感慨“五味雜陳”。
而另一位網友則看過五月天10年前以及今年上海的演唱會，感覺他們有假唱嫌疑：現在他們絕大部分是真，個別歌是半開麥，個別歌是純對口型唱，我真的難受，我寧願唱得難聽一點、少開幾場演唱會，都接受不了假唱，明年都不知道該不該再去看了。”
“半開麥”是指唱歌時開原唱，但原唱音軌音量較低，麥克風是打開的，歌手也會唱，這樣一來，既有事先錄製的原唱，又有現場真唱。此外，這種方式，也會稱為“墊音”。
“對口型”則是根本不開麥克風，完全播放錄音原聲，這是毫無爭議的假唱。
2023年11月30日晚，B站UP主“麥田農夫”發布一則“五月天上海演唱會12首歌真假唱鑒定”，第二天，“五月天 假唱鑒定”這一詞條即衝上熱搜。
“麥田農夫”的鑒定方式是——
從五月天上海演唱會的12首歌中，抓出純人聲音軌進行解析，以“音不準”是真唱、“音很準”是假唱為判別標準；判斷《幹杯》第一句真唱、剩下都是假唱，《你不是真正的快樂》真唱，《戀愛ING》假唱，《突然好想你》真唱，《知足》告五人真唱、五月天假唱等等。
他的結論是：12首歌裏，有5首是假唱。
對於“麥田農夫”的質疑，粉絲們當然不買賬。
他們認為，這位UP主的鑒定方法相當粗糙，缺乏專業性，僅采用片段式擷取方式鑒定，演唱會現場收音所產生的誤差也沒有被排除，並且他過去也有鑒定失敗的案例，所以並不權威。
一位網友反問：“假唱的原因居然是因為唱得太準了？”
甚至，有不少五月天忠實粉絲表示，買票進場就是為了看他們站在台上而已，唱不唱，或者唱什麽，其實都無所謂了。
但這種辯護，無異於提油救火。
無論如何，博主鑒定結果靠譜與否，風暴已經形成。
隨著事件逐漸發酵，各大媒體開始下場關注，包括南方周末、人民日報等官方媒體都刊發了相關報道、評論，以至於形成“五月天假唱”的廣泛印象，在某種程度上有一種疑似蓋棺論定的觀感。
當然，這是因為五月天方麵回應失當而導致的惡果。
-回應失當-
回到2023年12月3日晚上，五月天被質疑假唱的第5天。
經紀公司“相信音樂”僅僅宣布將在社交媒體視頻直播12月8日的巴黎演唱會，卻沒有正麵回應網友指控。“相信音樂”此舉，試圖以直播來正麵迎戰，但有網友認為，即便巴黎是真唱，也無法否定之前演唱會的假唱質疑。
（事實上，直播過後，反而質疑聲更強，因為在巴黎演唱會上，的確看得出來是真唱，極其賣力，阿信頻頻破音、走調，與此前上海演唱會現場的氣息穩健、現場歌聲如同錄音室裏一般，不可同日而語。）
12月4日傍晚，被質疑的第6天。
在京滬兩地執法機構下場聲稱要進行調查後，“相信音樂”坐不住了，通過官方賬號發了一則帶有公章的聲明。聲明中明確辟謠：五月天在巡回演出中“不存在任何假唱行為”，網絡上關於“五月天假唱”的言論均為惡意攻擊、造謠中傷，嚴重損害我司藝人形象。
相信音樂還透露正在配合有關部門調查，並“相信相關部門會給我們一個公正的結果以正視聽”。但由於發酵時間過長，一則聲明難以打消質疑者的批評，更是無法擺平輿情。
2023年12月6日晚10點11分，被質疑的第8天。
主唱阿信在微博發了一篇長文首次公開回應風波， 這天，是他的生日。而這篇文章，又將輿論推向高峰。
在文中，阿信明確否認自己是假唱：
“每次的嘶吼，每一場，每一聲，都來自於我依賴了24年的嗓子，除了真唱，否則沒有其他感動你的方式……請不要擔心我，請不必為任何事辯解，我確信每一場五月天都會用盡全力，讓你不虛此行！”
此外，他又說：
“《我心中尚未崩壞的地方》，是一首從最低處的吟唱，飆升到最高處的嘶吼。每次唱這足10拍E6的高音，總是跪足捶地，彷彿如此，才能跟自己確認，抵達了至高的山巔。”
其中，“每次唱這足10拍E6的高音”這句話裏的“10拍E6”引發軒然大波。
簡單來講，“E6”是極高的音調，男性歌手幾乎很難唱到這麽高。在一段龔琳娜高音演示視頻裏，鐵肺的她也隻能唱到兩個E6。可見，難度之高。
有網友懷疑：“如果他不是筆誤，就是欠缺樂理知識。”很快，如同“半開麥”“墊音”等詞匯一樣，網絡上又掀起了一輪對於“E6”的科普潮。
這句話，也炸出了一波此前沉默的樂評人。知名音樂博主耳帝稱：“十拍E6，得是房山季鳥猴才唱得上去吧……”（“房山季鳥猴”是當時網絡一個熱梗，指吵架很厲害的人，有嘲諷之意。）
過去曾多次批評五月天假唱、旅居海外的“知名樂評人”梁歡，也在社交媒體發聲，他說：“親愛的五迷老師，許久未見……五月天確實假唱了，你我都知道阿信唱不了那麽好，但之於我們的情誼，五月天一點都不重要。”此處的“五迷老師”，是對於五月天忠實粉絲的稱謂，或許含有一定的諷刺意味。
而曾以《丁香花》在20年前爆紅的歌手、濟南大學音樂學院副教授唐磊也發布視頻，他認為，從個人舞台經驗判斷，網上出現的五月天上海演唱會視頻片段如果為真，確實假唱了。
不過，也有五月天歌迷認為，“每次唱這足10拍E6的高音”這句話，中間有一個“這”字，阿信隻是表示說“努力去唱這個10拍E6”，而非指自己能唱；還有粉絲認為，男聲的E6音調，天然就比女性低，所以實際上肯定沒有女性E6那麽高；也有五月天的工作人員辯護稱，是阿信的記譜方式不同導致理解有差異。
但不管如何辯護，質疑愈演愈烈，未來，即便官方結果是真唱，對於五月天的傷害已經形成。
時至今日，“10拍E6”已經成為了阿信的“黑點”。就在而今《歌手2024》熱播之際，僅有那英能夠對抗外國歌手的形勢下，有網友“不懷好意”地建議——“應該請那位聲稱唱足10拍E6高音的歌手來嘛”。當然，這是揶揄，下麵通常都會補一句話：隻是，他們敢來嗎？
所以，整體而言，五月天的危機公關是徹底失效的，出現了不少問題：
1，反應不夠快，應該在第一時間對質疑進行防堵；2，整體顯得漫不經心，或者說並沒有放在心上；3，在風口浪尖之際，阿信措辭出現問題，讓風波再度產生外溢效應。
-並非首次-
對於五月天假唱的大規模質疑，並非首次，上一回，是在17年前。
2007年5月，五月天在廈門舉辦內地第一場“離開地球表麵”演唱會，就有媒體報道存在“對口型”的假唱疑雲。
當時，一家網絡媒體羅列了三個理由，來證明五月天“假唱”：
第一個，是他們沒有出汗；第二個，口型和歌詞不一致，第三個，歌迷呼聲和音響播放不一樣，可能是播放了錄音帶。
與現在一樣，同樣在網絡上掀起熱議，質疑的內容，似乎也如出一轍。
這則報道刊發後，主唱阿信說，自己都不知道說什麽好，對這個消息很無奈，其實真唱假唱自有公斷，不需要什麽解釋，“很委屈，自己絕對是真唱！”
而相信音樂的工作人員稱，“整個演唱會五月天全部是真唱，而且幾個隊員汗流浹背用去成堆的汗巾紙，而且現場還準備了很多飲料給他們解渴，不知道怎麽會有人說他們沒有流汗。”
而至於口型不對，工作人員解釋，“是因為大屏幕的調試有問題，這是無法避免的，而且大屏幕的延遲並不能證明什麽，現場所有人都能證明他們真唱。”
那次質疑，五月天一方反應迅速，又沒有微博、抖音等社交媒體發酵，很快，也就煙消雲散。
盡管2005年就頒布了《營業性演出管理條例》，但其實判例極少。
2009年，黃聖依在成都舉行“今年我最紅”演唱會，嘉賓歌手方梓媛和殷有璨被發現假唱，並被處以5萬元處罰。目前為止，她們是唯二以“假唱”被處罰的歌手。
時任四川省文化市場稽查總隊副隊長譚萬春向媒體表示，執法人員要求主辦方提供現場音頻數據，但遭遇拒絕。不過，主辦方卻十分大意地把“U盤往外丟，丟在了場外地上”，因而，U盤被保安撿到，交給了稽查人員。
通過音頻文件數據分析顯示，方梓媛、殷有璨兩位歌手在演唱時，“話筒音軌沒有音頻信號，也未使用現場擴音，是用事先錄好的歌曲代替現場演唱，屬於假唱。”
從而，方梓媛、殷有璨成為“全國假唱第一案”的當事人。
之後，也屢有歌手在大型演出上假唱的質疑。尤其，春晚是重災區。如大張偉就曾在2014年春晚假唱，並在事後坦然承認，他的理由是：
“為了保證節目效果，保險起見，才選擇假唱。”
當然，事實證明，假唱風波對大張偉沒有任何影響，後來還多次登上春晚舞台。
當年，話語犀利、個性十足的龔琳娜就曾大肆批判——
“央視春晚沒想到假唱的人那麽多，好遺憾，不真實就很難感人。”
-幕後資本-
與假唱爭議相比，五月天的演唱會收益也相當引人注目。
2023年疫情解封後，除了電影市場恢複，演唱會經濟也火爆一時，更是有很多歌手的演出一票難求。五月天，就是其中一個。
“好想好想見你”是五月天的巡演之名，從去年5月起，在內地開始，先後在北京、杭州、武漢、上海等城市共演出39場，演出排期密集，經常在一個地方連唱4-8天。其中，北京有6場演出，僅應援棒就銷售5萬根，每根單價140元，總額超700萬元。
業內人士稱熒光棒成本或在20-50元之間，銷售140元，幾乎是3倍收益，令人咋舌。
而在上海共演出8場（2023年11月12-21日），票價最高1855元，最低355元，以上海體育場7.2萬個座位來算，僅在上海，五月天演唱會就進賬超6億。折算下來，單場七八千萬收益。
在本次質疑中，五月天經紀公司相信音樂也成為粉絲們的眾矢之的——因為反應太慢，導致五月天這一品牌受損。
“相信音樂”由阿信及前滾石唱片前首席策略官陳勇誌於2006年共同創辦，旗下歌手除了五月天，還包括李宗盛、劉若英、告五人、白安等音樂人。北京公司大股東及法人由首席運營官謝芝芬擔任，為五月天開拓大陸市場，她功不可沒。
謝芝芬是台灣第一代經紀人中最年輕的一個，昵稱“艾姐”，和陳勇誌過往都是滾石高層，帶出的歌手很多，五月天正是其中之一。
如果假唱屬實，作為消費者的觀眾，實質上是受到了權利侵害，有權要求 “退一賠三”。以上海演唱會為例，按《營業性演出管理條例》規定，主辦方上海蘊華文化是直接承擔賠償的責任方，之後蘊華文化再找製作方即五月天及其經紀公司相信音樂索賠。
五月天演唱會的主辦公司大有來頭，包括上海蘊華在內，都隸屬於黎瑞剛華人文化資本旗下的演出公司。除了五月天，華人文化演藝公司還是鄧紫棋、王嘉爾、李榮浩、任賢齊、劉若英、林誌炫、周傳雄等知名歌手演唱會的操盤者。
另外，華人文化還是“中國好聲音”母公司星空華文及TVB的大股東，旗下還有影業公司，2023年暑期檔《巨齒鯊2》主控方就是華人文化。除此之外，華人文化也投資了一連串文娛類企業，可以說，占據了國內文娛市場半壁江山。
對於這家資本大鱷，此前我們在李玟控訴“好聲音”事件相關稿件裏有詳細拆解過，感興趣的可以點擊閱讀。
五月天成立於1997年3月，由溫尚翊（怪獸）、陳信宏（阿信）、石錦航（石頭）、蔡升晏（瑪莎）、劉諺明（冠佑）五名成員組成。其中，阿信是主唱，怪獸是團長。
長期以來，五月天備受歌迷喜愛，是華語地區最賣座、人氣最高的男子樂團，演唱會也是長期一票難求。
不過，質疑總是有原因的。
作為華語地區最頂級音樂團體，五月天需要在現場演出上做到更好，也應該有恰當的態度去麵對各種非議。
質疑前期公說公有理、婆說婆有理的“羅生門”中，除了有賴於執法部門調查核實外，五月天一方應該也必須及早拿出令質疑者“一刀斃命”的證據。否則，就算執法機構給了正向的調查結果，負麵影響也無法消除。
就像這次結果出爐，網友也有質疑——時間為何如此之長？都有哪些專家分析？討論現場有沒有錄像，能否公開？
事實上，對結論的質疑不無道理，官方的確應當公布所有可以公布的調查細節，以昭公信。否則，質疑無法消散，而五月天的形象，在路人那裏，仍是灰色的。
因為，除了官方調查，群眾內心，自有一把尺。
正所謂是，眾口鑠金。