“小學生秦朗巴黎丟作業”，曾經為微博貢獻了好幾個熱搜。現在警方搞清楚了，這個視頻是按照劇本演的，主創（一位女網紅）按照警方的要求道歉了。
機構媒體紛紛發表評論，為這個處罰叫好，“編造假新聞”太可惡了，必須受到懲罰。
但是我認真看了一下女網紅道歉視頻後麵的評論，發現80%以上的留言都是表態支持她。
“不會取關的，這個真假其實不重要”，是更有代表性、更主流的聲音。
過去一段時間，警方處理了不少類似事件。比如，山東的婆媳矛盾，媳婦兒懷孕的時候婆婆不照顧，現在婆婆生病，媳婦兒隻給她吃方便麵……此事也是反響極大，很多媒體去求證，最終證明是“擺拍”。
機構媒體的惱怒是雙重的：一方麵，這種假的、擺拍的東西，流量要比機構媒體的作品大得多，擁有更多讀者和觀眾；另一方麵，自己也不得不跟著這些擺拍的東西走，把它當成是“新聞線索”去核實。
這就是我們這個社會的現狀，被假的東西耍得團團轉。
像我這樣在媒體工作多年的人，認為“真實”是最重要的。我們對真實有一套“標準”，比如，雙信源原則，交叉證據等等。
一個東西是不是“真的”，可能是首要的，也是是否值得進一步討論的基礎。
但是一個可悲的事實是：當今的時代，“真實”本身似乎並不重要。
不要不承認。比如，在濾鏡和PS時代，有幾位女性朋友發朋友圈的時候，會發自己的“素顏”照片？如果是和女性朋友一起合影，我都不會擅自發布那些照片，因為這可能讓人不快。
微博熱搜，幾乎每天都有幾條看上去像是新聞的，但是點進去卻隻是一張截圖，上麵的內容根本沒有所謂的“5個W”，很多都是段子，或者改編的。相比之下，那些自編自導、擺拍的視頻，其實更容易鑒別一些，因為那種小團隊的、素人的演技，畢竟有限。
這是新技術時代的根本邏輯。人們正在混淆虛擬和現實的界限，而且在把這當作“科技創新”，當作風口。所謂的VR，就是讓假的更像真的；而媒體的轉型，進行更多“非虛構寫作”，其實是強調寫作，寫出更好的文本，讓“真的”更像假的。
機構媒體在批判網紅，他們假裝不知道，自己也在背離傳統的“真實至上”原則。
看一下機構媒體官方賬號的標題，“突發！日本地震”，諸如此類的“標題黨”，即便是頂級的、嚴肅的媒體，都迷戀於此。
結果點進去看，不過是一個五級地震，但是編輯知道很多讀者在渴望日本大地震——這種迎合，其實比“秦朗丟作業”可惡多了。
我小時候，父母教育我一定要誠實。我唯一一次挨打，就是偷了父親的撲克牌到學校玩，被老師沒收（其實那撲克牌也是我爸沒收學生的）後，死活不承認說自己拿了。
我爸踹了我一腳：記住，打你不是因為你偷拿撲克，是說謊。
當時有好幾位老師圍觀。我那時很幼稚，沒有反問他們一句：你們平常講的都是真的嗎？要到很多年之後，我進了媒體工作，才明白這一點。
“求真”未必有什麽收益，而且就是痛苦的旅程。求真是一種社會責任嗎？不是。我們這個社會沒確立這一點。
但是我個人願意更真實一點。因為我們這一代人，其實沒什麽創造力，沒有什麽大的貢獻，很多人幹脆認為已經是垃圾時間，保全自己最重要。
如果能更真實、坦誠地呈現自己的想法，也算是給曆史留一點證據。