吃瓜一線，於正居然和徐嬌撕起來了。
於正發微博吐槽92斤趙晴太胖，要她減到85斤。
徐嬌回懟，“瘦成這樣您就覺得好看了？”，並配上於正以前劇裏，瘦到麵部骨相嶙峋男演員的臉。
吃瓜多年的評論區留下理智發言，這不是瘦不瘦的問題。
羊的同事看到這個事暗戳戳來了句，他倆就是沒對齊美學顆粒度唄。
最近看過《年會不能停！》的朋友，誰能不被“對齊一下顆粒度”這句職場黑話，戳中吐槽開關。
羊覺得，或是玩梗或是調侃，其實當代人在各個領域都規避不了顆粒度帶來的影響。
就比如這次徐嬌於正爭論胖與瘦的問題，用互聯網黑話來說，就是審美顆粒度沒對齊——上鏡胖隻是因為體重嗎？瘦演員不好看是因為也隻是因為臉癟下去嗎？
或者也有一種可能，於正對於營銷方式顆粒度，一直和大多數人沒對齊...
各個領域自身的顆粒度，更接近一種公認/默認的規範。
就像家庭關係中的情緒顆粒度、管理階層的職級顆粒度等等，顆粒度Granularity囊括了一類範疇——它更像一片沙漠，而非一粒沙子。
這些無處不在的“砂礫”，時刻刺激我們敏感的神經。但拋開大廠黑話對工作生活的荼毒，說回羊的老本行，其實審美確實存在著自己的「美學顆粒度」。
它是一體兩麵的：不了解時顯得無知、深入了解後又透著點無趣。
所以，我們究竟是否要在乎顆粒度的問題？吃透它的益處是不是遠大於弊端？
從一世到一人
除了胖與瘦、美與醜、更多的大眾熟知精雕細琢的麵部審美，顆粒度是否還具備美學的宏觀概括性？
而我們又該怎樣把握運用它的邊界，讓其給自己帶來更大收益？今天就來聊聊這些。
美學顆粒度的粗與細
個體風格與大眾審美相比，前者具備更精細化的美學顆粒度，後者因龐大的整體性略顯顆粒度粗糙。
同樣是千禧辣妹風，一個人的質感與一個團的質感是不同的。
當我們從自身審美需求出發，研究的美學顆粒度就更「高精尖」。
獨特的麵孔→到麵孔特質引發的風格→再到風格決定的穿搭→最後到妝麵的首尾呼應、畫龍點睛，顆粒度於不同領域的細微聯係間形成閉環。
麵孔審美是包含在個體審美中，顆粒度細小的存在。
進一步了解那些互為對照組的麵孔特質，則是更精細且精確的典型。
譬如尖窄的禦姐構架vs扁寬的萌妹構架。
以及構成禦姐感的成熟度+智力感+疏離感。
還有構成軟妹感的幼態度+懵懂感+親切感。
從客觀且固定的構架+五官特質，走向主觀且變動的風格感受，囊括的特質更多元，美學顆粒度也變得更精細。
我們的美感體驗也越發清晰，能明確總結出青霞的美是女子的端莊大氣中夾雜一點少年意氣的俊美。
借助整體造型風格傳遞美人風情，此時美學顆粒度就由位於兩級的極簡風、極繁風，以及包容其間的各類風格構成。
夏洛特·甘斯布、王祖賢、田麗 | 華麗度遞增
比如地母美人的穠麗複古風，這兩大風格特質的顆粒度是平級的：前者基於個人魅力，後者強調造型審美，共同呈現出一類美的質感。
這時個體美學的魅力構成，就像樹狀圖一樣逐級延伸，自然過渡到服飾審美上。
今年設計品味大爆發的三宅一生，它的大秀造型更進一步詮釋了顆粒度的粗細與多少帶來的變動美感。
HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE 2024 FW
服飾審美顆粒度=色塊+肌理+紋樣+剪裁。
每一部分又以相對粗糙的顆粒度，包容了更高精細度的審美表達。
正如三宅一生標誌性的褶皺，有沒有褶皺、褶皺的密度/色彩與其他元素的搭配，都在細化服裝肌理這一要素的造型實用性。
左→右 | 顆粒度在各個層次都有所升高
配飾鞋履等細節豐富了造型審美，妝麵膚質同樣豐富了麵部審美的顆粒度。並與最開始每個人獨特的麵孔風格首位呼應、形成完整的美學體驗。
正如大衛·鮑伊的妝麵為他的美學風格施以醒目的完善。
此時，就連雀斑也是構成精細顆粒感的審美特質。
延續戴文青木一脈的世理奈
而雀斑這類麵部特征帶來的顆粒感，與人像攝影風格中的CCD複古風又是平級的。
《花樣年華》2000
與光滑無暇的質感相比，前者顆粒度更粗放，後者更精細，帶來的審美體驗也是截然不同的。
世理奈、八木莉可子
以上都是我們習慣研究的精細部分，但羊也不止一次強調過審美不應一葉障目、因小失大。
完整的美學顆粒度由微觀的細膩+宏觀的博大共同構成，有了對照與映襯、才有強調「度」的意義。
以小見大的美學顆粒度延伸
從更宏觀的維度理解麵孔美，美人風格可以歸類為五行美人。
這時美學顆粒度是相當粗放的，也是我們能快速找到認同感並對號入座的。
就像《繁花》中湧現的五行美人，既有李李這種正統火係美人。
《V》2024 2月刊
又有火克金衍生出的、與李李亦敵亦友的汪小姐，這個角色與自帶鋒利感的金係美人唐嫣完美貼臉。
五行美人的背後有中國傳統文化為支撐，帶來的美學顆粒度也是粗中有細的。
類似的宏大審美還有西方的星座學，它在顆粒度上屬於五行美人的下一級，精細度變得更高。
比如寶總代表的風向天秤座，既是美的化身、又追求平和安寧美學風格，因此本人質感也帶著點逍遙淡泊的帥氣。
當顆粒度越大，美越具備廣泛的共性，也更包容超越個體美之外的、人文自然領域的延伸。
正如宏大美學具備的藝術性。
《火星任務》2000
此時的我們作為顆粒度最細小的個體單位，變成反襯各個領域宏大審美的參照物。
譬如冰冷聳立的建築與溫暖鮮活的旅者。
《環形物語》2020
又如名畫中模糊不清、主打為畫作增添人氣兒與生動感的她。
甚至人的存在還能被細化成意向，於詩歌的意境中幻化成有指代性的、從古老延續至今的自然存在。
就像陸遊的詠梅，以寒梅之姿讚美人性之高潔。
美學顆粒度帶來的審美體驗，也在這樣的粗細對比、一收一放的對照中變得豐富且完整。
所以我們會看到一些自媒體成功者，她們的思路就是借助大顆粒度來展現細微美學，在開創的新賽道中獲得收益。
譬如#跟著世界名畫畫眼妝#係列，以及穿搭係列等等。
在美學顆粒度囊括的全部審美範疇裏，我們每一個人既是宏大審美的最小單位，又是個體審美的最大單位。
存在感也由最弱走向最強。
了解美學顆粒度的全部構成後，我們會意識到審美並非掌握大框架就足夠，細節始終關鍵。
就算存在矯枉過正的隱患，正視並善用顆粒度的過程，對我們體驗美與塑造美都十分關鍵。
如何理性客觀的正視顆粒度
有一說一，當有特定意義的詞匯被濫用，就會在特定場景語境中引發不滿。
正如愈發讓職場打工人、特別是互聯網人反感的「顆粒度」一詞。
因為這時的黑話不僅是一句調侃，其背後往往帶有信息壟斷+彰顯優越感的意味。
又因表達模糊造成的、籠統寬泛的不確定性，讓簡單的事情複雜化，自然引發不滿。
換句話說，劃分顆粒度是用來解決問題，而不是解決提出問題的人。
從審美領域解讀，就是當一個人苦於尋找自身風格、或者想立一個中東貴婦人設時，我們可以提供老錢風、莫蘭迪色係這樣有明確指代的造型思路。
Pierre Balmain 1998 FW
而不是說：“你應該掌握鬆弛感變氛圍美人。”
怎麽掌握？怎麽變？氛圍的度在哪裏？
此時就需美學顆粒度來做功：把常見的審美現象名詞化，就像造型風格中的歸類大法。由顆粒度大小指向的不同感受，各有利弊，也因人而異。
比如女超人這類大比例濃顏+五官精致度不高的類型，更適合粗放的大顆粒度美感。
也是不拘泥於任何色係、不追求紋樣細節點綴的大框架美，主打「簡單即成美」的理念。
前輩夏洛特·甘斯布就是風格典範。
事實上追求實用大氣美的大眾，都適合這類大顆粒度的美感。
這也是最近時尚圈簡單設計+優質剪裁就備受好評的原因。
GUCCI 2024
包括微博之夜今晨不穿禮服穿私服，好評度還很高，也是勝在拿捏了大框架美感。
這也許會成為未來紅毯造型新趨勢。
反之，麵孔精致度更高的美人，能兼容更繁複花哨、且顆粒度更精細的造型，還不顯俗氣。
注意，顆粒度更精細≠造型風格一定更繁瑣。
它指代的更多是劃分清晰的係列類型：比如棕色係美拉德、灰色係格雷風、彩色係多巴胺等等。
三宅一生本賽季封神
名詞化的精確分類讓篩選風格更加便捷，日常也具備更強的社交屬性。
當顆粒度平級的格雷係配上靜奢風，前者的色感+後者的質感=曆久彌香的智性美。
朱迪·福斯特
米歇爾·菲佛
然而就像顆粒度本身具備的爭議一樣，厭惡者也將熱衷於劃分高精細度的行為視作「為賦新詞強說愁」。
都是能夠互相理解的。
歸根結底，美學顆粒度更像輔助我們體悟審美的分類工具。
它應是認同者的狂歡，而不是強行拉著路人洗腦的壟斷，更不能成為炫耀審美優越性的名片。
各個領域都需要科學嚴謹的思維邏輯托底，因此重視顆粒度不是壞事。
隻是後期運用的度是該突出強調、還是有意模糊，這才是我們因地製宜、強化個人風格的關鍵。