今天也是被《繁城之下》狠狠紮到的一天啊！
開場一群人打板子的畫麵就很震撼，師妹剪菱角、宋典史審案子等等諸多橋段，一段比一段高能。
來，簡單聊聊《繁城之下》第5集觀感。
一，小軒窗：江南菱角、中式美學、銳利殺招
桂兒師妹名場麵有！
雖然戲份少，但存在感強烈。
第5集中曲三更和桂兒師妹，隔著窗子一裏一外一趴一坐，一邊拾掇著手上的菱角、一邊談如何對付空降的夏頭。
窗牖是東方美學中極其常見又重要的符號之一，二人窗內外說話，多出的這一層景別，既有家常親切感，又自然不自然滲透出古典江南的幽婉。
劇中的畫麵我大多很喜歡，曲三更小巷中被毆打，宋典史窄巷款款而來，高高的白牆直上天際、形成了逼仄又有壓迫感的存在。
曲三更威脅神醫，老牆爬滿蒼翠植物，白牆黑瓦、青苔藤枝一幅溫潤江南春色圖。
但這曼妙圖卷中，人已死、城已爛，春色綿綿而罪惡密密麻麻，美，同時也很有衝擊力。
既然聊到這兒，插播幾張第四集裏好看的典型宅院。
小門小戶自然沒有陸家的財大氣粗，無法建造起亭台樓閣。
但樹木蔥蘢、花色掩映中的小小院落，同樣有考究的美感。
回到曲三更和桂兒師妹這段，菱角這樣時令性、地域性很強的食物，在劇作中又被開發出外觀的重要特色。
桂兒一邊剪菱角，一邊說她父親教給她的“人至少有三個弱點”。
少男少女的家常親切姿態，新鮮滋潤的時令食物，以及鋒芒畢露的尖和剪、冤仇和計劃，形成了很有整體感又有張力、衝擊力的畫卷。
一則，此前鋪墊紮實。
桂兒上線，一開始就是交代曲三更“葬禮少不得找你操持，而你現下任務是找出凶手”，再是酒樓點醒曲三更、回去一盆冷水潑醒他、再給他看地窖棺材裏藏著的一萬兩雪花銀。
分析利弊、權衡形勢都很拎得清。
她父親的雷霆手段，此前更是一次次展示得極其鮮活。
因為有這樣紮實的鋪墊，所以這裏桂兒拿著剪刀一刀刀剪菱角、一句句談弱點，才不會顯得虛、不會落得裝，不至於陷入徒有空架子的尷尬境地裏。
二則，強敵環伺但艱難困境與溫情處境的一體兩麵。
一對青梅竹馬少男少女談困境，一起想辦法（當然自帶一起憶至親故人的色彩），路崎嶇艱難、難於上青天，但攜手並肩小軒窗又天然自帶一點甜一點暖的基色。
二，大刑伺候的名與實、曲與直
這一集中宋典史刑訊逼供、審出一個潑皮強占老頭一畝水田的真相；另一邊臬司衙門空降的夏捕頭上線立威，當眾打所有衙役板子，又直接設計讓眾人怨恨孤立針對曲三更。
兩組衙門裏的老辣手段，對比來看很有意思。
一樣的結果導向，前者似乎初心正確但手段過於狠辣，後者則顯示出不擇手段不問對錯的另一種殘忍。
都是殘忍，一個明明白白直接擺在刑具上，一個藏在道貌岸然的規矩和看似正確的訴求上。
如果說宋典史在“道與術”上道無誤隻是術太極端，那麽夏捕頭則是從道到術、從根源到枝節都錯位的另一種可怕。
立威打人、玩弄人心、挑撥分化，玩得那叫一個絲滑。
小小一個皂吏，倒是好大的官威。
刑偵上有什麽技術特長？劇中完全沒講（懷疑他可能也不太有），主打的就是一個公門裏玩弄權術的好手段。
每次他強調“捕快破案就是要快”，卻一不安排人找線索、二不提供有效幫助，三拚命施壓（直接的間接的打板子的玩心術的），擺明了讓人覺得他所謂的默契，就是讓大家找個替死鬼結案。
很多時候我都暗暗害怕他要栽贓曲三更，冤死曲三更。
在曲三更師父大仇未報、真相未明的基礎上，再添一點嘔不盡的寒涼血色。
當然從邏輯線條上看這應該不至於。
這一集裏的宋典史，每次出場都很嚇人。
第一點，狠話輕說的反差感。
眾所周知最嚇人的所謂狠人，一定不是順撇牙咬切齒的。
話的內核越狠，說的語氣姿態越輕鬆自然，越有張力。
比如曲三更被同僚哥哥們群毆，宋典史來救人，窄巷裏一瘸一拐前來，自帶如山壓迫感。
但他開口，卻是輕飄飄很隨意一句“你們繼續”。
然後擺出利害關係：打死了打殘了我也不用再另外找證人。
比如他和夏捕頭初次對峙，明明關乎他支持曲三更抓捕二鼠三狼頭目這樣嚴重的大事，卻輕飄飄在夏捕頭手上放了一大把牙齒：我也不知道哪幾顆是他們五個的，但這些都是最近的。
哎呀媽呀“宋典史送牙”不能沒有姓名！
第二點，輕重緩急的節奏。
宋典史審占地一案，從本質上說是嚴刑拷打：你如果不招、我就把你的皮揭下二尺送給人家。
倘若是一上來便直接直說，威懾感會減弱很多。
宋典史上來先順著對方的話頭聊，許之以利益、麻痹之以官吏亂象常情，再給出雷霆一擊，一步步摧毀對方心理防線。
同時，宋典史還請了位重磅vip席觀眾，薛舉人的管家。
管家坐一旁冷眼相看，讚許他好手段，卻也格外跋扈、完全不怕他這一套（好像還挺享受）。
在那些侵占田地的故事裏，比起枉死的無數人命、管家眼中這一點刑訊逼供又能算什麽呢？
魔高一尺道高一丈的囂張既視感，更讓宋典史這幽暗的刑房暗上加暗。
三，死局裏掙紮的眾生相
《繁城之下》上線便講述了爛透了的縣衙眾生相，人都帶著血色帶著黑點。
要麽心黑要麽手黑，要麽哪兒都黑。
五集看下來，這顯然不是一個非黑即白、非對即錯、非此即彼的簡單粗暴的二元對立的案子。
每個人都很複雜，是黑是白很難判斷。
而這恰恰是劇作很重要的優點，還原人的複雜性。
剖開境遇的腐爛感，浸入以及掙紮的悲劇感。
當年的潔白少年曲三更，一步步走得很遠，想要從神醫口中問話、嚐試無果，於是開始偽造假的有毒的藥方，栽贓威脅。
當然他僅僅是威脅，他出發點正確，他也沒有實質性栽贓，但讓鳳秀才冒充神醫筆跡偽造他落款搞“毒死人的假藥方”，依舊是實打實踐行著“正義是條繞遠的路”。
故事一步步抽絲剝繭，從王夫子的外甥、冷捕頭的徒弟、街上算命賣符的街坊眾人口中，逐步拚出一張冷捕頭-王夫子-耍猴人的局部故事閉環。
拚出之後，愈加撲朔迷離。
王夫子此前被外甥懷疑“做了禽獸不如之事”，但外甥從孩子手中領教的至多算難以啟齒的癖好、屬實不至於“天理難容、人神共憤”，可二十年前陸直挖出的盒子裏放著的又像是頭顱（實在太黑看不清）。
第五集中夫子上線苦口婆心找貪玩看耍猴的孩子們，幫耍猴人向潑皮無賴要錢反遭羞辱，在鳳秀才講述的舅舅的自述中，他是一個劬勞、正直、有些迂腐有些古板有些暴脾氣的真“老夫子”。
果真如此嗎？是黑是白很難說吧。
若說論跡不論心，《繁城之下》裏各路人馬都能被判刑（就連沒咋摻和的桂兒師妹都有隱匿贓物不報的嫌疑），人均有毛病。
但劇作所指不在表層的惡，而更像是一道“在爛透了的環境裏，該如何泅渡”的送命題。
冷捕頭已故，王夫子已死，宋典史手辣非凡。
曲三更也已經不是昨日的曲三更。
劇中曲三更老母親的話是“他那樣厲害的人是做不了好人的”，黑天小院裏的殷切關心、效果卻如炸雷一般，不說爛但明確指向“蠹縣爛透了”。
故事中很重要的角色，二十年前的陸直是“路不直找陸直”，二十年後的曲三更（已故父親叫曲天明），直與曲，都在說：公道或許是一條繞了二十年還更遠的遠路啊。
直如弦死道邊，曲如鉤反封侯，所謂人間正道是滄桑，劇中這一直一曲真相如何我並不知道，但看著很唏噓惆悵，期待繁城之下的天明吧。
