前有小程序劇《無雙》8天賺1億的傳言，後有“小程序劇是2023年最盈利賽道”的噱頭，當業界將目光聚焦於小程序裏的男頻劇時，長視頻平台發布的最新片單也宣告了男頻劇新一輪押寶。
如果套用過去的經驗，此時正是這些男頻劇最火的時候：火在傳言裏，火在畫餅時，火在片單裏。
一直以來，由於男頻IP的改編難度大，對技術的要求高，成活率不太有保障。即便掃清一切攔路虎成功播出了，播出“查無此劇”的效果，也是常態。
事實上，男頻IP改編劇折射出來的現象也非常割裂。
都說以男頻為主的小程序劇火，怎麽在長視頻平台上線的就不靈呢？今年騰訊視頻上線過《懸疑作者求生指南》《奶爸的科技武道館》《靈魂醫師》等男頻微短劇，都不曾在雲合數據“2023微短劇集均V30破百萬匯總”的榜單中出現。
都知道男頻IP改編劇成功者寥寥，但人們還是願意把那些頂級IP當成大餅、好餅，盼望能乘上這一輪的快車。
原以為“拒絕魔改，尊重原著”是原著黨的要求，現在才知道這八個字常是演員粉絲手中的尚方寶劍，欲斬一切妄圖削減偶像戲份的來犯之敵。
可見，男頻改編不同於女頻，裏邊的水可太深了。
男頻IP改編劇的圖景
男頻劇服務的受眾到底是誰？光這一個看似簡單的問題，就不好回答。
由偶像男演員主演的頂級IP，看上去更像是一部粉絲特供劇，要靠粉絲造勢，滿足粉絲需求，也是平台買單的關鍵。
當然，也要考慮原著讀者和男性觀眾的感受，這就更複雜了。畢竟，原著讀者對作品品質的要求不同，男性觀眾的喜好在各個年齡層也有很大的差異，想要用一部改編劇對男頻受眾完成一次全方位的覆蓋，幾無可能。
市麵上也有專供男性受眾的腰部劇，如《我叫趙甲第》，這類劇經常以分賬劇的形式出現但幸運兒有限。今年在優酷播出的《武神主宰》《在下李佑》垂得不能再垂了，影響力和到達率均有限。
不過，雖然夢想遭遇現實，但男頻劇確實在創作層麵不曾“斷流”。尤其隨著微短劇和分賬劇的興起，男頻劇的生存土壤實際上得到了擴充。
騰訊視頻去年有過《重返1993》這樣的微短劇圈層小爆款，今年還有《懸疑作者求生指南》《奶爸的科技武道館》《靈魂醫師》等作品頂上，長劇方麵還排播了《雪鷹領主》。
優酷一步步成為了一個男性觀眾友好平台，持續釋放且深耕垂直男性用戶的賽道，就連其全力打造的“漫改宇宙”也有濃厚的男頻基因，更有微短劇創作者在路演現場喊出了為優酷搶奪小程序劇用戶的豪言。
愛奇藝不太強調男頻劇的提法，主打的是女性題材和全民共情，其待播劇片單中的男頻劇也是三大平台中數量最少的一個。
平台步調的不一致體現的是男頻IP影視化進程中的另一種矛盾，但並不妨礙人們的押寶行動。
從泛文娛的生態來說，長視頻平台是資本大文娛戰略中的重要組成部分，從原著IP到漫畫到動畫再到真人電影、劇集要形成一個完整的閉環，生意鏈條的傳動係統才算完備。
騰訊視頻和閱文集團的深度合作決定了男頻IP的充分供應和改編劇集的持續產出，如《慶餘年》第二季、《大奉打更人》《鬥羅大陸2》《劍來》《大王饒命》等一係列IP。
優酷這邊，改編自阿裏文學的《第五名發家》已經殺青，但或許隻是另一段征程的一個開始；愛奇藝旗下的愛奇藝文學也有“文學驅動影視、生態賦能文學”的構想，未必不會在未來出現男頻IP改編的成功範例。
從演員的選擇來說，頂流男演員作為行業的稀缺資源，被推到主演的位置上才是應有之義，況且“絕對一番”的誘惑也難以抗拒，滿足粉絲的需求更是一種宿命。
而對於腰部男演員而言，雖然在頂級大製作中難以覓得主演之位，但衝擊“純男頻劇一哥”的寶座也不失為一個好選擇。《我叫趙甲第》的主演賀鵬，不僅是《我叫趙甲第2》的主演，也是《第五名發家》的男一號。
從作品本身的潛力來說，《慶餘年》和《贅婿》珠玉在前，男頻IP的改編對業內來說已不是一座無法逾越的高山，都有成為大眾爆款的可能。另一方麵，韓國製作的絕對男頻劇《財閥家的小兒子》讓國內為數不少的女性觀眾也直呼“爽到了”。作為全世界網文的執牛耳者，怎能讓模仿者後來居上？
或許是讀者口味的變遷，也或者是網文平台的有意引導和推動，女性作者寫男頻網文已不是一件新鮮事，女性讀者蜂擁至男頻嗑CP逐漸成為一種潮流。
這種情況下，不說男頻IP改編劇代表了全村的希望，也至少值得讓各方下注占位了。
玩梗時代、宇宙雛形和續集化
說完男頻劇目前的圖景，再來說說男頻IP多輪創作後對國劇可能產生的影響。
首先是玩梗時代的到來。
男頻網文是一個小圈子，作者幾乎都是重度網文愛好者，往往會在創作時自覺或者不自覺地使用其他作品的語言，借鑒旁人的設定，既所謂的融梗、玩梗，以此提升小說的趣味性，也在某種程度上形成與讀者的互動。
在前不久完結的漫改劇《異人之下》中，張楚嵐（彭昱暢 飾）在龍滸山大會的第一戰，對手中竟然有一個叫“蕭炎”的異人，而蕭炎正是另一本網文暢銷書《鬥破蒼穹》中的男主人公。
更絕的是，張楚嵐在對戰時，居然cos了蕭炎的造型，語言風格也完全模仿蕭炎，當他引來天雷時，現場解說更是說出了《鬥破蒼穹》裏出場頻率極高的名台詞：“還未出手，竟引得天地變色，張楚嵐的實力，恐怖如斯啊。”
一般來說，在創作漫畫或小說時，作者會默認讀者都能get到其中的梗，而對於電視劇觀眾來說，則可能會對這種前後不搭的風格一頭霧水，但劇集改編時竟一字未改，而觀眾也欣然接受，這或許意味著影視創作者正在將影響力廣泛的網文梗，作為一種與觀眾心照不宣的社交語言，推廣到男頻IP的創作中。
盡管隻是一個微小的嚐試，卻似乎宣告著網文IP“相互玩梗”時代的到來。
除此之外，隨著網文IP影視化數量的增多，同一作者不同作品共享同一世界觀的宇宙也漸漸成形。
比如，愛奇藝雖然沒有參與《慶餘年》第二季的出品製作，但卻拿到了貓膩作品《間客》的改編權，並將其作為重大科幻題材納入了重金投入的“凝計劃”，而《間客》某種程度上可視為《慶餘年》的後傳。
優酷的《少年白馬醉春風》正是《少年歌行》的前傳。
其實網文宇宙的建立也是破解網文IP續集難工的有效途徑。
演員和主創班底無法固定一直是國產劇續集難產的頑疾，即便是《慶餘年》這種在第一季就與主要演員有合同約定的劇集，在第二季籌備時，也一度麵臨無法敲定原班人馬的窘境，如此成功的一個改編案例拖了好久才能成形，而《鬥羅大陸2》更是索性製作班底和演員全換才獲得推進。
不僅如此，雖說男頻網文動輒幾百萬字，看上去劇集創作者不必為素材擔憂，實則小說中的敘事和情感線存在大量重複的現象，很難輕易被改編。
因此，能續則續，不能續就退而求其次，以宇宙化的形式架起勾連作品的橋梁，保證熱度延續的同時也能增加作品的趣味性，倒不失為一劑良方。
題材萬花筒
在網文入侵影視劇的莽荒時代，業界有一個共識是，盡管產品粗製濫造，盡管不尊重創作者的風氣給影視行業帶來了很多危機，但網文也拓展了劇集的題材類型和敘事空間。就目前正在籌備或製作的男頻IP來看，這一效應應當還會繼續保持下去。
《大奉打更人》是古裝探案和仙俠的結合，《大王饒命》是都市生活和修真的融合，《星空法則》裏有穿越元素和西方奇幻的碰撞，《間客》裏有未來的機甲戰鬥，《夜的命名術》裏有表世界和裏世界的穿梭設定，《第五名發家》中有荒誕而傳奇的鄉村創業，《手術直播間》裏有與當下醫療劇完全不同的寫法……
隻要方法得當，改編適宜，這些男頻IP就能為目前的影視行業投下創新的火種，這應當也是人們願意嚐試押寶它們的另一個原因吧。
