2023年8月16日，騰訊視頻上線了一檔新綜藝《童話》。
節目打造了一個架空的童話世界，在這裏，孩子掌握世界規則，在這裏，玩才是唯一的準則。導演組希望嘉賓在這規則迥異、充滿童真的世界中，尋找生活的治愈和美好。
其實，在綜藝節目中打造全新的世界觀並不少見，但真正能像《童話》一樣從世界觀、場景設計、和人物關係上全部打通，卻並不多見。
今天冷眼就想借著《童話》這檔綜藝，聊一下在這個童話世界搭建中的成功和遺憾。
一整套完整世界觀架構
當代人在社會中麵對的焦慮與壓力，是王征宇在作品中持續探討的命題。
《向往的生活》講述的是麵對喧囂忙碌都市生活的人，如何從寧靜的鄉村生活中重新找到生活的本真美好。《種地吧》則是年輕人從踏實種地這件樸素的事情中，回歸簡單尋找確定感性的故事。
盡管自然流慢綜藝敘事形式逐漸式微，但深處迷茫大環境下的人們始終需要新的故事來治愈。
這一次，《童話》就是王征宇帶來的新的故事。
我們以往都認為，充滿天真和浪漫想象的“童話”是小孩子才會相信的東西，而長大成人就是一個逐漸不再相信童話的過程，也是漸漸對生活中的美好變得麻木的過程。
節目組則希望通過《童話》，讓觀眾重新發現和相信世界上的純真。
為此，導演組花了大手筆打造了一個平行時空般的童話世界。為了做好這個童話世界，光項目籌備就花了整整兩年的時間。
星守村有一套自成體係、邏輯自洽的世界觀，這是觀眾代入和相信這個世界真實存在的基礎。豐富的遊戲規則，也可以讓嘉賓在這套體係中自由玩兒起來。
在星守村的核心規則是：這裏的一切由孩子主宰，“玩”是這裏的唯一生存規則。
星守村有自己的貨幣體係，過年擺滿桌子的巧克力金幣就是這裏的貨幣。
星守村有自己的語言體係，你好、謝謝、再見、加油等詞語都有對應的手勢動作。如果無法掌握這套語言動作體係，還會受到巡邏隊的懲罰。
星守村也有自己的城市管理體係，這裏有交易中心（銀行）、美食中心（餐廳）、交通中心（駕校）、購物中心（商場）等活動場地。所有來到這裏的新村民都需要攜帶胡蘿卜造型的暫住證。一旦失去暫住證，將會被流放到另一座象征成年人世界的“布吉島”上，完成打工任務才能被釋放回來。
而在這套世界觀之下，導演組又預埋了很多懸念，作為後續劇情展開的伏筆：
為什麽星守村每年隻有6月11號開放一天？為什麽每在星守村生活一天，新村民年齡就會下降一歲？為什麽星守村所有小村民都隻有8歲？如果新村民年齡降到8歲會發生什麽？新村民還能否離開星守村？
這些懸念，給了網友很多的分析和解釋空間。
B站上就有UP主專門製作視頻，分析《童話》中的超隱蔽細節。如先導片中場景切換時的“眨眼”特效，聯係到島上無所不在的眼睛元素，猜測所有村民在島上的一舉一動，都處於被監視的狀態。每個建築物上都有神秘符號，小村民身上也有相對應的符號，而這些符號匯聚在一起，就是節目的logo。究竟這些符號又是什麽意思？
當觀眾主動參與到節目內容的分析中，意味著導演組對星守島細到毛細血管的設計，是值得的。
在星守村場景的打造上，節目組在浙江千島湖改造了一整座小島，每一座房子、道路、花園都充滿了童真的想象。
例如每個新村民的房間，都是基於童話故事改造而成的。陳偉霆居住的“毛豆公主”小屋，靈感來源於“豌豆公主”的故事，床上墊上了十幾層厚厚的床墊，把床堆疊得一人多高。
“海的閨女”小屋靈感來源於童話故事“小美人魚”，房間的地麵上鋪滿趾壓板，嘉賓走在房間裏腳底傳來鑽心的疼，就像剛長出雙腳的小美人魚一樣。
而葫蘆娃房間，則來源於童話“葫蘆七兄弟”，房間裏櫃子、杯子、椅子都是“套娃”，一層疊著一層，嘉賓初見時都驚歎不斷。
另一方麵，童話世界的沉浸感也來源於“小演員們”極強的信念感和投入感。
在孩子的選角上，除了超高的顏值，孩子們的個性也十分鮮明。有的孩子小小年紀義薄雲天，會因為沒有從巡邏隊手上保護好嘉賓而內疚難過。也有的孩子規則感極強，麵對嘉賓的花式砍價嚴守底線，絕不動搖。
孩子的天真和童言無忌，讓這個童話世界，更多了幾分真實和有血有肉的靈動。
這些都讓節目成功與傳統的戶外遊戲類區別開來。
童話VS現實，差異在哪？
這套充滿想象和奇幻色彩的世界觀，為《童話》這檔節目搭建了一個故事展開的基礎背景和平台，也讓觀眾可以一進入節目，就被這種純真美好感染。
稍顯遺憾的是，當這套童話世界觀落在具體的人、任務和人物關係上的時候，卻漸漸和童真美好脫節。
比如童話世界的任務規則，在童話外殼包裝之下，依然是成年世界的法則：嘉賓在童話世界的生存條件是由金幣數量決定的，因此嘉賓每天都不得不奔波在不同遊戲點中做任務，賺取金幣。
衡量要不要進行遊戲的第一準則是這個遊戲值幾個金幣，為了獲得金幣不得不吃鯡魚罐頭和折耳根。
陳少熙因為沒有金幣買午飯，餓得不行隻能去飯盒回收箱，撿別的嘉賓吃剩的飯菜填飽肚子。張小碗興高采烈地拿下自己的代步工具，還要為每天6枚的停車金幣發愁。
世人慌慌張張 不過圖碎銀幾兩。哪個飽受社會毒打的成年人看了不會血壓升高？
童話世界裏莫名複刻出了成人世界的真實。
而在情感基調上，你要是說節目是為了表達溫暖和治愈？得先問問陸虎答不答應。
陸虎先因為對星守村手勢用語不熟練，被流放到布吉島做苦力。當別人在空調房裏做遊戲的時候，陸虎又為了他想象中的“彎道超車”，大熱天在水上飄著學交通工具。好不容易拿到了有關金幣寶藏的關鍵線索，結果跑了三個地點隻拿到了三個金幣，其中一個還在陽光下被曬化了，被交易中心拒絕接受。
這一波操作下來，感覺喊一句“這就是命”才對味。
在童話世界，玩是這裏唯一的準則嗎？陸虎肯定說：這是讓我玩嗎？這是在玩我吧！
玩不是這裏唯一的準則，金錢才是。這套金幣賺取和使用的體係，讓節目最終變成了一個童話包裝下的成人生存類遊戲。
在原本場景的設計上，星守島象征美好治愈，而布吉島則象征成年世界的殘酷冷漠，二者應該是極致的對比。最後除了兩邊做的任務不同，在星守島玩的是童年遊戲，在布吉島則是撕小廣告等職場打工任務，最終也沒有太大差別。
另一方麵，嘉賓們為何會穿越到童話世界中，在節目的開頭也並沒有詳細交代，“一封來自星守島的邀請函”就簡單帶過。
為什麽嘉賓們會被邀請到星守島？為什麽他們需要被治愈？他們在成人世界遇到了什麽不公或苦惱嗎？又或者有創傷需要救贖嗎？
這些內容如果能有細節故事進一步的補足，或許也會讓有相似境遇的觀眾，對他們的故事有更多代入感。
兒童與成人之間的關係如何構建？
代表童真的孩子掌握規則和話語權，是《童話》與其他節目區分開來的最大差異。
孩子是星守村的小村民，諳熟這裏的規則和玩法，反而成了成年人的“前輩”。這讓明星和孩子之間權力瞬間反轉。
在以往的綜藝作品中，成人對孩子更多是俯視和管理。無論是《爸爸去哪兒》等親子類節目中的兩代人輩分的差異，或是《四歲孩子的秘密生活》中，成人處於觀察者，而兒童成為觀察對象，又或者《奇妙小森林》《小狗牽小手》這樣的節目中，成人處於教育者和管理者。
這樣的節目中，成人很難和孩子在同一個世界裏去溝通和對話。
但《童話》在人物關係上，形成了一種突破。
由於在星守島，孩子是規則的製定者，這村落各個功能部門的管理者，而成人反而一無所知，需要不斷求助孩子們這裏的規則是什麽？如何才能獲得更多的金幣？怎麽樣才能不被護衛隊抓走？
但另一方麵，雙方的關係更像NPC和玩家，比較難指向更深入的情感互動。明星和孩子之間能否產生真人秀看點，變得極度依賴嘉賓個人的綜藝能力。
這裏就必須要提到毛豆公主陳偉霆在節目中的優秀表現。
陳偉霆自己本身就童心未泯，對情境的代入感也非常強，成了當之無愧的“孩子王”。當孩子們問他為什麽叫“毛豆公主”的時候，他認真向孩子們介紹了自己所住的房間布置，又現場編出了自己“早上起來發現竟然穿了裙子，隻能偷偷去房間裏換掉”，把現場的每個孩子逗得哈哈大笑。
孩子們也因此非常喜歡陳偉霆，一聲一聲“毛豆公主”喊個不停。當別的嘉賓問陳偉霆，為什麽孩子都那麽喜歡你的時候，陳偉霆回答：因為我從來沒有把他們當作孩子來看待。
而孩子們的童真，則為節目帶來了打動人的治愈時刻。
第二期節目中，陸虎經曆了兩天社會的毒打後，垂頭喪氣來到美容中心休息，失落湧上心頭。他想到了這些年來自己的人生，一直奔波不斷，但總是因為各種機緣巧合，趕不上大家的腳步。“可能性格決定命運，那些會翻身的事情跟自己就沒關係。”
在一旁的小村民小葫蘆卻順勢接上了：“你不會翻身嗎？翻身不是人人都會嗎？”
翻身是每個嬰兒最早學會的動作，這些簡單的事情孩子都懂，成年人卻反而忘記了。
這或許就是《童話》這檔節目想要帶給成年人的人生哲理。
總的來說，《童話》是一場非常大膽的嚐試，無論在世界觀的設計，還是場景的打造上，都看得出導演組花費了巨大的精力打磨。
但另一方麵，模仿成人世界的規則體係，還是讓節目內容漸漸偏向生存綜藝，相當篇幅的內容都少了幾分美好和治愈，隻有孩子們偶爾迸發的金句，構成了節目中碎片化的治愈時刻。
但這些零星的治愈，對於抱著感受美好和治愈而來的觀眾而言，難免會形成落差感，有點子在玻璃碴裏撿糖吃的感覺。
當然，節目目前尚未完結， 從前期透露的情報來看，後半程劇情將不斷升級。或許在整季尾聲，嘉賓們在離開童話世界抉擇之時，才能真正領悟童話世界的真諦，達成最終的治愈與和解。
