賀歲片《非誠勿擾》是馮小剛和葛優合作的第十部電影。52 歲的葛優依舊在影片中扮演“假正經，不靠譜”的大齡男青年，與以往的區別在於成熟一些，收斂了痞氣。自奪得戛納電影節影帝的獎項後，葛優的演技一直未有突破。這位平民影帝接受本報采訪時，談到自己的中年心態，“我也是從配角開始演起，十多年後才慢慢出名。我知道這個過程，所以有準備了。我現在就是把心態調整好了，想好了就行，沒準以後我就真演配角了。”
14 日，杭州，一位女記者當眾誇葛優：“其實，我覺得你非常帥。”
葛優，這個52 歲的大男人，臉刷的一下就紅了。“這……”他一句話都沒說出來，不自覺地用一隻手捂著發燙的臉，笑得歪了腰，朝椅子的另一邊倒過去。旁邊30 多位記者，嘩啦啦都笑了。
過去，周星馳提到葛優，要連說四五個“實力派”。現在，葛優似乎顛覆了內地大眾對美的定義，也成了“偶像派”。
當晚，賀歲喜劇《非誠勿擾》在杭州舉行首映慶典晚會。提前兩天，葛優帶著妻子賀聰坐火車來到杭州。18 日，該片在內地全線公映，這是繼《大腕》之後，馮小剛和葛優分開8 年後再度合作的喜劇。
《非誠勿擾》靈感創意來自監製陳國富的影片《征婚啟事》，導演馮小剛親自操刀寫劇本。圈內人在爭論，這究竟是馮氏電影喜劇的回歸，還是轉型？但電影院裏，觀眾肯定不乏笑聲，片中融會貫通了《甲方乙方》、《不見不散》，甚至《一聲歎息》等多部舊作的笑點。
葛優依舊是馮氏電影的金字招牌。片中，他叫秦奮。40 多歲從美國回來，賣了一個不靠譜的發明，賺了筆錢，開始嚴肅考慮終身大事，和各種女性約會征婚。葛優顯得成熟，收斂了些痞氣，還有點小個性。但他照樣幽默，經常把懷有二心的舒淇逼到情感的死牆角。
見記者的時候，葛優話少，且模棱兩可。中途，他自己都有點過意不去，向記者解釋：“最近半個月裏，接待過很多撥記者，很多話題都說過了，沒有那麽多新鮮感了。”
拍照的時候，葛優扯著身上這件白色的毛線外套，覺得別扭。“我今天已經穿這件衣服，給另外一家雜誌拍過照了，怎麽辦？我不能再拍了，否則人家以為，葛優就這麽一件衣服穿了。哦，我這臉今天也沒收拾。”
看著大家麵露難色，葛優告訴記者，自己去樓上房間裏換件衣服，一會再下來拍照。這個變故在事先安排的流程之外，攝影師惴惴不安地等著，生怕他這一走，不下來了怎麽辦？
10 分鍾之後，葛優一個人如約來了。身上換上了黑色的套頭衫和黑色外套。他一邊配合攝影師的要求，一邊還跟記者致歉：“今天我的狀態實在不好，說了一天的話，累了。現在也就這一個表情了，別的也變不出來了。”
華誼的工作人員說：“葛老師答應過的事情，就肯定會做。”
遠離大眾的平民影帝
葛優是內地最大眾化、最受歡迎的男星。同時，他也是離大眾最遠的明星：很少公開露麵，盡可能避免接受采訪。
“你是一個最極端典型：得到了大眾的同時，又失去了大眾。”記者說。葛優認同這個結論：“沒錯！但你想明白了就行，活該，誰讓你出名呢，你這麽一想，那心裏很舒服。”
演完《編輯部的故事》之後，葛優開始覺得生活不方便了。“剛開始出名的時候，我還挺高興，終於有人找我簽字照相了。到最後人多了呢，你又不能拒絕人家的時候，會影響到你的一些事兒，就覺得不方便了。”葛優告訴記者。
采訪葛優的前15 分鍾，他的眼神一直透過包廂木欄杆的空隙四處遊離，甚至都沒有看過記者。結束後記者才發現，包廂外邊坐了十來個各種年齡階段的男女影迷，有妙齡少女，也有中年男人。一個小夥子走過來說：“葛老師，看在我昨天早上6 點鍾就去接你的份上，拍張照吧！”葛優幽默了句：“沒接過，也拍！”然後，他來者不拒，和所有人一簽名、留影。
現在，葛優沒事就躲在家裏，鍾點工來家裏打掃衛生，他都呆在裏屋。他喜歡攝影，來杭州，包裏也隨身帶著相機，可就是沒敢拿出來拍，“因為你拍，別人就看著你，靜不下心來。”逛街購物隻能去王府井的“世都”，因為那裏人少，清靜，賀聰慢慢挑，他就找個地方坐著等她。
“葛優是非常難進入的采訪對象。”《看電影》雜誌主編三木告訴記者。在他看來，葛優對不熟悉的記者，會怕生、話少。
如果遇到相熟識的記者，葛優也不拐彎抹角，就直接說自己的原則，那就是：“首先，我不評價導演、不評價別的演員，我的生活也是我的隱私。但是我可以告訴你，我一年推了30 多部戲，都是因為劇本實在太差了。”
“你們都想要獨家專訪，其實誰都沒有獨家，因為我說的話都是一樣的，我就是流水作業，也沒用心。”結束本次采訪後，葛優一邊拍照，一邊對記者說。這話裏既有真誠，又有點惡作劇的成分。
葛優繼續解釋：“這是我的問題，我實在沒辦法讓自己每天都重複這些話題。湊巧，今天你是最後一個，效果肯定是最差的”。記者隻能哭笑不得，反問一句：“葛老師，你是在安慰我嗎？”
他還在自言自語：“明天怎麽辦？還有一大堆采訪”。
葛優母親施文心是電影文學編輯，她認為兒子膽小、怕生是遺傳了自己的個性。七八歲的時候，父親葛存壯演一場戲，需要幾個孩子當群眾演員起哄，正在劇組玩的葛優就不敢上。葛存壯拍《南征北戰》的時候，劇組夜宵發麵包，讓兒子去代領一下，10 多歲的葛優愣是沒敢去。在中學裏，葛優被人打了一拳，沒還手，還一言不發。母親問為什麽這樣，他說：“那是個專門打架的主，我惹他幹嗎。”
施文心在《都趕上了》書裏笑兒子：“葛優當不了英雄，就當個平民百姓吧！”後來，葛優成為平民影帝。成了名之後，葛優說話更謹慎了，尤其不擅於對外講自己到底是怎麽演戲的。葛優告訴記者：“我做演員，就不愛聊，因為演員這行當就不是一個聊的行當。應該是邊上人看我演戲，自己去覺得怎麽回事。”
葛優家樓下有個咖啡屋，據說也是他輪番接待媒體和圈內人的客廳，現在已經關門了。他坐在那裏和人講話，五官清秀、文靜的賀聰就遠遠地坐在另外一邊，默默地看著。有時候，葛優就會對人說：“瞧，那邊坐著的就是我媳婦，她經常這樣陪著我。她跟我這麽多年，也不容易，家裏家外都是我說了算，有時候我覺得她很可憐。”
馮小剛提醒記者，普通人容易把葛優當成電影裏的人物，比如口若懸河、妙語連珠。其實戲外他大多隻會說大實話。“提一個問題，他會想，我說這個話會不會傷人呀？這個問題有沒有圈套呀？他每說一句話，都要很縝密，沒有攻擊性。但是燈一亮，往攝影機前麵一站，他會變成電影裏的葛優：有點玩世不恭，有點小攻擊性。”
繼續“假正經，不靠譜”
《 非誠勿擾》已經是馮小剛和葛優合作的第十部電影。馮小剛曾經總結過，他和葛優這對黃金搭檔的影片最大特點是“ 假正經、不靠譜”。
這次，葛優繼續假正經。在他看來，秦奮不循規蹈矩，有點個性，屬於大齡“剩男”的那類。“他的生活很豐富，經曆過很多事兒，好多事兒都看得比較透、明白，你也戲弄不了、騙不了他，”葛優說。當然這個秦奮也有點憐香惜玉，遇見了漂亮的“舒淇”，老強調人家“好看”，接下來的事也就成了人之常情。
電影裏好玩的台詞、爆笑的段子、追女孩子的浪漫招數，葛優全都推在馮小剛身上，“都是他的想法，我隻負責演”。問他和秦奮有什麽相似，葛優說：“肯定不一樣，他敢出國，我不敢，沒那個闖勁！”再問他天上掉下個仙女，敢不敢接？葛優說：“現在要想想，這未必是好事；擱年輕的時候，估計也就接了。”
電影裏，掉下來的仙女是舒淇。拍《非誠勿擾》之前，葛優對馮小剛說：“這次，能不能找個對手戲演得好點的女演員？不能找一個我看著她的眼睛都不知道她在想什麽的人”。馮小剛以前電影裏的女主角都有花瓶嫌疑，這次他找了集演技、美貌、性感於一身的香港女演員舒淇。
為了和舒淇盡快熟悉起來，葛優頭一遭主動對馮小剛說：“等舒淇來的時候，你陪我一起去機場接她。”舒淇第一次來北京試妝，馮小剛到機場內接舒淇，葛優躲在車子裏等。當舒淇走出來了，正忙著戴眼鏡、戴帽子，打開車門時，突然發現了葛優，被他嚇著了。馮小剛事後還開玩笑：“他本人說接舒淇，是打著為了拍好我們這個戲的幌子，至於是不是見美女，我也不知道。反正就是用心良苦！”
“因為演這個戲，我才第一次和舒淇合作。也是借這個戲，才第一次見到舒淇，謝謝馮導給我安排了這個機會。都說了三四年了，我很期待，你說我長成這個樣子，隻能靠馮導安排女主角。後來說，這戲到船上就結束了；我說不行，應該繼續。”葛優在一旁說。
舒淇在片中扮演空姐笑笑，第一場戲就是站在機艙前迎接旅客登機，這是場上手就有矛盾衝突的戲。葛優特地到現場去看了，拍完後，他站在旁邊，小聲對馮小剛說：“我看行，穩！”
葛優對馮小剛的電影，已經輕車熟路。他認為以前拍《甲方乙方》的時候有點演過了，現在更注意火候、分寸。《非誠勿擾》裏，最難的一場戲就是第一次和“舒淇”喝茶，要講一個害死小白的故事。這個故事要把他自己講哭，還要感動陌生的“舒淇”。拍了前兩次，分寸把握都有點過。馮小剛說，不行，一定要再來一遍，“我得拿影帝的要求來要求你。”
“這部影片的定位就是‘相聲+ 小品’，不是當多麽大的一個事情，要承載多少東西，就是給大家帶來歡樂。”葛優說。因此，馮小剛在劇本以及拍攝期間，也沒想怎麽刻意要讓葛優在演技上去突破：“就是想寫個怎麽樣的故事，怎麽把它說圓了，觀眾有興趣跟著故事走。但是寫劇本之前，就想好了，這個人物是誰來演，他能怎麽樣。”
寫《非誠勿擾》劇本的時候，馮小剛把自己當成葛優，所有台詞都在心裏有感情、有節奏地讀了又讀，把這個角色先預演了一遍。
《非誠勿擾》圓了馮小剛一個夢想，也圓了灰小子的夢想。在馮小剛看來，葛優就是鄰家男，老百姓，“生活中長得像劉德華這樣的人畢竟不多，怎麽能夠讓普通人贏得舒淇，我覺得可以試一試。當然，生活中像我、葛優這樣的人肯定沒戲，但是電影裏就是有戲。”
馮小剛製造葛氏冷幽默
陳國富導演認為，葛優是冷麵笑匠。馮小剛認為，葛優越正經，越嚴肅，觀眾笑得越瘋。
“我一直都認為演喜劇比其他正劇、悲劇都更需要演技，葛優是個非常有技術的人。”馮小剛說。但是這種技術是馮小剛的電影賦予並強調的特性，讓葛優還沒出場，大家都期待著笑。
第一個發現葛優這種“技術”的人是導演米家山。早在1988 年，葛優就接拍了米導演的《頑主》。該片是根據王朔小說改編而成，葛優在片中留著大背頭，戴墨鏡，演無業青年楊重，一出場就是一副玩世不恭的樣子。馮小剛告訴記者：“當年，我就是看了這部電影，才覺得葛優行，他能有很自然的反應去拍戲”。
1990 年，馮小剛還是《編輯部的故事》的編劇，和王朔一起，在葛優家樓下自行車棚裏站著等了兩三個小時。葛優告訴記者：“那時候我感覺馮小剛是一個對影視劇特別熱情、執著、勤勞的人。”不過，他也強調自己不是被馮小剛的三寸不爛之舌打動，“我還是看了劇本以後，覺得好。”
“從那之後，我覺得，我寫的那些人物最合適演的人就是葛優，而且還沒有稍微能差那麽點點的替補，他是唯一的人選。”馮小剛告訴記者。
至今，葛優認為個人投入感情最深的電影是1997 年公映的《甲方乙方》。“可能這是第一部賀歲片吧，拿了3 千多萬的票房，當時是一個意想不到的事。”葛優說。也就是從這部戲開始，他對馮小剛產生信任，然後一路拍完《沒完沒了》、《不見不散》。
連續拍了3 部賀歲片後，葛優身邊很多朋友都在勸他，不要再拍喜劇了，老演這些沒勁。馮小剛說：“葛優自己也一度聽進去了這些話，和我聊過，我們兩人達成一致，分開了一段時間”。那個時候，馮小剛正在籌備《一聲歎息》，當年男主角本來是葛優，後來才找了張國立。而葛優也拍了第六代導演的一部低成本影片《蝴蝶的微笑》，隻是該片沒有通過審查。
《卡拉是條狗》找葛優拍戲，馮小剛當了說客。“路學長的那個本子我很喜歡，我給他做監製。他說想要葛優演，我就幫著和葛優談，這個電影也沒多少錢，想讓葛優象征性地收點錢，就來演。後來，葛優看了本子，就說行”。
在外轉一圈，2001 年，葛優、馮小剛又一起拍了《大腕》，以及接下來的《手機》、《夜宴》等。
“技術”有時候會產生另外一種效應。葛優很在乎觀眾對自己影片的評價，每部電影他都會請父母看，然後全家人給他提意見。2006 年，《夜宴》試映時，聽說有人笑場了。他仔細地盤問記者：“你們真的笑場了嗎？為什麽笑？”得知是事實後，他有點著急了：“這就是問題了，要好好想想??”
給本報拍照的時候，遇到別扭的姿勢，葛優會半開玩笑說：“別讓我擺那麽硬，很用勁的樣子不舒服。就像我拍《夜宴》那會，觀眾都說，演得那麽使勁幹嗎。我還是喜歡自然點。”
古裝戲本來就不是葛優的擅長。當年拍完《秦頌》之後，母親施文心就在《都趕上了》中毫不避諱地指出，兒子對高漸離理解並不夠，角色略顯得蒼白，還為他在電視劇《寇老西》裏演的寇準歎息。母親認為， “這是因為葛優缺乏曆史知識，對曆史人物不理解，腦子裏沒形象”，特地送給他多本曆史書充電。
馮小剛分析，因為自己和葛優這種黃金喜劇組合太深入人心，才帶來了問題。“我們在拍《夜宴》的時候，觀眾仍然帶著這種慣性在看葛優，其實他演得很不錯。他的喜劇在人們心中的印象太深了，觀眾一定會想，他真的會這麽嚴肅嗎？一定是假的。”馮小剛說。
現在，媒體動輒就擔心葛優演了這麽多喜劇會固步自封，限製了戲路。拿過戛納影帝，葛優對自己的演技很自信，他很有底氣地說：“這種評價我也聽了很多了，我也不在乎，大家怎麽說都可以，我的路子寬著呢。我在乎的是，演這個戲大家有沒有人看。在目前這個階段，我就是喜歡拍看的人多的電影。”
北京電影學院表演係教授張華和葛優是老朋友。他認為，現階段的葛優作品不如前些年那麽多，他遇到困惑，很正常。“演技被大家承認容易，但要再上一個台階往往比較難；每個人的性格氣質會不自覺地帶到塑造的角色中，葛優塑造的形象太多，想嚐試新的角色，已經不那麽容易了。”
B= 外灘畫報G= 葛優
小剛轉型，有那麽嚴重嗎？
B：你有8 年都沒有跟馮導拍喜劇了。現在再聚在一起，本來大家以為能再看到個《甲方乙方》這樣的片子，但發現不是那麽回事兒。你和小剛這些年都在變化，以前那個狀態是不是已經回不去了？
G：其實他回去沒事，但我回去，這歲數有問題。還是不一樣的，可能我自己心裏也有點兒問題吧，再這麽耍貧啊鬥嘴啊，心裏特矛盾。其實我們那些戲也不全是那樣的，它也是靠情節來帶動的。
B：你已經不想特別突出耍貧嘴這一塊兒？
G：我其實是想弄得更高級、更幽默一些。
B：跟過去那些賀歲片比，看上去你的外表差別並不大，甚至更年輕了，內心有變化嗎？
G：狀態還行，本人狀態還挺年輕的。就這個戲來說，在年齡上倒也是沒問題的。
B：本來馮導是要拍《貴族》的，但迅速轉入《非誠勿擾》，你也跟著他的節奏變，劇本寫得也很匆忙，不知道現在你是否能適應他的節奏，快速轉變？
G：適應，那是他轉得好啊！其實也談不上轉不轉的，《貴族》也是類似的一個諷刺喜劇。在拍攝過程中有時候也經常這樣，他都能想出新的方案，我們也都能接受，因為他不會出軌去想別的，都是在人物規定精神之內發揮。
B：陳國富先生一直說你是“冷麵笑匠”。因為你越嚴肅，大家就越想笑。這種效果是經營出來的，還是無意識的？
G：有些是這幾年劇本裏麵的情節和人物造成的。因為你演一個人物，得有一個劇本規定著你。我覺得人家裏麵就有這種東西，你就必須用這種方式去演。按照我自己性格，我也不會擠眉弄眼去耍。不會，不願意也不喜歡，我更喜歡自然一些的東西。
B：那和小剛導演合作這麽多年，對你來說是不是沒有難度了？
G：有，每個戲都有難度。每部戲在寫的過程中就很不容易，都有很多事兒在裏麵，我覺得我們每次拍都是費心血的。
B：小剛是你合作最多的導演，彼此都熟悉對方想要什麽，很默契。在演技上，小剛導演會不會特別給你設點難度？
G：他沒有，也沒想那麽多。他每次寫劇本，在那個過程裏就已經考慮到我能演到什麽程度，考慮到我的範圍。
B：你和小剛導演是搭檔，又是很好的朋友。平日會跟他一起討論電影嗎？
G：聊啊，平常一直在聊。不隻是在寫劇本的時候聊，大家聊好再拍。我們在拍攝過程中都在聊，平時在吃飯時，時不時地說說，“唉，那個地方能不能換個別的樣子？”說完了，再接著吃飯。
B：有時候，生活就像拍戲，拍戲就像生活，會是這樣的感覺嗎？
G：有，有這個時候。有時候生活中也像拍電影似的，但我舉不出具體的例子來。
B：不少觀眾認為《非誠勿擾》更像是馮導的一次轉型，也不是一次回歸，你怎麽看？
G：你們說有那麽嚴重嗎？我沒看過完成片，但是中間粗剪片出來時候，看了點。他沒有什麽轉型，他不用轉型啊，這些東西以前也有啊，我沒什麽特別的感覺。
象牙塔裏住不慣，不是我的性格
B：跟小剛導演拍這麽多戲，在《夜宴》裏觀眾第一次出現不同的聲音，出現了笑場。這件事情過後，差不多有兩年，你跟他都沒有拍過戲，是不是在反思這個問題？
G：沒這麽嚴重，我覺得自己演得挺好。剛才也有人問那部戲怎麽樣，我覺得挺好，這跟片子本身關係好像不大。如果這人就是衝著看這個電影去的，他應該能看得進去。這並不是說我演就好或者壞，有時候這是人的慣性，是看的人有問題。
B：你的表演的確沒任何問題，但大家是來看葛優演，大家怎麽就對你有特別的期待了？
G：我也不能老演這個，這事我覺得沒什麽太大的必要去談。其實啊，你再說回來吧，不就一個電影嘛，都歸到娛樂那行去了，都是商業，製作出來賺錢嘛。把它看得那麽重幹什麽呢？你自己心裏當回事，把它做好就行了。現在那麽多娛樂的電影，你幹嗎非得讓人家喜歡你呢！
B：這未必是別人不喜歡你。而是有些觀眾已經有根深蒂固的印象在那裏了。
G：我能理解。但也就過去了，沒事兒，我以後還可能演悲劇呢。一切都有可能，我不能吊在一棵樹上。
B：馮導這幾年在風格上也有很多變化，從《夜宴》到《集結號》什麽的。你個人在風格上是不是也想與時俱進，至少跟上他的腳步吧，把路子拓寬一點！
G：對，應該是。這事兒其實也不複雜。
B：你一年都要推掉30 多部戲，到底是什麽原因？是在等什麽樣的劇本？
G：主要原因是劇本不喜歡，還有一個原因是覺得不能勝任，覺得演不好。我也嚐試過拍些其他的片子吧，效果不好。我就知道，不是什麽都能演，不是什麽都適合。這種感覺多一些之後，我就經常問自己，你幹嗎要拍那麽多，又都是不好的電影擱在那兒，有什麽意思？
B：大家喜歡看你的戲，馮導說電影裏的你和你的真實生活差距很大，為什麽一打燈，攝影機前一站，你就變成了另外一個人，你怎麽做到的？
G：哎呀，我有時候說不清楚。真的，我也懶得去講，我這人挺懶的，沒琢磨。以後倒應該總結總結，我現在一個戲演了就完了，扔了，想都不想。我這樣確實不好，應該總結。所以我一聊吧，也聊不出太多東西。
B：你以前也不太琢磨，拍完戲過了就過了？
G：可能也不至於這麽去琢磨，幹一個工作就完事了，接下來又來一個，就接著再幹。
B：當時你拿影帝的時候，就沒想過，他們為什麽就給我一個影帝呢？
G：你就是趕上這波了唄。你要是趕的是上一屆，你還得不成呢，碰巧這些強片湊一塊兒。人家對你感興趣，不是說你演技多高，你能高哪兒去啊。
B：馮小剛說，當年你拍了幾部賀歲片之後，心裏就矛盾了：觀眾很喜歡你，希望你拍，但圈內人認為你老是這樣拍下去，沒長進。現在你還矛盾嗎？
G：沒關係。因為經曆過了，也得過獎，其他拿獎的事情真不重要了。你說，我還能再得什麽獎呀，再拿就是多一個了，那個勁兒沒了。我現在就是拍我喜歡的，我現在為什麽喜歡拍賀歲片，是因為有人看。電影沒人看，幹嗎拍呢！
B：馮導認為，如果葛優真的藝術了、深沉了，住進了象牙塔，估計也住不慣。會這樣嗎？
G：完全有可能，我性格不是這樣的。
現在不拚了，保持就行
B：你去過電影院看自己的電影嗎？
G：很少，就是去電影院看看觀眾的反應。但沒怎麽去，不方便。
B：為什麽不方便，怕引起觀眾騷亂？
G：不不，就不讓他們知道。就想去幹這事兒，看看他們反應。怎麽說呢，我的片子一般都很好，知道好了也就不去了。
B：今年賀歲你主演的《桃花運》搶了頭撥公映了，很多人是衝著你的名字進了電影院。
G：他們肯定很失望。因為這事兒吧，我估計就蒙了、忽悠了好多觀眾。這就是《桃花運》的製作，發行的那些人，幹得挺不好的一件事。
B：很多人也在討論，馬儷文導演似乎很無奈，也不能說這中間究竟發生了什麽。
G：我覺得她難，隻能說，她不容易。
B：現在你買房子，買遊艇，媒體都會一窩蜂地報道，這些新聞你自己在意嗎？
G：誰讓你出名呢，就是這回事，特簡單。現在讓你回去，你幹麽？你還不幹呢。你不能都占著。這事這麽一想，我挺知足的，這輩子就這樣了。這就是你成名的代價，不能好事都讓你一個人全占了。
B：我聽說你講過要當導演的？
G：沒有，是別人都在造謠。人家都問我問了很多年了，要不要自己當導演，我到現在還沒這想法。不說有沒有這個能耐，單說這個累，我就受不了。你經常看小剛導戲，就覺得太辛苦了。
B：你比較知足常樂，所以未必讓自己有強烈的上進心、野心，是這樣嗎？
G：可能是。我覺得現在也挺好，已經行了，不用去拚了，隻要保持就行。
B：這種觀念放在現在這個社會，不算積極，不拚的人就很容易落後，怎麽辦？
G：早晚有這麽一天，沒事兒。誰不想舒舒服服，我是不怕這事的。因為我這樣不會是偶像派的吧，演演也就老了，人一老了呢，就??因為我一開始起步，就是從配角開始一步一步演起來，十多年後才慢慢出名的。我知道這個過程，以後的事我也都見過，所以有準備了。我現在就是把心態調整好了，想好了就行，沒準以後我就真演配角了。
B：你選擇了做演員，就進了這個名利場，年紀大了，天然就會有危機感，你難道沒有這種危機感？
G：是這樣，要是同年齡的人一個一個都跑前麵去了，我落在後麵，我可能會想。但是歲數年齡大了，年輕的人上來了，這是必然的。你怎麽可能老演年輕的角色呢？現在多少人都演爸爸演媽媽了，這事兒得想明白呀。現在，演父親角色也都來找我了。事實上，以後想每年都當主演不太可能，可能到最後，60 多歲，年齡越大戲路越窄。我原來說過這事，20 歲能演80 歲，但80 歲演不了20 歲了，但有更合適的了。現在也不能說自己喜歡的電影，隻要是我覺得好的東西，就去做，不要求再去幹多少事了。
B：這麽說來，演員這個職業到後來都有點悲涼、傷感？
G：那是必然的。有一種演員，是一輩子都在演配角的。就是說誰紅了，演到三四十歲就演不成了，你後邊就歇了吧，可那些配角還能演到80 歲呢。就是說，特牛逼的好電影他還能參與，你就隻能看著了。其實，山多高，穀多深，你都得受著，你不能什麽都得著。得失你得知道，也必須得知道。
B：那你如果不當演員，會做什麽呢？
G：不當演員就呆著唄。能幹什麽呢，經商是不可能的。我還能幹嗎呢？你要說我開餐館也行，但開餐館誰不會開啊，也不是你的長處。這麽多年，我就喜歡這個行當，還能幹，那誰都有退休的時候，就退唄。
B：你有自己的偶像嗎？
G：沒有。
B：有自己的生活哲學嗎？
G：我覺得那都是一個過程，早點想明白吧！還有人死呢，隻是早晚，我先過去了哦，你不是早晚得過來嘛！