王力宏怎麽了？

記得當初在拜讀著名樂評人耳東的文章時，曾看到“內容重於形式”這樣精辟的字眼。的確，在流行音樂範疇內，內容的重要性是遠遠高於形式的。隻重視形式，永遠都隻有一個空殼子，言之無物。而這樣的人，則以王力宏為代表。他的新專輯問了一句：搖滾怎麽了？而我則不禁想問一句：王力宏怎麽了？ 還記得你是怎麽認識王力宏的嗎？1995年以《情敵貝多芬》出道的他憑借完美的聲線和陽光帥哥的外表瞬間走紅，更贏得了優質偶像的稱號，當時過於出眾的外表甚至掩蓋了他的創作才華。接下來的幾年內，王力宏以幾乎一年一張唱片的速度蔓延著他的王氏情歌。《公轉自轉》、《不可能錯過你》、《永遠的第一天》以及《唯一》等歌曲紅遍大街小巷，也成為了KTV的必點金曲。他也成為了台灣金曲獎曆史上最年輕的歌王。到了2003年，王力宏更是在《不可思議》專輯中擴展了自己的曲風，同時也拿到了金曲獎最佳製作人獎。而就在這時，王力宏筆鋒一轉，開啟了所謂的“Chinked-Out”風格，倡導華人嘻哈，由此產生了接下來的兩張專輯《心中的日月》和《蓋世英雄》。2007年，王力宏又以環保的名義放棄了“Chinked-Out”，直到今日又自稱戀上搖滾，將自創中式搖滾曲風帶來全新專輯，號稱要顛覆樂迷對搖滾的印象。

的確，不得不承認的是，王力宏的音樂生涯多姿多彩，32歲的他達到了許多前輩未曾達到的成就。創新和改變也成了他的FANS經常拿來讚譽他的詞眼。既然如此，為什麽我又說他的音樂是“形式重於內容”呢？

我們先做個小測驗吧，我一提到王力宏，請問大家第一時間想到的歌曲是什麽？我想頻率最高的答案一定是《唯一》、《Kiss Goodbye》、《Forever Love》、《公轉自轉》、《大城小愛》等吧。正如同如果我們要為他選代表性作品會有人選《蓋世英雄》嗎？再者各位在KTV會點他的哪些歌曲演唱呢？我想答案還是上述歌曲。這就是問題的關鍵。王力宏的創新根本就是失敗的。他最被歌迷津津樂道的歌曲，永遠都是他的情歌，永遠都是那些早期他就能創作出來的歌曲。有誰能說他如今的歌曲比《情敵貝多芬》強到哪去了嗎？

接下來的問題就是，既然王力宏的創新沒有達到更高的高度，那他為什麽還要創新？這個答案就是“形式重於內容”。簡單的說，王力宏是為了創新而去創新。在台灣另一才子周傑倫被狂批無創新的同時，王力宏的創新腳步一刻也沒有停止。而其中最負有爭議的就是所謂的“Chinked-Out”風格。當初王力宏在做宣傳時表示自己從小就是超級Hip-Hop迷，一直的夢想就是唱Hip-Hop，此次的創新將Hip-Hop與中國風結合，希望能推廣Hip-Hop。那我不禁要問，如果他從小就熱愛Hip-Hop,為什麽直到其出道近十年後才開始做呢？在完成兩張“Chinked-Out”的專輯後，王力宏又以宣導環保的理由放棄了這個曲風。我不禁又要問：“Chinked-Out”是曲風即形式，環保則是內容，有矛盾嗎？宣傳環保就不能用Hip-Hop？眾所周知，Rap最迷人的地方就是其對內容豐富而深刻的表達。鑒於他所謂的“癡迷”Hip-Hop，如果誠心宣導環保，Rap不是一種最好的方式嗎？如此看來，我們是否可以說《改變自己》又是為了改變而改變？

再回到一個老生常談的話題上來，陶喆、王力宏、周傑倫被認為是目前華語流行音樂界的三大天王，仔細研究會發現一個很有趣的事情。在周傑倫爆紅前，王力宏從來沒有強調過Rap，在中國風被周傑倫炒紅前，王力宏也從來沒有推崇過中國風。這說明了什麽？當然不是王力宏抄襲周傑倫的曲風，曲風這樣的東西無抄襲可談。這說明的就是，王力宏是個流行嗅覺十分敏銳的人。他能及時的捕捉到現在什麽東西最紅，然後憑借其深厚的音樂功底迅速朝著該方向發展。這樣就與周傑倫有了本質的區別。就算再不喜歡周傑倫的人也不得不承認，他的前兩張專輯絕對是華語音樂界殿堂級的作品，即影響程度，至少十年內無人能及。當初他走紅的時候，經常聽到人們議論：“原來還可以這樣唱歌啊？”這就是周傑倫的成功之處，他的嗓音不如王力宏，但他對華語流行音樂的拓展卻能讓王力宏望塵莫及。換句話說，周傑倫當初做的事情，是沒有做過的。而王力宏的創新，都是順應其他人的。在中國風盛行和Hip-Hop當道的時代，王力宏順勢提出中式Hip-Hop，一舉兩得。由此我大膽預測，未來他是否又會弄出來個中式folk、中式Jazz或者中式Symphony呢？

正如前麵所說的，王力宏深厚的音樂功底能讓其對任何曲風駕馭自如。可是半路出家的他永遠無法掌握該音樂的精髓。以《蓋世英雄》為例，聽完後請各位想想，歌詞說了什麽？你會發現什麽都沒說。除了“蓋世英雄到來”以及歐陽靖的一段，你又能記得些什麽？饒舌迷們都應該知道，饒舌能盛行的最大原因就是在於其深刻的歌詞，這一點王力宏完全沒有做到。也就是說，他隻是利用了Hip-Hop的空殼子，把原來“唱”的歌換作“念”，難道這就是所謂的借屍還魂？不信的話您再聽聽《搖滾怎麽了》，聽完後再告訴我，歌詞說了什麽？你會發現，仍然是什麽都沒有。

再者，在王力宏大力推崇“Chinked-Out”的時候，他的專輯裏又有多少首歌曲是該曲風呢？你會發現少的可憐。既然要創新為什麽不創新的徹底一點，學學黑人一樣出完全的嘻哈專輯？原因在於，王力宏要賣唱片要保持知名度，仍然要依靠他的情歌，依靠他真正在行的東西。如今唱片市場的頹勢路人皆知，真正會買專輯的仍然是歌手們的鐵杆粉絲，你能指望那些17 18歲的小姑娘會理解“Chinked-Out”，會買“Chinked-Out”的賬？

最後你會發現最悲哀的是，真正聽Hip-Hop的人從來不聽王力宏，真正聽搖滾的人也不聽王力宏，真正聽王力宏的人又聽不懂Hip-Hop和搖滾。如果創新帶來的隻是嘻哈和搖滾界的嘲笑，王力宏又何必呢？做個偶像+創作人已經很OK了。把創新弄成噱頭帶來的隻是形式主義。