餘男電影劇照
你曾獲得8項影後的榮譽，是怎樣在那麽多美麗如雲的女演員裏麵脫穎而出的？有沒有運氣的成分在內？
餘男：演員沒有美麗與否的界定，因為所有的演員都很美麗、漂亮，因此大家對演技的要求更高一些。每個人生命中都會得到幸運的機會，就看能否抓住機會去主宰它。演員的職業生涯是不斷豐富、完善的過程，不是刻意追求什麽幸運的機會，這樣機會來的時候反而更容易主導它，我承認我可能運氣好一些，但不可能每次獲獎都存在運氣的成份，我更希望觀眾對我的演技要求得苛刻一些，讓我能更好的完成下一個角色。
有媒體推測說，你會成為繼鞏俐之後中國第二個靠演技說話的國際化影星，你怎樣看待這種說法？
餘男：首先我要感謝大家，我知道這是對我有所期待，但我不希望當成宣傳的一種噱頭。其實，我常常聽到有媒介讚譽某某演員，諸如你會成為下一個誰誰﹍等等，可是，為什麽直到今天，鞏俐依然是鞏俐，張曼玉依然是張曼玉？她們無人可以替代。時間長了，大家自然會發現每個演員的道路是不一樣的，大家就不會再拿鞏俐、張曼玉、章子怡(餘男不抗拒拍好萊塢片願立足中國衝向世界(圖))等人來比較了，而是說演員之間的不同。鞏俐也好、章子怡也好，現在都被稱為國際影星，都是中國本土培養出來的演員，我為她們感到驕傲。國際影星，我認為是一種讚美的提法，不是指在國外拍戲，而是她們的素質、實力、影響力被國際上認同，作為演員，我當然期待這種認同。現在世界各地都受到了中國和東方文化的影響，比如中醫、旗袍、功夫，很多電影、建築等等藝術設計都采用了中國元素，越來越多的機會等待著中國的演員。
《圖雅的婚事》讓你拿到上屆芝加哥電影節影後，談談當時為什麽接這部戲？
餘男：《圖雅》是一部劇情片，人物內心延伸很大，難度也很大，演員既要在狀態裏，又要在戲裏展現爆發力，又不能讓和你演對手戲的非專業演員看出來是在演戲，否則他們就不會接你的戲了。對演員來說，難度是動力。
你在《圖雅的婚事》中扮演的蒙古婦女圖雅惟妙惟肖，是怎麽做到的？
餘男：我覺得這是演員應該做到的。一旦要去演，我就會想一切辦法說服自己融入角色之中，在那個階段我就是那個人。我不是演完今天的戲就可以馬上跑出去玩的演員。我演一個角色的時候，必須天天穿著她的衣服，活在那種狀態下麵。比如演蒙古婦女的行為舉止和體態，你一個月不洗澡和剛剛洗完澡化了妝出來拍戲的狀態也完全不一樣的。拍《圖雅的婚事》前，去內蒙古阿拉善待了3個月，體驗生活。學會了馴駱駝、放羊，還學會了揚奶茶。看著簡單的揚奶茶動作，一舉手，一投足，別人就能看出你是不是地道的蒙古族人，舉到多高、肘部的弧度、奶茶的曲線都很有講究。記得，剛拍完《圖雅的婚事》的時候，我有那麽一瞬間好像恍惚了，覺得留在草原上也可以很快樂，也挺好的。
怎麽評價你在《圖雅的婚事》這部戲裏麵的表演？
餘男：圖雅是我演的挑戰性最大的角色，也是我最滿意的角色。拍《圖雅的婚事》意味著，對自己第一階段的認可結束了，新的探索開始了。
很早就聽說《月蝕》《驚蟄》，但據國內媒體反映，一直沒有公映，為什麽？
餘男：:《月蝕》在國內的藝術院線放過，但範圍很小。《驚蟄》是因為當時的發行方，在把版權賣給電視台後，就能夠收回投資成本了，也就沒有更多的願望在院線推。《圖雅的婚事》不同，柏林電影節獲獎後，被發行方拿到在很多電影節上放映。
你演過好萊塢的影片《權仗》，未來會在好萊塢發展嗎？
餘男：好萊塢電影是非常精密的工業，你可以說它機械，它真的很有效率。它對演員的要求非常高，比如要你驚恐流淚，導演馬上叫你表演給他看，不夠，就誇大一下，過了，就收一下，如此很快完成拍攝。那次參與拍攝是很有趣的一次嚐試，我會珍惜每一次拍攝的經曆，演員的工作沒有地域的局限性，但是我還是會立足拍攝中國影片，我一直相信隻有通過母語作品，才可能真正走向世界，況且好萊塢也並非都是好劇本。
在公眾眼裏，演員是一個風光無限的職業，你怎麽理解這個職業？
餘男：演員是什麽？大眾審美中演員可能是人民藝術家，可能是明星，……。其實就是一個需要特殊能力的職業。從這個職業本身來說，扮演各種各樣的人物，上到皇帝貴族，下到販夫走卒，演不盡世間冷暖，看不盡人生悲涼。能把角色都演像了並且深入人心，這本身就很神奇。我們需要有高度的職業精神，精湛的專業水平，既然從事這個職業，你就要尊重這個職業。這個職業有投機取巧的可能性，但投機取巧可得逞於一時，不可能得逞於一世。所以演員這個職業，需要具有不斷學習的人生態度。
本屆芝加哥電影節上你擔任了電影節評委，你覺得他們是在邀請你呢，還是在邀請中國電影？
餘男：他們是在邀請我，但我身在中國電影中，無論對於我還是對於中國電影，這都是一種榮譽。
文字整理/李雲濤
