美國春晚落下帷幕，雖不說是皆大歡喜，但總是喜氣洋洋。編劇們在最恰當的時刻回歸，給了那些明星和老板們更好的發言稿和 “即興”的幽默，多顯示出幾份和諧。與現場的其樂融融不同，今年獲獎的作品多數都是以人性醜陋、道德淪喪，至少也是壞人當道、小孩子學壞、有情人難成眷屬之類，審視奧斯卡的名單，今年吹的是黑颶風，電影多數反映的是人性暗黑的一麵，但是又充滿了濃鬱的人文關懷、生存體驗，最終的結果也沒有分豬肉，賽程很好很正常，獲獎人理所應當，張燈結彩是很強很正常的春晚。
這場黑風吹得真是飛沙走石昏天黑地，席卷了美國的都市和鄉野，歐洲大陸和英倫三島，被提名的最佳電影和最佳外語片，充斥著戰爭、仇殺，占領和剝削、陰謀和意外，興高采烈的戰火紛飛，多數角色都隻能壓抑的生存，抗爭是永恒的主題。在事先張揚的舞台上，很明顯《老無所依》和《血色黑金》成為最終的PK者。柯恩兄弟依舊走邊緣路線，但是《老無所依》的風格極其強烈，彌散著不一般的西部氣質，創造了一種充分狂野的格局，使得意外的掠奪者（獸醫）、隱藏在背後的主謀（殺手）、秩序的維護者（警長）都出現在前台，充分闡釋偶然和必然的際遇、人生軌跡、人性諸多層麵，三個角色和演員都是一時瑜亮之選，尤其是賈維爾-巴爾頓的範兒，神采飛揚不足以形容其酣暢淋漓。他與《血色黑金》中丹尼爾·戴·劉易斯演出的黑心石油家真是相映成輝，拉丁人的瀟灑確實拿得起放得下，後者睥睨一切的盡頭，絕對不屬於浮士德，他擁有自己一套完整的人生哲學。在看這二位的表演時，我都有懷疑他們隨時從電影中衝出的感覺。
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《老無所依》和《血色黑金》猶如狂暴的陰影，將《贖罪》和《朱諾》、《英雄不問出處》等格局相對小的電影徹底遮蔽，隻能得到一點點陽光，但又不給人分豬肉的嫌疑。《贖罪》的配樂、《朱諾》的原創劇本、《英雄不問出處》的女配角蒂爾達·斯溫頓基本沒有多少爭議。在我看來，《我不在那》的凱特·布萊切特更多的是一種噱頭。至於邁克爾·摩爾的《神經病》，落選最佳紀錄片也是活該，電影中繼續保持著粗率的風格，對摩爾來說應該引起重視了。而《諜影重重 III》在技術獎項上連奪音效剪輯、音響效果、剪輯則是對其在動作電影領域的成功嚐試的褒揚，畢竟在成熟類型片中做出新的改進是非常不易的。即便是純粹的商業電影，《諜影重重III》和《理發師陶德》也一樣給了主人公一顆陰鬱的心靈，甚至於無法找到自己的身份。
為什麽奧斯卡要轉到如此暗黑的狀態，或許這與整個美國在2007年的集體經驗有關。出兵伊拉克多年不過是將深陷泥潭的深度再下沉一些，但是血色石油又是美國乃至全人類的機器所必須的。在國內，次貸危機的爆發，以及大選在即，大財團和大企業又在積極拿出政治獻金，其中必然有所圖報，尤其是食品安全問題一直是美國持之以恒的話題。種種鬱悶積聚一起，使得很多美國人不禁在問，為什麽我們的好時光不再，被誰拿走了？
《老無所依》中的獸醫和殺手都拿不回自己的時光，再抵擋曆史也隻能留下悵惘。即使城市英雄蜘蛛俠、魔法學校的學生哈利·波特，都要麵對內心深處的莫名悸動。從獲得提名的十部最佳電影和最佳外語片可以看出，整個格調都是失落、缺失和挫敗，在子彈、支票、檔案、文件的裁決下，無數的人都不曾掙脫命運的最終審判。也許隻有《十二怒漢》是個難得的例外，但已然牽扯車臣衝突，那個少年失去兩次父親，如何成長實在是個未知的難題。相對而言，《偽鈔製造者》已經是很愜意的勞作，能夠拿到最佳外語片值得肯定。