對我來說，玉嬌龍這個角色，她是一個謎，不是為讓人了解的，而是為讓人迷惑而設的一個陷阱。

章子怡演繹的玉嬌龍

《臥虎藏龍》裏玉嬌龍這個角色是人的幻想，不僅是男人的幻想，也是女人的幻想。我相過很多演員，章子怡是很好的代言人。其實我第一次也看走了眼，因為她有舞蹈基礎，我想也許可以訓練，才要她來再試一次。

後來上妝試拍，發現有很多可能性，她的銀幕魅力很值得開發，雖是未知數，但她具有這份潛質。新人都是沒譜的，一開始都傷腦筋，是個冒險，你得順著她，長期地觀察、思索，找出她的長處，大家努力，加上她的配合。拍片時，我常告訴她，這場戲是要做什麽，定出標準，做給她看，然後盡量逼。

純真是新人的長處之一，她尚未經曆太多社會跟演技的磨練，做一個表情或動作時，她是真的力不從心，想達到你的要求，有份誠懇，那個純真感就夠吃了。會拍的話，章子怡很上相，“臉”的特質多樣，捉摸不定，有一種禁忌感、神秘感。隻要造型到位，再幫她設計出表情，要她盡量做，觀眾會幫她演繹。新人演員就像張白紙，有的人可以容得下你盡量在上麵作畫，有的人本身已經很飽滿，反而容不下你的做工、你的妝及戲。片中她有十幾個造型，每個造型都是一種可能性，可以引發觀眾心中的想像，讓觀眾自己去狂野、去演繹。

我覺得拍電影時很神奇的是，演員本身的靈氣和電影裏的靈氣常常是兩回事。本身有靈氣不如電影裏有靈氣，得拍出來才算數，她要吃得下那個妝、那個光，吃得下大夥加在她身上的那個戲，那個“藝術份兒”。章子怡的好處是，她能吃得下來，每天壓力都那麽大，除了大明星跟她搭配外，再加上大導演、大攝影師、大武術指導的種種要求。她第一個打戲鏡頭，每條一拍完，三個人上去叫住：“你怎麽可以這樣打，跟女孩子一樣！”

“我本來就是女孩子啊！”

她頭一次吊鋼絲時把我們嚇壞了。她的反應跟別人不同，一般人快要撞牆時，都會本能地先以手保護自己，她不是，她是拿臉往牆上撞。臉，是她吃飯的家夥，怎麽會毫無防衛能力？還好沒撞上。人就看開不開竅，有了信心就上路了，一開始可惹得每個人都急。經過一兩個月，不管美術、攝影、武打、演戲，她都能慢慢消化下去，個性還能吃苦，長得上相，是祖師爺賞飯吃。這也是機緣，她可以把玉嬌龍在公元2000龍年時給吃下來。

大夥努力，章子怡是被塑造出來了，將來紅不紅就看她的造化了。電影有時是“戲包人”，有時是“人扛戲”，不可能都是戲包人。新人擁有一種可愛、可信的純真，當有了曆練後，會開始世故、油了，觀眾也習慣她了，她會有壓力。純真感已消失，接下來要靠演技。演技終究是技術，要動人越來越難。如果沒有演技，就得有明星魅力，有觀眾投緣的形象。要是也沒有，就很容易被後來的取代，因為更新鮮的出來了。

當初我選角時，選的就是老中青三代的武俠皇後。六十年代的鄭佩佩，八九十年代的楊紫瓊，當然我心裏希望章子怡也成為新一代的武俠皇後，我期望她是第三代。

章子怡和書裏描述的、我想像的及劇本裏的玉嬌龍都不一樣。我本來想做內心剛烈、外表很小姐的玉嬌龍，但章子怡本身的氣質和我設想的完全相反，她的長處是性感、輕柔，看到她完全想不到陽剛的一麵。不得已我隻得轉向，順著她的特色發展，走性感路線。因為她給我的困難特別大，所以在調教她的過程中，產生了一種刺激。玉嬌龍好比是創作裏隱藏的那條龍，代表著心性的不穩定外，同時與中國人的禁忌——性欲有關，因此也落實了竹林的想法。在我原先的設想裏，竹林戲隻是打。以前大家隻在竹林裏打，沒見過人到竹林上麵打，我則對此有所幻想。後來整個竹林的色調——綠色，加上她跟李慕白的迷離情愫，才有了如今的新方向。因為前麵兩女對決的戲，殺之興起，已經酣暢淋漓地實打了四分鍾，之後的竹林再打下去也怕膩味，因而想到走“意亂情迷”的路線，這都是因章子怡而得到的啟發。

對我來說，玉嬌龍這個角色，她是一個謎，不是為讓人了解的，而是為讓人迷惑而設的一個陷阱。她是我對年輕女性不了解的一種幻想，本身就是個疑題，會吸引人投入。不隻是我，主創工作人員做章子怡時似乎都在琢磨自己想像的“玉嬌龍”——人人內心裏那股完全不受管製的欲望。