該文總結說，出現這樣的狀況其主要原因在於，演員應該與一個國家的政治、國情、民族等相關的社會角色相融合，這才是大勢所趨。但是章子怡就是在把持電影角色和社會角色之間的平衡關係上失敗了。
章子怡為何成為全球最可憐的中國女演員？
“章子怡缺乏選擇作品的能力”、“反正不喜歡”、“沒有好作品”、“太張揚”、“運氣實在是太好了”等，與演技或作品的成功無關章子怡受到了中國網民的指責。該報主張，這與對章子怡期望的社會角色有關。
該文還以《藝妓回憶錄》為例，中國觀眾對於章子怡與外國演員共同出演好萊塢電影並不感到自豪，相反，將該片的內容理解為充其量是“中國女人與日本男人之間的性愛”。
也就是說，中國人沒能區分章子怡在電影中的角色和社會中的角色。因此，將章子怡出演的電影視為，除了讓人想象日本侵略中國的曆史以外，別無他處。
該文還指出，日本觀眾對《藝妓回憶錄》中小百合的扮演者章子怡給予了很高的評價，但在中國卻引起強烈反響，不僅禁止上映，還被蒙受了“賣國奴”的惡評，這足以說明一切。章子怡受到的批評與中國的特殊國情不無關係。
該文評價說，中國向來討厭過分追求名利的女人，因此章子怡對演戲的欲望，隻能被大多數中國人視為“過分追求名利”，從而引起人們的反感。
有著悠久的儒教傳統文化的中國人大都不喜歡有個性、過分張揚的人。然而，作為女演員若沒有個性就不能成功，因此這不僅對於章子怡，很可能是中國所有女演員遭受嚴重精神壓力的原因之一。
