中國娛樂圈十大瘋狂的草根出身的明星

時下，有關草根明星的定義林林總總不一。身為獨立娛樂策劃人，本人認為，從草根中脫穎而出的明星不乏以下5個特征。

   A、非學院派；

   作為與學院派相互並存的一個詞匯，“非學院派”或“民間派”近年來尤如悄然流行的文火，異軍突起。相應地，來自於非學院派的草根們也紛紛日益躥紅，獲得了公眾和市場的廣泛認同。這種變化，喻示著中國泛娛樂時代和草根英雄時代的來臨，也見證著中國娛樂界的開放、發展和進步。

   B、草根出身；

   一般而言，出身寒微往往是草根明星的一大特質。細細曆數，草根出身的明星大都家庭一般，父母無外乎工薪階層或藍領一族，縱算同普通人相比，家庭出身較好些，也遠非房祖名、謝霆鋒之流，亦非生下來就擁得父母的光環抑或胎裏富。相應地，他們往往是通過自我奮鬥、才藝展示和機遇，在娛樂圈中打拚才始以擁有一片自己的天空。緣於草根眾多，因此，草根出身並走紅的明星大都屬於在夾縫中僥幸生存下來的人。

   C、極度瘋狂；

   娛樂圈就像一個大水塘，本身就擁有著許多蛤蟆在叫。其中不乏大蛤蟆，亦不乏諸多形形色色的小蛤蟆。在這個泛娛樂時代，就看哪隻娛樂蛤蟆腹中如鼓，叫得更瘋狂，從而擁有更多的粉絲。斯如老田本人所言:一蛙鳴而百蛙鼓噪，卷起一塘池水，煽情和善於鼓動人氣、拉動選票亦是這個泛娛樂時代成名一大特症。

    D、擁得機遇；

    相應地，眾多從草根中走紅並殺出的明星，大多擁有一技之長。“草根”這個詞其實是個很無奈也很不公平的詞匯，而在中國娛樂界，並非每個人都有著表現自己的機會，因此，對草根而言，炒作很關鍵，機遇也很關鍵。

   而時下的“海選”則為“草根”們提供了這種機會，盡管這種機會隱性來說不乏“做秀”的嫌疑。但是在這個喜歡做秀的泛娛樂時代，隻要你有表現的欲望，哪怕你是草根，就可以有機會走到人前，如我所知，芙蓉姐姐的走紅就是一個特例。

    此外，如果你真的有才藝或者其他能力，你還可以一直拚下去，有可能走到全國人民的眼前，大放異彩，胡戈的成名異是一個例證。當然，如果你擁有些足夠多的報名費的話，其他什麽都不需要了，隻要你想有著足夠的心理承受能力，就可以去——報名，從而狠狠地瘋上一把。

    E、擁有才華；

    假如以上幾個草根成名的要素你都不全占的話，最起碼你應該擁有一些的才華，哪怕是歪才（或者像芙蓉一樣惡搞自己）。

    一般而言，草根的藝術才華足以讓人眼花繚亂和驚歎。就是這些太多的草根藝術承托起生活的豐富多彩,是大多數人的調味產品。而這，亦是草根英雄得以成名的關鍵。

   就像草根博客一樣，這個泛娛樂時代，為那些喜歡成名擁有著一定才華的草根一族一個充分展示自己的機會，各位草根英雄盡可以盡情展示自己的個性與才華，握擁一片自己的天空。

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    趙本山

    關鍵詞：裝瘋賣樂

    老田解讀：我個人認為，在上個世紀的小品界，中國隻有兩個半草根藝術家，一個是趙本山，一個是趙麗蓉，還有就是半個洛桑。

    人民都喜歡藝術家，那種提法怎麽說來著，對——人民藝術家。看，這個帽子足夠大的吧。但如我所知，現在的娛樂界，盡管人人都喜歡被稱為藝術家，但有些明星隻能叫娛樂人，不能叫藝術家。

    身為最大的草根英雄，趙本山無疑是位值得我們尊敬的藝術家。上世紀80年代，趙本山與潘長江在北市大戲院演出《大觀燈》，一演就是上百場，創造了演出奇跡。如今已經成腕的趙本山在演出時，還是一絲不苟。在我的眼裏，趙本山居身藝術家的理由顯然在於，通過東北二人轉這個東北三省人民的娛樂方式和精神母體發揚光大，同時將中國小品玩味到極至。

    其實，英雄莫問出處，趙本山更值得人尊敬在於，當草根成了英雄後，自身仍保持著草根情結，在事業做得遊刃有餘之時，反手對東北二人轉來記“化骨綿掌”，揭開擁有近300年曆史的二人轉身上那塊羞搭搭的紅蓋頭。

    從東北二人轉到趙氏小品到影視劇，趙本山用一記裝瘋賣樂、假癡不顛大法，將我們的東北語言和民間元素表現得淋漓盡致。

    放眼時下娛樂界，能做到像趙本山這般對人性和社會現象予以自嘲的同時，對娛樂界予以進行解構和推進的，有幾人歟？毫無疑問，與假癡不顛相比，裝瘋賣樂更是一種人生大境界，沒有幾個人真正能夠做到。

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    郭德綱

    關鍵詞：貧瘋

    老田解讀：很顯然，作為草根明星，郭德綱的成功在於“貧”——瘋貧。用咱老百姓那話句怎麽說來著：這個人呐，瘋貧，貧瘋貧瘋的。

    甚至，與小品大師趙本山和相聲藝術家馬三立相比，郭德綱身上不乏趙本山和馬三立兩者當年的神韻。對了，套用老郭自己那句話怎麽說來著：“你無恥的樣子很有我當年的神韻！”對了，這不是我老田說的，是郭德綱自己說的。

    但同趙本山相比，郭德綱雖然也收了學生，成為所謂的人民藝術大師。但這個人民藝術大師顯然沒有老趙那麽厚道，從其辱其汪洋一事和官司上可見一斑。換句話說，做為同行，你貧瘋就貧瘋了，罵汪洋人家大可以一笑置之，但連同人家老婆一起稍帶著罵，就多少顯得有點不太厚道了。換句話說，莫說是汪洋，挨誰身上也會急。

    但值得肯定的是。作為“草根英雄”中的實踐主義者，郭德綱一出山就通過自己的“笑文化”和“貧瘋貧瘋”的性格日益走紅。不過，走紅是走紅，毀譽各半，郭德綱的命運似乎與同樣是“草根”的二人轉民間藝人相似，走紅之後，罵聲和質疑聲也應接不暇。

    “床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月……”台上郭德綱一拍醒木，“我叫郭德綱。”演出時，郭德綱的成功之處之一就在於很會包裝自己。

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    李宇春

    關鍵詞：人來瘋

    老田解讀：李宇春成功的一大標誌是擁有著眾多的“玉米”和人氣，而後登上美國《時代周刊》封麵。甚至有人撰文說：“李宇春登上時代周刊封麵，中國呼喚‘平民英雄’”。

    其實，2005年“超級女聲”的火爆，和境內外媒體的煽風點火不無關聯。國內的主要報刊在6月份迅速跟進“超女”選題，有相當大一部分都是受到《USA TODAY》和《Baltimore Sun》兩份報紙的影響。

    畢竟，在某種意義上，中國的影像工業造星乏術。盡管有若幹影星占據銀幕，也有少數搖滾歌手可以炒熱體育場，但卻鮮有電視熒屏上的麵孔能夠真正出位。而這也正解釋了為什麽一個名叫李宇春的21歲四川女生會成為中國最受歡迎的流行偶像。8月，李宇春在湖南衛視那檔類似“美國偶像”的歌唱比賽中勝出，並贏得了她獨一無二的稱號：“蒙牛酸酸乳超級女聲”——這個節目吸引到了中國電視史上最大的觀眾群。

    實際上，李宇春現象早已超越了她的歌聲。李宇春所擁有的，是態度、創意和顛覆了中國傳統審美的中性風格。但是，李宇春確實擁有更多含義：她代表了張揚的個性，這就是她成為全國偶像的原因。

    換言之，李宇春的個性特質是：其中性化的特點，介於男女之間，從而在這個泛娛樂時代恰到好處地迎合了中性時代的到來。而李宇春其人的成功之處也在於，擁有自身的機遇，加之自身確實擁有一定的實力和努力，從而趕上了一個瘋狂的娛樂時代。而李宇春本人亦是借“超女”包裝出來的，借“超女”瘋出來的，借一幫娛樂粉絲抬出來的。

    總而言之，言而總之，同芙蓉姐姐的“自來瘋”加“真瘋”、謝娜的“自來瘋”相比，李宇春當之無愧屬於那種“人來瘋”的草根英雄。

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    芙蓉

    關鍵詞：真瘋

    老田解讀：其實，“芙蓉”現象一開始被當作“娛樂笑料”；名氣增大後，被稱具備商業價值的。

    細細回朔，芙蓉成名之旅如下：早在2002年9月初，芙蓉在北大未名BBS上發布了她第一篇文章《北大，你是我前世最深最美的痛》。此文成為“未名”十大熱門話題頭條。

　　2003年12月，芙蓉姐姐的第一張照片貼在北大“未名”的BBS上。

　　2004年下半年，芙蓉姐姐以huobingker的ID開始在水木清華BBS的貼圖版貼圖。姿勢特別，呈“S”形，引發眾人回帖。成為BBS的十大熱門話題之首。

　　芙蓉姐姐給自己的個人博客命名為“清水芙蓉＋黑桃皇後＋水媚妖姬＝火冰可兒”（水木社區）。短期內點擊率超過了十萬次。清華和北大的學生為她成立了“芙蓉教”，編寫了“芙蓉姐姐掃盲手冊”。每天有五千以上的人同時在線等待有關她“妖媚的pp”。

　　然而芙蓉姐姐在社會上走紅卻是去年的事。2005年5月，有好事者將芙蓉姐姐的事跡從校園搬到了社會，從人氣極旺的天涯BBS“娛樂八卦”版及其他各大BBS，社會上的人們知道了芙蓉姐姐。

　　從芙蓉姐姐由校園走上社會的同時，她開始引起傳統媒體的注意。從6月初開始，每天有不下20家媒體在請芙蓉做采訪，芙蓉姐姐開始有選擇性地接受“大媒體”的采訪。

    而通過網絡，我們亦會發現，芙蓉姐姐真名史某某；名huobingker（火冰可兒）、水媚妖姬、芙蓉姐姐；1977年7月19日生人陝西武功縣史家村人三姐弟中排行老二；身高166cm；體重自稱1尺六的腰圍，不足90斤，見真人者目測55公斤以上；愛好跳舞、唱歌、寫作；成名網絡陣地為北大未名BBS、水木清華BBS、天涯網站、自身博客。

    北大未名BBS活動時間：2002年底——2004年初典型評論：“眾人關注她（芙蓉）的心情是可以理解的，可能是想關注一個人出醜、一個普通人成名的過程。”

    就是這樣一個“自戀”加“娛眾”式的人物，一舉成為娛樂明星。但有趣的是，盡管這場表演和觀賞的熱烈程度空前，但無論從相貌身材、還是學識財富來說，“芙蓉姐姐”都可算作既非“無甚可取”。

    “清水出芙蓉，天然去雕飾”，芙蓉姐姐給中國娛樂界帶來的最大思考慮在於，其充分利用網絡這個載體，實現了自身的網絡與成名的對接。

    換而言，芙蓉姐姐不是通過“海選”選出來的，她自身完全通過網絡這個載體乾地自我惡搞這種形式，瘋狂做秀，瘋狂出名。而芙蓉現象也通過自來瘋加真瘋這種類似於羊顛瘋的身體語言實現了對自我和娛樂界的自我嘲弄。

    在此意義上，芙蓉姐姐對中國娛樂界的最大貢獻在於：通過自我煽情和做秀，為中國的公眾獻上一個曖昧的“S”形曲線。嗚嗚，中國娛樂界擁有一個有趣的芙蓉姐姐，不亦快哉？這真是，先天下之樂而樂，後天下之樂亦樂矣！

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    胡戈

    關鍵詞：借風（借東風）

    老田解讀：很顯然，網絡一直在不經意中改變人們的生活和娛樂方式。當電視娛樂和紙介娛樂越來越同質化的時候，人們開始渴望一種新鮮的、更刺激的娛樂方式。於是，來自民間的智慧開始顯現，網絡惡搞應運而生，而草根英雄胡戈成名則在於其“胡氏惡搞”，簡稱“胡搞”。

    毫無疑問，胡戈成名在於其身上的幽默元素和機遇。誠然，陳歌凱適時對胡戈一記怒罵亦不失功勞，要知道，若非陳歌凱在《無極》慘遭“胡搞”後一記不合身份的惡罵，小胡也不會獲得如此眾多的支持者。

   相對而言，小胡是聰明的，他這廂向老陳真誠地予以道歉，那廂不失時機地拒不承認自己侵權。畢竟，在某種意義上，相對於“誹謗、詆毀等惡意行為”，“惡搞”的含義更中性一點，指“通過對公開發表的作品進行加工處理，以達到某種滑稽、幽默、搞笑的喜劇效果”。更何況，前有周星馳，後有胡戈，從《大話西遊》到現在，十年時間醞釀中國惡搞新時代的也該到來了，小胡的“胡搞”遠比周星馳大師的“惡搞”綿裏藏針。

   有人說，“惡搞”並不僅僅是“胡戈式”的以顛覆的、滑稽的、莫名其妙的無厘頭表達來解構所謂“主流”的表現形式，而是廣泛存在於互聯網其中的有悖正常社會倫理和媒體倫理的“集體失範現象”，比如“惡搞式跟帖”、“惡搞式追凶”、“惡搞式報道”和時下流行的網絡“真人秀”。有時候，網絡惡搞僅僅就是一種娛樂，亦是一種對現有主流文化的背叛和顛覆。

    在此意義上，從當初的借陳凱歌《無極》這個東方引出的《一個饅頭引發的血案》到後期的林林總總惡搞但反響平平的電影，我真不知道應該稱胡戈為“胡搞”還是“胡導”？我真不知道應該稱胡戈是草根英雄還是藝術大師？

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    馮小剛

    關鍵詞：追風

    老田解讀：其實，身為導演，馮小剛的特質是“痞瘋”，一種類似於王朔類的“痞氣”。但仔細一想，這樣給馮導定位委實有失確切。畢竟，隨著《夜宴》的推出，馮導痞氣不再或者說日益淡化。所以，老田在此給馮氏的定位是“追風”。

    眾所周知，馮小剛的《一聲歎息》、《大腕》、《天下無賊》等影片素以通過幽默元素解讀社會見長。馮小剛一下子就通過這種馮氏風格和搞笑方式反映社會現實。我曾經對比評價過張、陳、馮三位導演，張藝謀的影片是差搭搭地奔向商業，陳凱歌的影片是直指藝術，馮小剛的影片則充分實現了商業與影視的媾合。在此意義上，馮氏電影不失商業這一屬性，而直接公眾內心，大家喜歡看，喜歡看著笑、笑著看，然後冷靜地沉思。譬如，我認為，《一聲歎息》無疑就是已婚男人必看的電視教材之一。

    不過，時值今日，馮導變成大腕，藝術風格也就變了，也開始媚雅地追風了，開始追張藝謀和陳凱歌了。如果說你追田壯壯也就罷了，偏偏追陳凱歌，搞一些所謂的藝術片，甚至從商業化的賀歲片轉移到藝術性強的影片。甚至，馮導開始熱衷於做一個所謂的學院派的藝術家。毫無疑問，馮導的賀歲片中的藝術含金量一點不照張藝謀陳凱歌的藝術片遜色，甚至有過之無不及，但卻偏偏喜歡追風，以己以短PK別人之長。要知道，在這個泛娛樂時代，揚長避短很容易，化短為長，反倒追得有點累。

    從擁有自己的藝術風格到時下的“追風”，做為馮導的影迷，真希望馮導給夠真正找到自己。要知道，大腕絕不等同於藝術家。有時候，藝術家比倒比草根英雄更可怕得多。

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    崔健

    關鍵詞：硬瘋

    老田解讀：從當初的《不是我不明白》到《一無所有》到《無能的力量》到《混子》到《給你一點顏色》……時值今日，崔健這個“中國搖滾教父”依舊很硬。甚至，在老田眼裏，如果說李宇春等的人粉絲雖多，遠不如那些簇擁崔健那些大多已過而立之年的“鐵托”來得徹底。

    在某種意義上，崔健的音樂極具革命精神，甚至永不妥協。甚至，我覺得，崔健在某種意義上就代表著中國人身上的搖滾精神。從反毒品到真唱運動，老崔一直走在搖滾的前沿，在搖滾日益滑坡的今天，老崔顯然就是中國的搖滾良心。

    想當初，1985年，崔健寫出了《不是我不明白》（它後來作為電影《頑主》的插曲出現，成了第一首觸電的搖滾樂作品），有趣的是，這首歌並沒有使用傳統的節奏布魯斯形式，倒是以Rap的麵目出現，像是預示著崔健那一代音樂家後來對黑人音樂和技術的著迷。

　　隨後，老崔1986年唱出《一無所有》，第二屆百名歌星大合唱活動讓崔健登上主流舞台，當然，這首歌的最直接結果是引發了流行歌壇的“西北風”潮流，王迪、孫國慶、井岡山、田震等歌手是最大的受益者。《一無所有》當然也證明了中國搖滾樂的中國特色——精神的尊嚴，而不是生理的愉悅或藝術的先鋒開創了中國搖滾。

    從當初的《一無所有》到此前的《無能的力量》到時下的《給你一點顏色》，老崔這個鐵血漢子，老崔這個硬瘋的搖滾人，力量尤在。

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    謝娜

    關鍵詞：自來瘋

    老田解讀：出道8年，從不起眼的灰姑娘，蛻變成一個給大家帶來歡聲笑語的快樂天使，其中的艱辛與坎坷，隻有骨子裏自來瘋的謝娜自己最清楚。

    作為從四川闖到北京的女孩，謝娜當初北漂和陳琳、羅琦、江珊、陳紅等均簽約中國首個音樂經紀人王曉京的星碟唱片，成為中國流行樂壇傑出的代表性人物。

    而後，謝娜一舉步入湖南衛視成為主持人。因為自身自來瘋的性格，謝娜說，剛出道的時候，她不願放過任何一個機會，隻要有工作她都願接。後來走上主持道路，她更是大膽地從李湘手裏接過《快樂大本營》這個燙手的山芋，並逐漸闖出了一條適合自己的道路，被大眾所接受。

    值得一提的是，正源於自身“自來瘋”這一特質，謝娜的主持風類以活潑、搞怪、帶點無厘頭的主持風格而深得時下年輕人的喜愛。加之，謝娜非常擅長調動現場氣氛，善於煽情，“娜粉”奇多。

    斯如謝娜在她的新書《娜是一陣瘋》這本記錄她生活點點滴滴的書中所言，身為草根出身的明星，謝娜與李宇春的“人來瘋”特質相比，顯然其亦屬於“自來瘋”的草根英雄。

　　不過，也正源於謝娜其“自來瘋”這一性格，也注定其在娛樂圈裏爭議連連，新聞迭起。怎麽說呢？何為“自來瘋”，也就是咱老百姓嘴裏常說的“口無遮掩”的瘋丫頭，在一定意義上，瘋丫頭極容易招人耐見，也容易在大出風光之餘成為惹事兒的主兒？

    不過，話又說回來了，謝娜就是這種人，就算工作再累，隻要一上台，照樣high得不行啦。也許，正源於“自來瘋”這一煽情的主格風格，也一舉在娛樂機遇和才藝展示下，造就出謝娜這一演藝績優股。

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    周星馳

    關鍵詞：邪瘋

    老田解讀：有個周星星迷說過：“世界上隻有兩種電影，一種是有周星馳的電影，另一種是沒有周星馳的電影。”這話說得其實不算為過。

     在老田的眼裏，周星馳本身就是大師，堪稱中國影視界的無厘頭始祖。當星爺的無厘頭已成為20世紀末創造的重要詞匯之際，星爺自己恐怕也嚇了一跳：從《大話西遊》中的經典段落“一萬年”為標誌，無厘頭成為“後現代語境”的最好句式。星爺在不經意中完成了多少知識分子“解構”一切的夢想。

     身為草根出身的無厘頭大師，周星馳的影片素以亦正亦邪的詼詣幽默見長。而周星馳個性特質中的那種“邪瘋”，瞬間通過一種平民化的解讀，把一種看似優雅的事物表象給惡搞了。這種周式無厘頭，甚至，讓你笑中含淚，讓你含淚去笑。而正由於這通過表演和喜劇內核中的反差，恰恰注定周星馳的作品一舉成為經典之作。從《月光寶盒》、《大聖娶親》到其他經典的影視作品，細細曆數，周星馳堪稱藝術大師當之無愧。

    有人說，假如世界上全是好人，沒有壞人的話，世界太寂寞。我要說的是，假如中國影視界沒有周星馳“無厘頭”的話，娛樂界真的太寂寞。

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    成龍

    關鍵詞：雄瘋（雄風）

    老田解讀：作為獨家一幟的東方功夫巨星，成龍不負眾望，先是在80年代稱霸亞洲市場，90年代後期進軍好萊塢，交出喜人的成績單，成為獨樹一幟的動作喜劇巨星。成龍算是繼李小龍之後重新把功夫片打進好萊塢的人。從1981年的《炮彈飛車》到今年的《火拚時速2》，整整20年，成龍終於獲得重大成功。

    成龍說，一個人的成功，最重要是有目標及永不放棄，就像他最初去美國發展，對英文一竅不通，就很後悔沒有多讀書，否則發展應不止於此。他提醒公眾，不要被一些不健康的風氣所困擾，要有自己的目標，要依靠自己，要對得起社會。隻要付出了努力，就一定會成功。

    時值今日，成龍在進攻演藝之餘，癡情公益事業，帶頭發起諸多公益活動。令人感動的是，明星成龍在自己的博客中發起一元錢建學校的活動，通過慈善義舉號召全社會加入到慈善隊伍中，救助那些無錢上學的孩子。

    在我眼裏，成龍一直是個真正擁有著中國精神的明星，盡管此前他曾因醉酒登台引發諸多爭議，但而後他的自我道歉更證明他是個真的漢子。而此次他絕非因為做秀發起的慈善義舉，更讓我們感動，甚至節掌讚擊。

    作為中國娛樂界的中國精神，就像其在《真心英雄》中所唱的，作為真的漢子，熱心公益事業的成龍雄風依舊，更值得我們尊敬