20世紀最美的電影女人

電影自1895年發明以來，女性形象就是其中不可或缺的元素。

電影中的女性形象從來都是代表著時尚的前沿，每個時代也都會湧現出那個時代的時尚領袖，下麵就是電影百年以來的經典時尚女性形象，追溯著她們，讓我們回到夢開始的地方。



30年代：葛麗泰·嘉寶 美魂永世

她生於20世紀初(1905年)，醉心於剛剛興起的新民主，渴望逃離“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。

嘉寶細彎的眉毛，刮露出閃亮的眉骨。這種時尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝。

因為1927年的《肉與魔》的光影效果使嘉寶被尊為“銀幕女神”；1930年的《安娜?克裏絲蒂》是她的第一部有聲電影，當時全美國都奔走相告“嘉寶說話了！”《瑞典女皇》被稱為她本人性格的寫照，那一年她28歲，與戲中的女王同齡。



40年代：費雯麗 分裂的女神

她出生於一戰前夕(1913年)，未滿周歲便周遊列國，而她乖張淩厲的性格剛一萌芽，便被送入了修道院。無所不為與無為而為在她發育的肉體裏肆虐馳騁——她得了分裂症。從此，她開始了一場人生的暴動，地點是好萊塢，事件是舞台劇《兒子與情人》。以後的事是勞倫斯.奧立弗，《亂世佳人》，《魂斷藍橋》，《欲望號街車》。

費雯麗刻意瞪起的大眼睛，一改好萊塢女人眯眼獻媚的風潮———也沒有一個女人瞪起眼睛會那樣好看。

《亂世佳人》獲得奧斯卡最佳女演員時，評委的鑒定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”好萊塢隻為她一人分裂。



40年代：英格麗·褒曼 靈的永恒

她從不穿金戴銀，演誰就化身為誰。作為曆史上唯一獲得3次奧斯卡最佳女主角的女人，她的美抽象為清高、卓絕和脫俗。

她是中性打扮的最早締造者。她把對男性的蔑視穿在1米76的高個子西裝裏。

《美人計》、《卡薩布蘭卡》，令她成為公認的使男人自甘投網的女性象征，而女人的驕傲與堅強，榮光與權力，到此為止。



50年代：格蕾絲·凱麗 貴璽王妃

她第一個向人宣稱，女人的美，來自男人的顯貴。以至於讓人忘了，她就是1954年《鄉下姑娘》的奧斯卡得主。她就是1929年出生在費城的大企業主的千金，她也是影史上報酬最高的女人。

露出肩胛骨，這是格蕾絲首創的女性的美，還有常備的白絲手套，讓人覺得她好珍貴。她為摩納哥德雷尼爾王子遺下一男兩女，一生的定義是：美，就是女人與男人的童話。

格蕾絲幾乎是懸念大師希區柯克的禦用女主角，《完美的犯罪》，《後窗》，《捉賊計》，令好萊塢慨歎她的演技蔚為傳奇，可惜她26歲息影，把自己交給一個小國的君主。



50年代：瑪麗蓮·夢露 甜美與卑微

她的美是胎氣，噘起的鼻子時刻在說“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看過了，她就忘記了，但總有第三者為此討價還價。

夢露的衣服，沒有一樣會美過她的肌體。

夢露嫁給過所有她崇拜的男人：棒球明星喬治.迪馬吉奧，劇作家亨利.米勒。1961年結識肯尼迪兄弟，1962年6月5日淩晨死於家中。



50年代：奧黛麗·赫本 處子之母

1929年比利時布魯塞爾，一個荷蘭女男爵第一次做母親時，奧黛麗誕生。納粹入侵荷蘭，她開始營養不良；因為瘦而被送入倫敦芭蕾學校，踮起腳做個優雅的女人。

赫本的典型標誌是齊眉的童花劉海兒，齊齊的，總似未出嫁的女孩。

征服好萊塢的是百老匯音樂劇《GIGI》，1953年的《羅馬假日》獲得奧斯卡最佳女主角。1961年的《第凡內的早餐》將她的事業推向巔峰。1988年開始作為聯合國親善大使，直至去世。



60年代：碧姬·芭鐸 裸體法則

碧姬出生於1934年巴黎的富人區，可惜除了肢體，她的思維，感覺並不發育。她從未為女人這定義掙紮、鬥爭過，所做的隻是拱手送上；濫用男人被她作為得到自由權利的標誌，好在她38歲就退出影壇。

衣服之於她不過是道具，無論公開還是私下，她都會脫了它；她的發型亦無可圈可點之處，整個給人的感覺是肉乎乎的一團。

15歲即成為法國著名雜誌《她》的封麵女郎，1956年拍攝成名作，一生共拍攝50多部影片，但風格大同小異，核心都是———裸體。



70年代：凱瑟琳·丹妮芙 白日美人

丹妮芙是法國最昂貴的支票，麵額不詳，期限不詳，兌現方式不詳。據說她懷疑一切的原因是童年時的二戰陰影；而二戰結束後的冷戰，更讓少女的她時時自危。

丹妮芙領導了典雅的時尚，是法蘭西式貴族化品位的象征，由於她的美被一切紳士和雅痞都奉為經典，因而富家女子紛紛效仿，以期在男權社會中得到尊重和仰慕。

成名作為1964年的《瑟堡的雨傘》，升格為國際巨星之作是與“大鼻子情聖”迪帕德約合演的《最後一班地鐵》，之後更以近半百的年齡演出度身定做的《印度支那》(1992年)，真正成為影壇常青樹。



80年代：波姬·小絲 精神幼稚

她的出現，是80年代的一場急救。“我”這個聲音剛剛出現，“放任”被作為商品開始拍賣。所以人們驚訝於這樣一個初始化的東西，因為12歲時她就大張旗鼓地上演《雛妓》。

波姬.小絲的濃眉是80年代女性爭相效仿的對象；但是穿衣方麵她向來土氣，不太上道。

11個月即作為《白雪》雜誌的模特，5歲在商業片中露麵；12歲拍攝處女作《雛妓》，14歲的《青春珊瑚島》轟動一時。22歲，從普林斯頓大學畢業，31歲與阿加西結婚，34歲與阿加西離婚。



80年代：麥當娜 物質女郎

音樂界，隻有她一人能鬧，又能流淚；而很難相信，一個肢體千瘡百孔的人能夠發出靈魂美聲(《庇隆夫人》)。她想飛就飛，方式是隨心所欲。

麥當娜的發型與穿著，近年來品位卓著。不過由於文化程度較低，所以活得更像封建貴族。

歌唱事業被全世界公認為“GREAT”，電影則不倫不類；隻有一部演得好的片子《貝隆夫人》，但因為此片為全阿根廷所唾棄。



90年代：莎朗·斯通 本能的性感

38歲以前，她的美是一點紅，紅在電影中欲望的點綴，38歲之後，她的美是山洪，傾瀉在男權的大堤，衝垮了雄性霸王的自由。《本能》，這是智商154(高於愛因斯坦)的女人的本能。

莎朗的標誌是短碎發型，像被風萃取過一樣。

《花花公子》中有她最鮮豔的照片，《本能》是她力排米雪兒.菲佛與茱麗婭.羅伯茨而得到的珍貴機會。1995年《賭國風雲》得到羅伯特.德尼羅的指點而獲得奧斯卡提名；但她的演技遠沒有她的個人質量成功。



90年代：茱麗婭·羅伯茨 票房女王

理論上，她是票房全勝的象征。電影中她比任何人都能看穿萬籟萬物、愛恨恩仇，但是生活裏，她是個孩子。

打扮流暢，典型的消費主義代表，注重舒適勝於美感。

1967年10月25日出生，1990年憑《漂亮女人》成名；《我最好朋友的婚禮》使之魅力回歸；《逃跑的新娘》鞏固其票房女皇地位；因《阿蓮正傳》正式升格為全能演員。

(摘自《看世界》2006年第三期)