《我的父親母親》
突破性：章子怡的處女作起點就遠比一般人高，當然因為這是張藝謀導演的作品，她也從此走上了一條布滿鮮花和荊棘的道路，當然很顯然她樂在其中。如今看來，在《我的父親母親》的演出是章子怡最質樸無華的一次表演，在山坡上扯著大花棉褲笨拙地奔跑，這個時候的她恐怕還沒有走向世界的能量，但已經有了奔向未來的野心。在《我的父親母親》裏，章子怡咧開嘴笑著，這應該是她純樸笑容的一個定格。
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《臥虎藏龍》
突破性：《臥虎藏龍》可以說是一個巨大的轉折點，章子怡一躍成為一個國際明星，這個轉變很可能快得連她自己都沒想到，她隻是盡己所能地爭取到了那個角色並演好了玉蛟龍。《臥虎藏龍》的玉蛟龍確實有屬於章子怡自己的強烈氣質，想要突破一切的野心和受到阻礙的一股怨氣，糾結在一起竟然形成了極其現代的氣質，與章子怡的東方形象結合在一起就大受西方觀眾歡迎。
玉蛟龍也成為章子怡為自己設下的一個難以跨越的門檻。
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《尖峰時刻2》
突破性：和巨星成龍的合作是這部影片的最大突破所在，但是演技方麵，章子怡也毫無疑問地成為成龍身邊的花瓶。當然這不是章子怡的責任，又有幾個女演員能在成龍作品裏刻畫出成功的女性角色呢？那場緋聞恐怕是章子怡拍這部戲的最大收獲。
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《武士》
突破性：《武士》又是一次堪稱國際性的合作，全韓國明星的陣容，隻有章子怡是中國演員，這似乎再次證明了她的國際知名度。
《武士》具有雄性氣質和史詩氣度，章子怡扮演的公主冷淡而高傲，在一群男人中顯得高貴而且特別。不可否認，後來《天地英雄》裏趙薇那個角色與《武士》裏的公主很像，但趙薇身上並沒有章子怡那種漠視他人的冷傲，這種氣質或許是天生的。
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《英雄》
突破性：和張藝謀的第二次合作，在明星如雲的超級製作裏，章子怡暫時還處在扮演丫鬟的位置上。從《我的父親母親》到《英雄》，章子怡已經不是一開始的那個小丫頭了。
不管對《英雄》作何評價，它始終是中國電影史上不能忽略的一部作品，章子怡的名氣也借著《英雄》更上一層樓。
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《紫蝴蝶》
突破性：參與婁燁導演的《紫蝴蝶》這樣的影片，這本身就說明章子怡十分希望能有合適的作品和機會表現出自己在演技上的實力。對於《紫蝴蝶》章子怡也是下了一番工夫的，隻可惜觀眾和評論反應沒有像她期望的那樣。她在片中的表現也算不錯，隻不過影片本身過於晦澀，讓人難以理解。
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《十麵埋伏》
突破性：和張藝謀的第三次合作，不知道會不會成為最後一次。這一次章子怡成為獨一無二的女主角，和金城武、劉德華華語影壇兩大帥哥演對手戲，風頭一時無兩。她和張藝謀合作的電影最後都能超越人們對影片本身的評價而上升至某個對中國電影產業有所影響的高度，這恐怕已經說明了一些問題。
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《2046》
突破性：《2046》絕對是章子怡難得的一次機會，從《臥虎藏龍》之後，國際性的製作她也拍過不少了，但幾乎沒有一部叫好的作品，這時候的章子怡其實正急需一個角色證明她這幾年的走紅不是靠運氣，《2046》的人氣和實力正好給了她足夠的證明。《2046》裏的舞女白玲擁有接近於悲劇性的執拗，她所麵對的不是具體的道德、製度或是社會，章子怡在保持自己個性的同時表現出這個角色內心矛盾的無力感，的確是她從影以來最精彩演出，終於超過了她在《臥虎藏龍》為自己立下的高度。
幕後英雄
經紀人靈靈
LingLucas，這是一個近兩年在好萊塢越來越為人所熟悉的名字。她就是章子怡的經紀人靈靈。
2004年是章子怡在國際影壇人氣急升的一年，大多數人看到的是章子怡在台前的無限風光，卻很少有人了解這一切正源於靈靈的悉心安排。
從《臥虎藏龍》到《藝伎回憶錄》，章子怡四年間的英語水平有了飛躍進步。這正得益於靈靈的“貼身教學法”，她專門為章子怡找來一個美國長大的台灣女孩做英語老師兼生活助理。2003年戛納電影節，章子怡在《紫蝴蝶》的新聞發布會上還需要在靈靈的配合下回答問題，2004年的戛納電影節，靈靈卻把子怡一個人“扔”在了《2046》的主席台上，因為她知道此時的章子怡已經完全有能力回答各國記者的提問了。
在處理和香港媒體的關係上靈靈也頗有策略。
因為某家八卦雜誌登載了有關章子怡的假新聞，靈靈堅決要和對方對簿公堂，終於迫使對方公開道歉。在章子怡和霍啟山的戀情被曝光之後，她又主動站出來以經紀人的身份表達了自己的觀點，“年輕人談戀愛很正常，明星和普通人沒區別！”為章子怡贏得了主動