中國軍隊已經不再是孤立於世界之外，完全有能力、有實力參與到國際的軍事舞台上。觀眾從這類作品當中，敬佩我們的軍中驕子。看了《歸途如虹》後充滿了激動和和振奮，就象這個片名一樣，這部作品充滿了一種氣勢如虹的感覺，精神如虹的感覺，不僅在我們的熒屏上劃過了一道美麗的彩虹，而且在軍事題材領域的創作裏劃過了一道鮮亮的彩虹，更是在中國精神的天空當中劃過了一道亮麗的彩虹。
歸納起來，突出的有兩個感受，用兩個風來表示，一個是新風，一個是雄風。新風撲麵，這種新表現在題材新，人物新，創作的思路新。題材取材於香港回歸祖國，解放軍進駐香港這個重大的曆史事件，回歸後的香港仍然保留資本主義的製度，我軍的駐港隻是履行一個防務的職責，但是這麽多年的，駐港部隊的官兵在內地觀眾的心目當中，他是有懸念的。他期待知道駐港的軍人在香港這樣特殊的土地上，特殊的環境中，怎樣履行自己的職責。還有他們是如何被選拔出來的，經受了什麽樣的考驗和挑戰，港人怎樣看待他們，都有懸念。形成了很好的賣點。這個作品正因為它新才有相當的難度，駐港部隊不同於一般意義上的軍隊，它的政治性和政策性來得更強。把握好這個題材的創作，對廣州軍區的創作員來說是一個嚴峻的考驗。整個看來，這部片子完成得非常好。政治性、政策性的度把握得非常準確。
第二個，形象性。這個作品是用高素質的人才來展示故事的。駐港部隊是部隊中的精英，從很多故事的情節，大量的細節當中，我覺得，他非常好的張揚了現代軍人的時代個性，這給我們的印象非常突出的。比如說何誌遠和時濤這個形象，他們是第一批組建部隊當中的佼佼者和精英。這兩個形象有比較，相比較的不僅僅是他們所處的位置和角色，不同的文化背景，更重要的是他們的觀念，精神，價值取向，還有他們的行為方式上。這通過比較，我們明顯得感覺到，這兩個人物有極大地不同的。有時候有一定的反差。時濤這個人時代感更強，外顯的一個人物。何誌遠更具有內隱式的人物。在創作上存在這樣一個反差，提供了一個軍營題材一個新的形象。何誌遠是一個傳統的，天才式的指揮家，是屬於機械化時代的技能型的指揮員，帶有傳統意義上的傳奇色彩，他的力量更多來自於民族的曆史的東西，有很多傳統的影子在他身上。時濤這個形象則完全不同，超越了一個軍人，是更高意義上的和平主義者和國際主義者。有理想色彩。是改革開放大背景下成長起來的新型軍人。兩個人物相得益彰。
第三是創作上的思路性。作品寫駐港部隊，但又超越了寫駐港部隊的局限，甚至超越了軍事題材，提供了一種更為豐富的思想、文化上的思考。具體說，以寫中英方在軍隊、軍人、軍魂，軍事的較量，來寫我們的民族文化。寫我們的價值觀念，寫我們不同的生活方式，行為規範，還有心理性情等，寫這種衝突，碰撞，通過這些揭示了駐港部隊，客觀上需要我們的官兵不僅要很強的軍事素質，還要有全新的政治眼光，包括外交的手段，法律的意識，文化的底蘊，它提供的這種思考是很廣很深的。從時濤和何誌遠的身上我們看到軍隊在新時代，新環境下的新希望。他們這兩個人是承前啟後，有中華民族的優良傳統，擁抱現代文明。第二個是給人一種雄風的感覺。
香港盡管回到了祖國，但畢竟還是搞得資本主義一套，製度、文化完全和內地不一樣。較量所展示的東西還不是國內傳統題材的那種東西。我軍已經參與到了於英軍的較量當中，它雖然沒有沙場當中那種真刀真槍，或者叱吒風雲，都按國際慣例在談判桌上跟英軍進行較量，交鋒，肩負的是一項特殊的使命和任務。但是在談判桌上，照樣有我軍的那種雄風，印象特別深的是：何誌遠軍容整齊，在遊泳池旁邊於勞倫斯的交鋒，說的話特別解氣。我不與一個軍容不正的軍人握手，你穿好了再談。這句話特別有力量。從這個作品當中，使我們熟悉了中國現代軍人那種情感，那種自信，那種尊嚴，從這裏我們也看到了一種民族的自信，民族的尊嚴，改革開放確實使中國在世界格局中發生了深刻變化，中國的崛起，成為新世紀的一個重要標誌。像香港、澳門回歸，都代表了中國百年屈辱曆史的終結。
相形之下，我們的文藝作品也提供了一個嶄新的形象。他們充滿了豪邁的情懷，他們自信的力量。這部作品很好的提供了這麽個方麵。民族自信心的增強，才能夠以退為進，對英軍有這樣一種寬容的胸懷。時濤和何誌遠與英軍的第一次打交道，恰恰相反。恰恰寫出了我們一種時代的進步，一種民族強大以後的一種寬容的胸懷。語言上，也很好。他確實有一種像莎士比亞化的追求，體現在熒屏上，一般的老百姓可能思維跟不上。他不一定能享受到那種語言、文字之美。但他有這種追求是非常可貴的。
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