離開張藝謀之後的鞏俐開始沉寂了，悄然無聲。或許她明白，自己不應該當一顆任人擺布的棋子。王菲的聲音在空氣裏飄來飄去：“想走出你控製的領域，卻走進你安排的戰局……想逃離你布下的陷阱，卻陷入了另一個困境……”果然，張藝謀找到了另一顆棋子——章子怡，鞏俐真的不是張藝謀眼中惟一的將領。她開始想擺脫自己在棋盤中的位置，她遇到過陳凱歌，可在陳凱歌手裏，她更像是一顆棋子，她能成全張國榮成全葛優成全張豐毅，卻成全不了自己，她惶恐了。於是她遇上了孫周，以為接下來迎接她的會是嶄新的自我開始，誰知道這是墜落深淵的前奏。
《漂亮媽媽》從政變走向極端？
孫周想用用《漂亮媽媽》來讓觀眾重新認識鞏俐，也想由此證明鞏俐離開張藝謀之後照樣可以走出自己的一片天地，或許私底下，孫周更想證明自己可以謀權篡位，對張藝謀發起挑戰。可殘酷的現實證明，這是一場失敗的政變。
而鞏俐在電影裏落魄的模樣更讓人誤以為這又是張藝謀手下的那顆棋子，這正是鞏俐最不能接受的。所以，她開始走上了另一個極端。於是有了下一部電影《周漁的火車》。
《周漁的火車》從惡俗走向坐台？
孫周糟蹋了北村的原著，在孫周的鏡頭裏，北村的小說成了瓊瑤阿姨的業務模仿者，也可以說北村成了一個跟在瓊瑤阿姨屁股後麵的文學青年。至於鞏俐，這次真的擺脫了張藝謀的陰影，她終於可以揚眉吐氣地宣布，自己不再是一顆粗製濫造的粗木棋子，而是一個追趕時髦為愛奔忙領先潮流的城市小資。
可惜她沒搞明白一點，在她成為小資的時候，城市裏已經流行起了“波普”、“哈北”或“歌特”等風格，小資早成了惡俗的代名詞，坐台的潛意識。於是，孤注一擲的代價隻有跟隨潮流，走向極端，用情欲來吸引視線，用激情來聊以自慰。
所以我們最終看到，鞏俐就像是個在鐵路兩端坐台的小姐，周旋在兩個男人中間。一個是文學男中年，一個是江湖小混混。前者可以寫一些比我還不著調的所謂詩歌，後者五大三粗好似搬運工人。為了鞏俐，這兩個男人將窩囊當作魅力，將無能看作資本，瓊瑤戲的韻味就此一覽無遺。
而鞏俐在戲中惟一的功能就是，衝這個拋倆媚眼，對那個飛倆秋波。我甚至惡毒地設想，要是鞏俐再穿上網狀絲襪，戴上超大耳環，配上吊帶衣裙，那麽她的打扮就更完美無暇符合形象了。
《風月》從風塵走向赤裸？
有人說，《霸王別姬》中張國榮的美貌將鞏俐襯得象個大丫頭，這話雖然有點誇張卻也貼切，其實，在陳凱哥的另一部影片《風月》中，這種跡象更為明顯，鞏俐始終撕不掉“村姑”的標簽。身高馬大的鞏俐，配上俊美嬌俏的張國榮，多場赤裸裸的情欲戲，無論怎樣看，都讓人感覺有點——怪怪的。“風月”無邊，感覺鞏俐又在賣力地給張國榮當配角了。
其實，在中國的女演員中，以鞏俐的演技，如果走演技路線的話，也是穩坐“頭牌”。不明白，身為國際巨星的她為何非想靠“賣肉”出彩，倘若長了一張媚俗的臉蛋倒也罷了，偏偏生就一張特別“樸實”的臉，硬生生爭著搶著演“頭牌妓女”。要知道，“頭牌妓女”如果都長成鞏俐那樣，誰還去百花樓哩！
《愛神》從情欲走向情欲？
王家衛開拍《愛神》的消息已經漫天飛舞，女主角定在鞏俐身上。鞏俐最大的願望想必就是冀望王家衛可以將她身上最後一絲中年婦女的情欲給展露出來。其實這又何必呢？情欲的力量難道真的大到可以讓鞏俐如狼似虎？所有人都在期待鞏俐和王家衛聯手打造的一場狼虎情欲，希望鞏俐不會是從情欲始至情欲終。
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