青衣花旦男
我是京劇愛好者, 也愛很多但時間不足
博文
(2006-07-20 09:57:36)
前不久和一位演員聊天，他提到他從前演戲的時候，如果晚上有戲他下午會去看場電影使自己放鬆一下，盡量讓自己不去想演出的事，因為荀先生說過演戲要帶“三分生”嘛。 後來我一直琢磨他這思維的邏輯合理性，是不是如荀慧生先生所要求的“三分生”？如果說演出前放鬆一下，使自己在最輕的壓力下進行演出，那是十分科學的，許多演芭蕾舞、舞台劇的人也講求演[閱讀全文]
(2006-07-20 09:54:18)
最近由於“音配像”的問題引發了一些討論，其中包括了“昔不如今”及“一代不如一代”的問題，個人淺見認為這主要有主觀與客觀的問題存在。 京劇最輝煌的時期已過，我想絕大多數人都同意，要不然就不用喊“振興京劇”、“搶救京劇”了。這當然包含最大客觀因素“時代社會的變遷”，當時的社會市場需要大量的京劇演出、大量的京劇人材，因此有了京劇[閱讀全文]
(2006-07-19 08:50:25)
在水滸“三殺”中，潘金蓮、閻惜姣、潘巧雲，這三個命運不同的女子卻有著同樣做刀下鬼的下場。這在傳統戲曲中一向是淫婦、蕩婦、潑辣旦、刺殺旦、壞女人的典型代表。當然一直有許多文人墨客為他們翻案表示同情，這些行為在今日社會不足為奇，但在古代男杈社會下他們的下場就是該死。個人最同情的是潘金蓮，覺得他的命運最慘，而在許多電影、電視、戲曲中已[閱讀全文]
(2006-07-19 08:46:10)
學習京劇也有些年頭了，並不是學了多少時日花了多少工夫，而是自己年齡增長，回頭一看，“那個戲是十多年前唱過了的”，但十多年後，唱過的戲今日唱來仍不見長進。學如逆水行舟，而學京劇更是如此。和許多人有同樣的經驗剛學戲有點起色的時候，覺得好些唱腔身段似乎很快學會了，過一段時間心裏明白些，發現從前根本沒學會過。“學佛三日佛在眼前，學佛三年佛[閱讀全文]
(2006-07-18 10:34:54)
不知“小蜜蜂”正式加入京劇的行列確切的曆史有多久了？現在似乎是專業票友演出都少不了它，許多演員沒有它就唱不了戲了。中國的傳統戲曲向來是由廣場藝術發展至劇場的，因此其聲腔、樂器伴奏設計都是為照顧廣大觀眾而設計的。不過我想不久的將來京劇終將因小蜜蜂而改寫曆史了，京劇演員們不用再如同老前輩們摸黑就去城牆根喊嗓了，拉琴的也不用整天的練功[閱讀全文]
