來源: 砧板 於 06-07-29 23:08:20
不知道你哪裏弄得這麽現代的繪畫，很多現代派繪畫我欣賞不了。
我閱讀係統閱讀美術評論的曆史 好像到達達主義（超現實主義），後來更現代派的繪畫及其評論就看的不係統了，有很多中斷，隻是看自己喜歡的類型，不喜歡的就讓它過去。印象派之後，現代派繪畫層出不窮，但是風光的時段一個比一個短。我想，重要的原因不是來自藝術本身的，而是社會的。二戰之後全球發生了巨變，社會普遍發生急速發展，文學和純粹藝術總體的趨勢是衰弱。詩歌衰弱得快成化石了，小說稍好，諾貝爾獎還在頒發，但是作品的影響力日益減少，甚至每年的諾貝爾文學獎作品名稱都沒有多少人有興趣知道。美術領域我想也是同樣的吧，純粹藝術印象越來越小，跟產品和市場聯係的藝術大行其道。
說哪裏去了，對了，要說現代派藝術要受關注，和追捧，越來越困難。我曾經在波士頓博物館看現代派畫展，一幅主打的現代派繪畫，幾乎整個畫麵是白和淺色的綠，在畫麵的一角有一塊明顯可見的綠（基本印象，可能記差了）。我以畫的底邊中點為中心，畫了一個半圓，把那幅畫繞著看了半天，結果確認，任何角度都看不到更多內容。我放棄了，我去找古典一點的畫看去了，至少我知道人的五官都長在什麽位置上。很有意思的是，現代派再瘋狂，也沒有完全推翻古典的要素。或者說，完全不包含人類積累已久的可以刺激或者提示欣賞興奮的要素的作品，影響力會受限製。
很多現代派繪畫剛出來的時候，所有的人都看不懂，習慣了舊的欣賞習慣和標準的評論家也看不懂，他們聲名遠播，也不想因為錯捧一幅畫壞了名聲，所以對新的畫派簡單否定了事（任何領域都差不多如此，阻止發展的正好是之前推動發展的，包括六四）。那些新起的評論家，正好有機會嶄露頭角（上帝就是這麽安排社會發展的，讓渾身是勁的新生力量拉車走下一段，而順便淘汰老掉牙的車手。所以，可以說是新銳評論家和前衛畫家的共謀，造就了現代派繪畫，一個畫派是不是深入人心，經常得靠這種合謀是不是默契和成功，當然最終要畫商加入，運用市場手段，才可以最後解決問題。不過，除非畫商自己是評論家(畫商經常是評論家甚至畫家的提線手（布袋戲的那個提線的，不知道怎麽稱呼），畫商不會太早介入，免得血本無歸。
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現在可以談fitgirl帶來的畫了
我想我肯定孤陋寡聞了，我覺得這組畫，形象誇張，能奪人眼目，也能表達畫家的情緒。
但是，從構圖到筆觸都缺乏美感，構圖太簡單，形體還不太準確，不認真處理細節；筆觸可以反常規，但是這樣的筆觸太不講究了。還有，你可以讓筆觸在形式上斷開，但是在氣勢上依然要給人銜接，連續的感覺。另一個極端是，太多筆觸構成封閉的環，繞起了圈子。我想很多畫，連接的筆觸要讓人感到每一部分有說區別，而斷裂的筆觸又要讓人感到不破壞氣勢和整體。
色彩有點髒的感覺，也是不講究筆觸，沒有層次。
最後一張稍好，第一張問題最多。
我看來做不了畫家的同謀了，嗬嗬。
