讀中國女詩人李鈺連《浣溪沙?紫薇花開》隨想 ——兼談“浣溪沙”詞牌與古人相思詞作

讀中國女詩人李鈺連《浣溪沙·紫薇花開》隨想

——兼談“浣溪沙”詞牌與古人相思詞作

 

Tu Xiang Zheng (塗向真)

 

《浣溪沙·紫薇花開》

李鈺連

 

映日紫光紅醉唇。春風一樹蜜蜂勤。蟬鳴閑坐看浮雲。
無計相思眉眼怨，奈何心事故人聞。暮沉寥寂又黃昏。

 

李鈺連的《浣溪沙·紫薇花開》是一首典型的借景抒情、情景交融之作。全詞以紫薇花開為引，鋪陳出一位女子在春光明媚中卻滿懷幽思的內心世界，情感婉約而深沉，含蓄中透著濃烈的相思之意。

 

開篇“映日紫光紅醉唇”，描繪紫薇花在陽光下盛放的豔麗姿態，那紫中帶紅的花瓣仿佛少女微醺的雙唇，含羞帶情。“春風一樹蜜蜂勤”，春意盎然，蜜蜂忙碌采蜜，熱鬧的景象卻恰恰反襯出詞人獨坐的孤寂。“蟬鳴閑坐看浮雲”，蟬聲陣陣，她靜坐凝望天邊浮雲，心緒隨風而遠，情意無聲勝有聲。

 

下闋轉入內心深處的吐露。“無計相思眉眼怨”，相思之情無從排遣，隻能化作眉眼間的一抹哀怨；“奈何心事故人聞”，即便無語，心事卻仍被人察覺，情之深，意之切，已無法掩飾。結尾“暮沉寥寂又黃昏”，黃昏寥落，暮色如紗，那些未出口的情感隨風消散，留下一聲無奈的歎息。

 

整首詞語言凝練，意境深遠，紫薇花、蜜蜂、蟬鳴、浮雲等自然意象構成了一幅春日圖景，而“眉眼怨”“事故人聞”“寥寂黃昏”則將人物的情感世界層層剝開，展現出女子心中難以排解的情愫與孤獨。這種對比，讓詞的情感更為張力十足、動人心弦。

 

《浣溪沙》是唐代即已存在的詞牌，最初名為《浣紗詞》《浣沙溪》《浣溪詞》，後定名為《浣溪沙》。它是一種小令詞牌，雙調三十六字，節奏輕快、格律規範，最適合抒寫纏綿悱惻的兒女情思、春日幽愁、閨閣怨情等柔婉題材。

 

在中國古典文學史中，許多著名詞人都曾用《浣溪沙》這一詞牌抒寫相思之情，與李鈺連此作意境相通，情感同源。

 

晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

 

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

 

這首詞通過“花落”“燕歸”“舊亭台”等意象，寄托了對流年易逝、舊人不返的惋惜。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”已成千古名句，淺語中藏著深深的相思與無力感，情深意遠，與李鈺連筆下的暮色相思相映成趣。

 

秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

 

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

 

秦觀擅長描寫春愁之美，此詞以朦朧的畫麵感渲染出春日之“冷”，詞人內心的寂寞和相思如絲雨般纏綿。“飛花輕似夢，細雨細如愁”，可謂以景寫情的典範，與李鈺連“眉眼怨、心事故人聞”遙相呼應。

 

李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

 

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇。通犀還解辟寒無？

 

李清照以閨中女子的細膩視角書寫春日的寂寥與幽怨，“髻子傷春”“落梅初”隱隱透露出對遠人或往事的深切懷念。她與李鈺連同為女詞人，以女性特有的細膩筆觸將愛與愁浸入景物之中，情感真摯而動人。

 

 “浣溪沙”作為中國古典詞中最富抒情色彩的詞牌之一，曆代名家皆有佳作，尤適用於抒發女子閨情、離愁與幽思。李鈺連《浣溪沙·紫薇花開》承繼婉約傳統，又融入現代女性的情感自覺，以清新唯美的意象、含蓄深沉的語言描繪一段深藏心底的愛與思，讓人在字裏行間感受到綿綿不絕的情意之流。

 

如果說晏殊、秦觀、李清照的《浣溪沙》是婉約派的經典音符，那麽李鈺連的這首紫薇之作，則是這一詞牌在當代文學中的一次溫柔回響。