奧斯卡，無依之地的推崇，和宋丹丹繼女趙婷（ 32626）

皇帝的新衣心理的人很多，好萊塢搞個奧斯卡帶風向。無依之地是個使用紀錄片手法編輯了一點點故事，慢節奏的電影。好萊塢從來不缺政治，處處，事事政治化，電影是政治，搞個奧斯卡獎，獎是政治，頒獎會也是政治。那個多次獲獎的獨立製片人，Harvey Weisenstan, 演員，導演，攝影等等各類人都想在他的影片中取得一席之地。好萊塢工會不高興了，誰讓你單槍匹馬，非要做個獨立人，讓我們的會員為你服務，工會導演得不了獎？就千方百計將他推進了法庭。當然，他自己也不幹淨，可是，誰說工會的製片人就幹淨呢？這種爭鬥，總是有漁翁得利之人，獲獎者也未必是工會的人。這倒也罷，可是把電影藝術的方向又帶到了另外一邊，且不說是帶到坑裏，是一個政治風向，或者是被政治左右的電影風向。

和繪畫藝術類似，電影好壞本來就是個非常主觀的事，好萊塢用它的資源在社會中帶風向。今天推崇家庭觀念，明天宣傳婦女獨立，後天什麽同性戀情，再後天出手戰爭。久而久之，電影界自己給自己做了影片規範，好影片就有了標準。再後來，標新立異，越不複合標準越被推崇，隻保留一點點既定標準。

拍攝名著最保險，大方向不會太離譜，但是手法需要有突破。你會發現對無依之地的評論通常非常籠統和模糊，而且說的太牽強。

凡是成功的華人或多或少都會在國人，華人堆裏引起爭議。有人說，反中的華人被海外華人認為是英雄，擁中的華人則遭海外華人攻擊。趙婷也不例外，逃不出華人命運，一不小心，得獎了，就水到渠成的成為爭議的中心。奧斯卡是美國的獎，當然遠不如得到世界第一的穀愛靈的爭議大，但也是議論紛紛。在她成名前，2013年的一次采訪中，她說她的青少年成長在處處充滿謊言的中國。世界上大媒體這樣報道，趙婷說，“It goes back to when I was a teenager in China, being in a place where there are lies everywhere," is from a 2013 interview with Filmmaker Magazine. ”她今天生活的美國社會又如何？

人是矛盾的，經曆了風風雨雨，趙婷更成熟了，她在後來的interview 中說，在美國生活，她總是外來人的感覺，原話是“outsider ”。期間，她明確地說，美國“ is not my country, ultimately ”，最終，美國不是我的祖國。享有世界聲譽的CNN有線電視台報道時將其改成“是我的祖國, ultimately ", 之後，又出了更改。