佳人錦瑟說華年

佳人錦瑟說華年
——李商隱《錦瑟》破譯

by: Ernie

緣起

筆者於大一時讀劉大傑先生《中國文學發展史》，第一次接觸到《錦瑟》這
首詩，馬上就被它的華麗、深沉、縹緲、神秘所迷醉，同時也知道了此詩求解之
難。從此，“一飲瓊漿百感生”，這首詩就“存疑”在腦海裏，不時被“調用”
（retrieve）出來思考（turn over）一下。想不明白，再放回腦中。這些場合
（occasions）,多半是在等公共汽車、排隊、開會、等人......之類的零碎餘暇。
而歲月不居，存疑多年的一首《錦瑟》，雖然始終未獲得自認為滿意的“破解”，
猶幸本人的學識，雖不能與日俱增，亦尚不無寸進。隨著馬齒加長，涉獵的範圍
也不免有所擴大：從理論物理到西方現代派文學，從《紅樓夢》研究到經濟學上
的投資理論，從自然哲學到佛學，侵淫陶冶之後，思維方法也日趨成熟。更重要
的，是人生遭際，苦辣酸甜都嚐遍之時、之後，對人生的體味也有所加深。而此
段期間，觸機便要想到《錦瑟 》一詩，而《錦瑟 》一詩亦未嚐須臾離開腦際也。
隨著最近對幾篇《聊齋》的“破譯”成功，對《錦瑟》的思考醞釀也漸趨成熟。
有如化學上的過飽和溶液，隻待一顆晶種的加入，就要析出結晶。恰值與一位靈
犀之交論學，如切如磋、如琢如磨之餘，辱蒙熱切期許和殷殷獎勉，於是因緣和
合，執筆寫成了本文，自信原則上解開了《錦瑟》之謎。

（一）《錦瑟》定解的存在性和可探究性

每見數學和理論物理學的論文，開宗明義先要討論“解的存在性和唯一性。”
仿此，我們先來探討《錦瑟》一詩是否可能得到確定的解釋。
梁啟超先生說：“義山的《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》等詩，講的什麽
事，我理會不著。．．．．．．但我覺得他美，讀起來令我精神上得一種新鮮的
愉快。須知美是多方麵的，美是含有神秘性的，我們若還承認美的價值，對於此
種文字，便不容輕輕抹煞。”（《中國韻文內所表現的情感》）
梁任公學際天人，一代宗師，沒有空暇去“理會”義山詩“講的什麽事”，
而自願停留在欣賞一種“神秘性”的美這一層次，可置勿論。
作家王蒙認為，像《錦瑟》這類詩“沒有定解也就是可以有多種解。”他認
為：“情種從《錦瑟》中痛感情愛，詩家從《錦瑟》中深得詩心，不平者從《錦
瑟》中共鳴牢騷，久旅不歸者吟《錦瑟》而思鄉垂淚，這都是賞家與作者的合作
成果。”這就有點像曆來人們看《紅樓夢》那樣的見仁見智了。然而，李義山寫
《錦瑟》，就如同曹雪芹創作《紅樓夢》一樣，自有原創的唯一確定的本旨。問
題是，後人對此有無“破譯”的可能？
我們認為，“破譯”《錦瑟》的可能性是存在的。請看下述思路：

一．《錦瑟》是一首準（pseudo）“無題”詩

《錦瑟》一詩，表麵上摘了首句的開頭兩字為題。一般人都認為這種詩題，
是有題而等於無題。但實際上，全詩雖以錦瑟起興，而開頭兩句，卻都是直寫錦
瑟而引入正題。寫錦瑟而占了全詩四分之一的篇幅，不可謂不重要，故應視作務
實而非務虛。這就與其它以開頭兩字為題的詩不太一樣。因而也就有可能不像其
它“無題”詩那麽費解。於是我稱之為“準無題”詩。

二．《錦瑟》在李義山詩集中有特殊的排列位置

《錦瑟》在李義山詩集中，可以作為編年詩而排在末位，可見是他晚年之作。
而在他本人晚年編定的《玉溪生詩集》中，卻又被置諸卷首。這種特殊的“排
列”，提供了特殊的信息。探求原創的本旨，自然要考慮到能否合理地解釋這個
特殊的“排位”。有了這個限製，也就幫助排除了某些主觀猜測的可能性，例如
“令狐家婢女”的說法。要是《錦瑟》原創的本旨，真是寫的“令狐家婢女”，
它就不會被排在卷首。
三．《錦瑟》有確定的“邊界條件”
我們知道，求解一個比較複雜的數學物理方程，如果沒有“邊界條件”，那
麽，這種方程的解就會是一族曲線，稱為“解族”。如果有確定的“邊界條件”，
我們就有可能得到唯一的定解——— 一條曲線。再說簡單一點，那就像是不定
積分與定積分的區別。
《錦瑟》一詩，有著明確的“框架”。我們可以將它“化簡”，而不會影響
它的主旨。這也與其他無題詩不同。我們可以將其“化簡”為：
“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。.......此情可待成追憶，隻是當時已
惘然。”
全詩當中的四句（頜聯和腹聯），僅是對“追憶”“華年”的內容的具體展
開，將它暫時忽略，不會影響全詩的主旨。相反，這種“簡化”，卻可以使詩旨
凸現出來，讓我們一下子就能抓住全詩的內在邏輯。“破譯”就可以從此入手。
而“破譯”的結果，自然就被要求能夠滿足上述框架。毫無疑問，一首詩也是一
個邏輯係統，它是邏輯上自洽的（self-consistent）。
下麵，就讓我們進入具體的“破譯”程序。

（二）對頜、腹二聯作“陳情限定”

李商隱的《錦瑟》詩是這樣的：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年：莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑，滄
海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。此情可待成追憶，隻是當時已惘然。（筆者按
自己的理解加了標點）
這首詩有一個特點，就是：頜、腹二聯，迷離恍惚，發散而難以把捉；而首
尾二聯正相反，卻是回環呼應，收斂而且規範甚嚴。正如田同之在《西圃詩說》
中所說：“蓋此詩之佳，在一弦一柱中思其華年，心思紊亂，故中聯不倫不次，
沒首沒尾，正所謂‘無端’也。”職是之故，千餘年來，人們受頜、腹二聯困惑，
始終覺得“一首錦瑟解人難。”
既然如此，我們何妨“向紅樓存問春消息”，先從首尾二聯入手，看看能得
到什麽對“中聯”的提示和限定。
首聯借錦瑟起興，關鍵在“一弦一柱思華年”。而關鍵中的關鍵，是“思華
年”。所以筆者在標點中加了冒號“：”，說明“中聯”的內容必然是“思華年”
的具體展示。至於“思華年”的具體展示是否要由“一弦一柱”引發，因而與錦
瑟的樂曲有關，還不是最重要的。
末聯“此情可待成追憶，隻是當時已惘然。”在對“思華年”的具體展示作
收束的同時，對“中聯”的內容又有了進一步的提示：“此情”，說明“中聯”
所述的情事，所重者是“情”。而“此”字的含義，相當於“前述”
（above-said），即“中聯”所述，殆無疑問。什麽樣的“情”呢？在末句有進
一步的說明：“惘然”。即“惘然之情”是也。
綜上所述，本詩中聯的四句，其內容應該被首聯和末聯限定為：由錦瑟引起
聯想，“思”及前塵影事，並主要傳達當事之時的迷惘心情。全詩的關鍵，有四
個字，這就是：思（“思華年”）、憶（“成追憶”）、迷（“迷蝴蝶”）、惘
（“已惘然”）。抓住這個精神，“中聯”就會從“發散”而回歸於“收斂”，
不是那麽“漫漶不可收拾”、那麽隨意地可以讓人見仁見智的了。
在對本詩試加詮釋之前，現在已有足夠的理由可以將筆者對本詩的理解略述
如次：
《錦瑟》這首詩，李商隱以錦瑟起興，由錦瑟中五十弦柱中的一弦一柱而生發
對自身前塵影事的“追憶”，並通過頜腹二聯，用不同的意象，表征和傳達了作
者在前塵影事的當時親經親曆中就已經存在的迷惘心“情”，這種 迷惘心
“情”，並非要等到事過境遷之後回首前塵，才感到“光景旋消惆悵在，一生贏
得是淒涼”也。（韓冬郎《五更》詩）。
正如蘇軾憑吊歐陽修的《西江月》所說的：“莫言萬事轉頭空，未轉頭時皆
夢”。也就是說，李商隱在《錦瑟》詩中告訴讀者，他在“未轉頭”時就已經疑
夢疑真了。
需要提請注意的是，筆者這樣分析，並不等於說一首《錦瑟》，隻說得“前
情如夢”四個字；也不等於說，筆者同意《錦瑟》是李商隱“自傷身世”之作。
應該說，《錦瑟》的主旨是“悵觸人生，情懷曆亂”，有著更高遠、更深沉的意
境。它向讀者傳達的是一種人生的感受、感悟和迷惘之情。雖有感傷，卻不限於
“自傷”。而對人生的感悟和迷惘，