誰抹了我的脖子？

誰抹了我的脖子？
——原文回帖兩則，妄談律詩頸聯，直指為詩要害，公布殺人秘訣！
                                                                                                                                      by:  winzoom

今日在詩壇回帖中，談了我對於律詩頸聯重要性的看法，由於回帖過長，幹脆編成一帖直接發在了走廊。因為我以為這裏隻能發詩不能發文，但應信步兄對我思想僵化的批評，轉發在此，希望能對詩壇的朋友也有所助益。

我發帖想說明的要點其實非常簡單：律詩是格律詩的典型和最要緊的主體，而頸聯又是律詩四聯之中最要緊處！但今人卻往往極度地忽視了頸聯的關鍵作用，因此造成了詩風的浮糜不實和流俗無趣。於是，特別將我討論頸聯重要性的回帖轉發成文，希望能引起詩歌愛好者的注意和警醒！

其實，一旦真的注意頸聯在律詩之中的重要性，就會恐怖地發現：網上無數五七律，幾乎全都不是詩！

所以，我自己也不會作詩。但是，我要將我不會作詩的理由好好說明一下。本想認真作一小文，但想了想還不如直接引用我回帖的原文算了。有興趣的朋友一定能從中看出我的意思，沒興趣的朋友也不必在此淹留了。

先給初次接觸舊詩的朋友一個小小說明：

頸聯，指的是律詩的第五第六兩句。兩句為一聯，一首律詩因此被分為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。首尾兩聯不要求對仗，頷頸二聯要求完全對仗。四聯的關係通常要求體現一貫通順的起、承、轉、合，方堪稱律。

可是現在的詩人們，大多隻是注意了格律詩的平仄、粘對、韻腳、對仗等等細枝末節，卻將謀篇大道拋諸腦後。而且即便是單就形式而言，許多詩作的頸聯都失於含混、輕浮、膚淺、狂燥、平淡、流俗或者晦澀，根本沒有將頸聯的應有作用發揮出來。

頸聯的作用，我看過無數詩論詩話，少有人提！可以說，頸聯主要作用是“轉”，其實則起承轉合四功無不關鍵! 所以一旦頸聯失手，則全篇完蛋！而頸聯之弱，卻又幾乎是今人通病。如果被人點破頸聯弱點，堪稱是被抹了脖子！

我之不愛作詩，也是因為怕被抹脖子。我之愛評詩，也是因為愛抹人家的脖子。
近來去了幾天詩壇，也抹了幾回脖子，可惜被抹脖子的人都不知道。今天恰好在詩壇談到頸聯重要性，加上與筐兄的深入交流和探討，使我不得不將自珍多年的抹脖子絕技公諸同好，一來願能匡正詩壇浮糜風氣，二來願與詩人同學共進！

因未特別作文，隻貼原帖，故此說明。


原文回帖兩則：

一 關於頸聯重要性答筐兄


說實在的，頸聯確是律詩之中最難最緊要之處。

我的一位老師（一個不會上網的俗人）告訴我：他看別人的律詩，直接就先看頸聯，別的部分根本不看。頸聯出律或者不工穩，直接pass；遣詞用字屬於明顯湊合的，直接pass；等等等等，直接pass；能看得過眼的，才通觀全局。

他這一招，據說叫作“抹脖子”，所以他批評別人的詩，都是隻批評頸聯，不是因為別的部分不值得批或者沒的可批，而是因為他根本就沒看。

結果，他的老師（是個大家，大學的老學究啦，會不會上網不知道）預言說：此人評詩，一刀刺頸，太狠太毒，恐不能壽。果然，我這個抹脖子老師才活了四十多就死啦。

可是，我認為他的詩才是相當高的，但他自己生平不愛作詩，隻愛評，以至於我隻見過他比畫指點，甚至沒見過他自己的多少作品。

他於啟承轉合之道頗得要領。他說：頸聯主要是在於轉，而轉一定要轉得平和自然，不像起，要突兀得能引起注意才行，如果轉的時候來個一百八十度大轉彎，整首詩就完蛋了。

有一次他評我的一首詩，也是直接就看頸聯，說：“不能叫詩，隻能叫屎”。我知道他嫌頸聯不工穩之後，改了頸聯，使之平仄對仗一一規矩，又拿去給他看，他卻又說：“不能叫詩，隻能叫屍”。言下之意是說我又太在意格律了，沒有注意到充分發揮頸聯的作用。

然後他說：頸聯雖然主要是轉，但是難道就不承嗎？不承上聯怎麽敢直接轉呢？頸聯難道就不起嗎？不起新意怎麽能叫轉呢？頸聯難道就不合嗎？不稍合上麵的句義，怎麽能直接讓下麵的尾聯兜得住屎？那時候，我才意識到了頸聯竟然這麽厲害，這麽重要！可惜，我聆教太少，直至他死，也隻從他那裏學到了頸聯是詩的脖子，也就是詩的要害這一點，卻並沒有學會如何保護自己的詩脖子，該如何讓自己的脖子硬起來。因此，我雖然知道頸聯的關鍵，自己卻依舊也不能再於此有什麽作為，真是遺憾。

反過來，再看看現在咱們詩壇上（當然，不光是咱們詩壇，說是所有詩壇也不為過）的詩人們，很多人的起承轉合幾乎是一點章法也沒有。隻在乎平仄啊對仗啊之類的小細節，重要的謀篇全不放在眼裏，這怎麽能叫詩呢？都以為看會了格律就是詩人了，甚至對著個作詩軟件也能附庸風雅了，這樣的詩和詩人，連我這個不甚作詩的人都看不起。

話再說回來，也是，現在的學詩者一旦會了作詩，幾乎都是一天一首詩，甚至一晚上就寫十幾首詩，自然不可能保證質量了。但這樣的練習其實於詩無益，因為不注意詩道，做的再多也都是無用功。

我固然是個寫詩新手，可是從懂得聲律到現在，也已經十幾年了，這麽久寫出來的東西可能還沒有很多新人多，而且論起格律來說不定還不如許多門外漢。過去我以為作詩隻是個愛好甚至工具，會了的話能陶冶性情，必要時也可以應酬一下。但這些年看見網絡詩人的崛起，著實令我害怕。我才意識到自己是多麽孤陋多麽愚蠢，把作詩這麽高雅的藝術一直庸俗化了。

筐兄想必也知道，我幾乎沒有作過一首好詩，全都是應景即興而發而已。這既有我自身對舊體詩的錯誤理解，更有從我老師那裏學來的對詩的恐懼。是的，我的確不敢寫詩，並非不會。

我每寫出一首詩，就感覺到我的老師在天上用匕首一般的目光抹了詩的——甚至我的——脖子！

我今天之所以將如此一直視為秘訣的詩要說出來，也算是一次無私奉獻吧，希望列位能明白我的用意。

我是學法的，當然不希望任何人去抹別人的脖子。
但我想跟所有學詩的朋友說：千萬別讓人家抹了你的脖子。

大家可以去看看我評論各位詩作的部位，是不是都是脖子？

突然想起昨晚瞎改智者的一絕：

月黑風高夜
殺人放火來
偏逢孤宿客
頸下一刀回

我不想作孤宿客，也不想作殺人犯。但是我知道，我的這個帖子一發之後，詩壇將會一片腥風血雨！雖然那未必是明顯的，但每個人的心裏，都該有點詩壇殺人的快感和恐懼吧？


二 從某詩友的作品談到偷春格，兼談頸聯之重要性

下麵引了一位詩友的詩，本來是點評，現在為了不傷害對此文的理解，隻好照搬，沒有別的意思，隻是為了彼此交流之便，希望能得到理解和原諒。另外，我提到的偷春格，正好也可以說明頸聯的主要作用！因為偷春格正是首聯偷了頷聯之春，而頸聯之春是任何變體也無法偷去的！！！這正是頸聯作用高於頷聯的重要證據。以下是原帖：


雨打殘枝亂
風銷百蕊香
青山留不住
碧水去鴛鴦

其中頷聯的殘不能對百，畢竟百是數字詞，應當以數字對之。即便是流水對，也理應如此，何況這裏看不出是流水對。

頸聯更糟一些：“不住”怎麽能對“鴛鴦”呢？不要說詞形完全不同，即便是用一個名詞換了“不住”二字，也未必能通。因為鴛鴦是連綿字，要對鴛鴦必須要求鷺鷥鳳凰翡翠玫瑰等等之類的連綿字來對。所以，頸聯可以說是根本不對仗了！

但是反觀這首詩的首聯兩句卻是對仗的：
月明愁夜短
日影恨天長

有一種格局在律詩之中有一個特殊的叫法：偷春格！就是說首聯對仗了，但是頷聯不對仗，然而頸聯依舊是對仗的。這就好比梅花偷春先開，顧名思義。律詩正格一定要求頷頸二聯對仗，無論首尾兩聯對仗與否，所以，偷春格也是變體，不是正格！

然而你這首詩，連偷春格都不算，因為你是頸聯不對仗。頸聯不對仗，就不能叫作律詩了。

律詩四聯之內，其實頸聯最重要。可是通觀現在的詩人，往往為了湊合對仗，將頸聯馬馬虎虎地填完了事。這叫作“軟脖子詩”，咱們這個詩壇裏，幾乎都是軟脖子詩。

當然，起承轉合都很重要，可是多數人都隻看重起首兩句吸引眼球，尾聯卻根本收不住全詩，俗謂“兜不住屎”。

而有些朋友的詩已經能夠兜住屎了，卻還很難硬起脖子來，也就是說對頸聯的把握還差得很遠。

如此一來，不得不說：本壇大多數學詩者都還遠遠不得入詩門徑，必須說明：包括我在內。

希望人人都能認為我說的大多數裏包括自己，而不要以為自己已經超出了這個範圍。因為就我目前來看，隻有少數佳作可以算作得法，要論詩人，則尚一法未得。

借您這塊寶地道出我的心聲，雖然是因您的詩而起，卻不是針對您個人。我的話，是說給全壇詩人們聽的。但是我不能光明正大地說，因為那樣就太得罪大家啦。