轉載一篇《平仄兩通字之我見》:

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 作者：來吧路人甲

　　詩雲:

　　欲忘未忘燈火闌，得過且過啟心寬． 　 　

　　冰凝已凝塵緣聚，願望難望心意寒． 　 　

　　可惜是醒猶未醒，無聊惟看完還看． 　 　

　　翻尋味聽歌聽夢，往日情歎不可歎？

　　－－平仄通-七律　舊照片〔舊作改〕

　　

　　平仄兩通指的是該字任何意義都是可平可仄．大概隻有幾十個字．另一種是同字異韻，異義異韻，字雖同，義不同，平仄不能相混．這有幾百個字．這裏隻談平仄通．

　　上麵七律把平仄通安排於二四六七追些平仄不可移易的位置，以顯示是真正平仄兩通字．

　　最平常的平仄兩通字是看，聽，歎，譽，忘，望，過，凝，醒，虹，霓，過，〔過錯仄除外．〕，觀〔寺觀仄除外〕，帆，嵌，．．．

　　平仄兩通字是雜體詩的萬應膏藥，開拓格律雜詩更廣闊境界．〔如平平平仄仄，回文：仄仄平平平，下三平，忌．於此，在第三字用了平仄兩通字可解決困惑．〕

　　雜詩反覆體曆來一直都不計較平仄，因為幾乎不可能．我以平仄兩通字＋折腰體＋正體，將之規範入格律．似是成功的．如：

　　酒茶詩情

　　柳湖珍飾看，茶吟律詩聽

　　酒酤醇色歎，遐沁逸思醒．

　　　　　　

　　　　

　　　　〔至於其他如：思，動詞平，名詞仄，．．．等並非平仄兩通字．．．．楓紅秋思係思親．是同字異韻．〕

　　

　　

2010-01-16 11:31:57 >>

　 　　作者：陳譽　回複日期：2010-01-16　10:04:29　

　　　　突然醒了坐沙發

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　　我的沙發易坐

2010-01-16 20:58:34 >>

　 　　謝謝各位頂貼.

　　常用還有：兼，蛩，眈，售．．．

　　上麵的譽，應是動平名仄．

2010-01-16 22:20:21 >>

　 　　一個大人物：謝謝指教．

　　既然先生提到王力，這就好辨．因我也基本認同其理論及總結．

　　由於廣韻成於宋初，206　韻部．平水韻成於金朝，106　韻部．一般認為是廣韻之歸略本．韻部少了一半，有更大活動空間．後人亦漸漸依平水韻作詩了．所以我的回答以平水韻而不以廣韻或唐韻切韻．

　　我說的是平仄兩通字，並沒有說通音．既分屬平仄，音當然不同了，這應是常識．這點與你並無不同．至於我說任何意義，可能有語病，應說任何〔時候〕會好些．而你說兩通字是杜撰的，也隻好由你．因韻書上〔手上剛好有合壁〕，都是〔某韻通〕雲雲．要拗也無謂．

　　我說的幾十個字，其實王力先生隻說了十幾個字．而是我的朋友〔最早設計網絡韻書者〕從詩韻合壁及佩文韻府等檢察得來．但大部份屬僻字，用之極少．所以我亦隻列了十幾個．

　　再說一次：是平仄兩通字，不是平仄兩通音．〔我不至於傻到平與久會同音．〕

　　至於讀音，以前也有發過貼，隻是一時找不到．大約是說：平水韻的音韻在過去是一種普遍接受的書麵文學語音韻，井非當時的實際讀音．這是很多人的誤解．它始終和任何時期漢語口音都存在著距離．平水韻並非代表一時一地的．而是既反映了當時長安周遭方言的特色，也保存了相當多的古音成分〔在古詩中〕，並參雜了當時某些南方方言特色．這部韻書實際是中古漢語的全麵總結和調和．這說明，近體詩所采用的詩韻，在語音結構上一開始就和口音存在著一定差異．這個問題之所以沒人非議，是詩家都明白，這隻是一個用於詩作的書麵語音韻．．．．打住，不然越說越遠了．

2010-01-17 14:01:51 >>

　 　　歡迎討論.

2010-01-18 00:07:09 >>

　 　　謝大人物討論.

　　真正像樣的好格律詩也沒有幾首是用平水韻寫出來的。所有唐詩，以及宋朝早期的格律詩都不是用平水韻寫出來的，實際上平水韻形成以後格律詩就接近滅亡而壽終正寢了。

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　　這不明白.平水韻隻不過是廣韻,切韻,唐韻的寬鬆化.而肛化表著近九百年來梧律詩的分韻標準,怎就壽終正寢了.有清一代詩的複興難道不是以平水韻為準繩?唐詩雖不按平水韻,但宋以後曆來審詩者還是以平水韻為其最重要評判.因相對於廣韻等,平水韻是寬的韻.

　　

　　樓主認為極少。這是對的，非主流的東西本來就不應該多，這個極少數的存在其實就是一個錯誤的認識，所以大人物是不認為該有兩通一說。

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　　平仄兩通字乃韻部的一小枝,並非主流與否的問題.一株大樹隻有一個主幹,把所有枝葉去掉了,就隻能是禿樹了.當然你可以把枯枝去了,但兩通字不是枯枝.還有異義字也不是枯枝.特別是:看聽望歎...之類其使用頻率更是驚人.

　　另者,作為一個雜詩作者,平仄兩通字確是雜詩格律化的一大扳斧.

　　

　　詩的格律軌跡一直是向著寬的方向走的,以前如是,以後也不會變.如詩韻,向今音靠攏[不是取代]在所難免.問題是不能把口語當成詩韻.詩韻是詩的書麵音韻,而非口語.

　　

2010-01-18 17:48:42 >>

　 　　前麵所寫基本憑印象．今日找來王力先生〔漢語詩律學〕．就平仄兩通字轉述如下．

　　第一章　近體詩

　　第十二節　聲詬的辨別

　　12.6

　　．．．（一）雖有平仄兩讀，而意義不變。此類大約因為原來讀平聲，後來在口語裏變成了仄聲（或兼讀仄聲），而詩人在吟詩時卻隨意用古代的讀法或當時的讀法。

　　12.7 （一）雖有平仄兩讀，而意義不變者．

　　看，．．過．．．望．．．忘．．．聽．．．醒．

　　〔王力先生舉了此六字說明．其中指出過錯之過，聲望之望必讀仄；，〕

2010-01-18 20:17:36 >>

　 　　我不是詩理論研究者，對於王力先生等前輩極少異議．因王先生從西南聯大開始在幾代學生協助下幾十年所作的努力，我向來欽佩．至於說他是揣度家，更說不出口．但私底下，我相信作為任何人，包括你我，都是揣度家．隻是他有名，有權威，較易被人相信，我或者我們不成．

　　說實在，開創鼎新，變革，在正統詩中我不敢．因我吸收還很不夠．不深入了解其中，而自以為是，我沒這膽量．但在雜詩中，我有時會試一下的．因雜詩有很多處女地．

　　我對王力詩理論提出過異議者大概是八，九年前初學詩時．對其犯孤平定義在網上發過意見．王力說〔大意〕：格律詩的平收句子中，全句除韻腳外，隻有一個平聲字，這叫做“犯孤平”．我認為〔仄仄仄平平〕這最正常句雖符合犯孤平定義，但並非犯孤平．因而認為王力之定義不嚴格．至於其他，在我有疑問時，還是最信王力先生．原因隻有一個．王先生得到那樣多人認同，不是浪得虛名．至於王先生的詩，倒是四平八穩，但還是少看了．

2010-01-18 21:45:01 >>

　 　　說實話，我沒看王力在《古漢語通論》看漢語詩律學是因為要學詩．

　　而我肯定不是斷章取義．因在此書中，甚至在另一本〔詩詞格律〕的犯孤平定義中都沒提到特例．

　　定義是要嚴格的，不能有絲毫差失．不像一般敘述可以偏重．而且也不能要求別人去看另一本書來了解答案．

　　不過這是陳年往事，我也知道王先生不可能會有如此閃失．但當時確有幾個資深的詩者亦覺得不規範．可見這確是王先生的疏忽．今日聽你一言，算是明白．但乃認為其定義有失嚴謹．當然也不會影響我對王先生的尊重．

轉載自：天涯社區

原作者：涼亭主人