為小女而彈奏《離別曲》肖邦“Tristesse”Op.10 No.3

為小女而彈奏《離別曲》肖邦“Tristesse”Op.10 No.3

 

十八歲生日即將到來之際，小女亭然玉立即將就讀波士頓……紐約鋼琴調音師測試“平均律”特彈奏《離別曲》……欣慰之餘有感而生。

 

肖邦的作品10第3號是肖邦為鋼琴獨奏所作的練習曲，創作於1832年。這一年肖邦是22歲離別故鄉移居法國巴黎，這首曲子在法國因旋律被引用為Tino Rossi主唱的流行歌曲，以“Tristesse”為標題《離別》練習曲旋律曲調極為迷人。據傳肖邦自己也認為是他最優美的旋律，李斯特曾說：“花上三年時間能寫出這樣的曲調也值得”……

 

多年來作為紐約的鋼琴調音師始終在探尋鋼琴的十二平均律之真諦，因為要通過彈奏後的聽感才是最核心的目的。學習得知最早公認律製始於畢達哥拉斯律，優點是和諧、缺點是音程有狼音-無法自由轉調。關注優點與缺點之間的中間地帶，簡單說盡可能保留和諧聽感的同時要獲得自由轉調就非常重要。操作手法是將總音差數分作若幹份，分配到音階之中，以淡化音差帶來的狼音，實現和諧感和自由轉調。

 

無論是師徒的言傳身教還是四度五度三六度檢驗調音，以及近來研究的最新款手機調音軟件（Pianscope、Tunelab、CyberTuner)，在實踐探索的過程中世界各國調音師同仁包括我，都充滿了對放棄絕對和諧聽感的不甘心——也就是說人們是多麽不願意放棄絕對和諧聽感。

 

參照曆史經驗我們得到這樣的一條實踐主線：音差的分配從4份、5份、6份、7份、8份、10份直至增加到12份，由此依次產生了1/4音差律、1/5音差律、1/6音差律、1/7音差律、1/8音差律、1/10音差律直至1/12音差律。1/12音差律也就是十二平均律——即將24音差分配入12個音，每音2音分——自由轉調和諧度的感覺就找到了，完美且愉悅地完成了調音和測試……。祝愛女一路通暢！

 

7/15/2025於紐約長島（手機錄製音質欠佳）