高蓓蓓
喜歡寫隨感，東南西北，想到啥寫啥
圖上的小女孩叫Lea，扮演克拉拉。
疫情三年以來，真的是文化饑渴，沒有什麽戲碼可看。
終於翻到一頁，一月份有柴可夫斯基的《胡桃夾子》，興衝衝地訂了票，沒想到是一個芭蕾舞私人學校學生演出的。動作都不規範，做不到位，腿伸不直，踢不高，人也站不穩，圈也轉不好，跳躍也不高，所有的動作隻能意思意思，有點像以前我們中學裏文藝小分隊的樣子。有些人功夫不到位，本來很優雅的動作，在她們的腿下變得很滑稽，忍不住笑出聲來。
會場裏都是家屬，家長帶著孩子來看，吵得很，到處都是講話聲音。
歐洲女人長得高高大大的，站在台上不好看，現在才知道，芭蕾舞女演員要小巧玲瓏，站在舞台上才好看。那些群舞中的女人，我至少要把她們拎出來5、6個才稱心滿意。沒有比較就沒有傷害，看了這樣子的演出，才知道自己從前被寵壞了。芭蕾舞有多難跳！盡管這些人很用功，練了也不少年了，可惜她們畢竟是業餘的，都是擠時間來訓練的。有些人僅僅是熱愛，沒有什麽天賦也沒有好的條件。身材差，矮胖的女人，都讓她們扮演男演員。因為是私人學校，要一視同仁，不能撇棄和挑剔某人，所以全體學員都要讓上，這對導演是個大難度和挑戰。
說起導演，她叫Michèle Bialon，以前是個舞蹈教師，她的舞蹈團叫Studio B。她有個心願，在她67歲退休之際，她要排練一出《胡桃夾子》。這個很難，首先她要編排所有的舞蹈，當然要簡單易行的；其次，要讓所有的人都上。那些剛剛報名的5、6歲的小女孩，啥都不會，該做些什麽動作？現場音樂怎麽辦？當然可以用錄音，好在她找到了教會的音樂人Christopher Spengler, 他做過許多慈善的音樂節目，市交響樂團也願意幫忙；服裝費用6000歐元也是捐贈而來。
上半場看得氣鼓鼓的，這麽好聽的音樂，她們卻跳得亂七八糟。特別是雪花舞（我的最愛），那叫個亂啊。滿舞台全都是人，全都是高起低落的手臂。據說，參加演出的人員，共有110人，所有付了學費的人，都要把她們安排在舞台上，讓大家都有機會，顧不上好看不好看，合理不合理了。
下麵給你們看看專業的，那看得有多麽舒暢啊：
下半場好一點了，有許多獨舞，而且節奏比較慢，可以仔細地表演。服裝也好看了一點。比如：西班牙女郎舞（巧克力舞）、阿拉伯舞（咖啡舞）、都還有看頭、我記得以前裏麵有個中國人舞（茶舞），這次沒有看出來，可能導演做不到, 隻是用了一個喝茶的動作，表明中國是一個茶葉之鄉。這個設計很好，三種飲料代表三個不同的國家，還有俄羅斯舞（糖果舞）。
看到最後，被這個女人折服，由衷地為她鼓掌。最後她也走上了舞台謝幕，得到了獻花；Spengeler也上了舞台，還穿上了燕尾服。歐洲人就是有這些講究，什麽場合穿什麽衣服，一點都不能亂套。
結尾也有點意思，是個大謝幕。讓小女孩克拉拉拿個空花籃，每個演員輪流上場，往花籃裏扔花，從最小的（大約四歲，一個小不點），然後到年紀大的，群舞的、領舞的、獨舞的，全都有登場表演的機會。再讓她們集體做些動作，讓觀眾看懂：哦，芭蕾舞裏麵有那些基本功。所以，不同的導演版本，都是艱苦的再創作。而且，每個導演的意圖不同。這個女導演，就是要表現她自己學校，孩子們的水平而已。所以設計都很簡單，容易打理。
不過，舞台布景和服裝設計，都不錯的。不知是誰幫她弄的？
其實，這個故事寫得很巧妙：小女孩克拉拉，在聖誕節晚上，從媽媽手裏得到一個胡桃夾子。她很喜歡，抱著睡著了。然後做了一個夢，夢裏動物和仙女們，流轉著跟她遊戲作樂。最後她醒來，“原來隻是一場夢”。但是通過夢幻場景，觀眾們聽到了美妙的音樂，看到了各國的舞蹈。
下麵看看專業隊伍表演的異國舞蹈，多麽舒暢：
西班牙舞（巧克力舞）
中國舞（茶舞）
這個就表現得很有特色。
反正不管它是啥意思，在西方人眼裏，中國人的動作，就是這麽稀奇古怪。
這僅僅是象征意義，好玩，並不貶義。
蓓蓓兔年快樂！