想起王家衛的《東邪西毒》

  東歪西倒地坐在桌前，自覺需要寫點東西……喝完了一大杯可可，抓耳撓腮了許久……自以為可以了，桌上仍是白紙一張，隻有幾滴出人意料的可可汁印……忍不住對朋友抱怨：憋了幾天，隻憋出幾個印子……對自己很失望！   

“知道你在憋著。。。”朋友對這種行狀應該很熟悉，於是假惺惺地表示關心，先邀請我去喝咖啡，繼而又幸災樂禍地問：“因何擠不出字來？”    

“找不到點。”不理會他的幸災樂禍。有許多開了頭就丟下的東西。   
   他建議我翻舊帖，洗洗鍋刷刷碗，“鍋碗一碰，也許就有火花了呢”     
 “不好意思！洗了幾天，手都皺了！” 
    姚順君曾說：“我的朋友，比‘好像一隻蝴蝶飛進窗口’還莫名其妙。文章寫什麽，可遇不可求。”     
  他是不是很萌？可我很氣餒！百味具全地翻看“有詩讀的塵世是有花開的原野，生便有所戀”的忒忒綠的詩。
   
  《讀詩》   

讀著   你的詩   
   它們是那麽短   
   又是那麽長   
明明是讀完了   
   總覺得還沒有讀完   
忽然間，看見   
   心裏的密碼   亮了     

這應該就是讀詩的感覺。他的詩，字麵上總是那麽簡單明了如大白話，如果沒有心中的密碼，讀不出詩中暗含的意蘊。 
  他認為：“一首詩歌不宜搞得太沉、太重。不宜賦予一首詩歌太多的喻像。無論有無押韻，讓喻像保持內在的舒緩的節奏和韻律。不提倡故意擰巴和纏繞。讓讀者感觸到你的靈感和情緒.”詩還需要“具體描述和抽象表達兼備。”切忌沒有靈感而作詩。     
  他推崇短詩，認為短詩是詩歌中的精華。“一般而言，追求長而繁是對詩歌的曲解，是寫詩的忌諱.”  他驕傲地寫道：
   
   如果嫌我的詩歌短     
   把它們扔在山坡上   
         風吹 日曬 雨淋   
  過些年頭 去看看會不會 
        變長 長出枝椏   

  他對此很有信心。    

當然！好的詩，生命力會很強。     
  他瞧不起文青的多愁善感，不屑於為了長而長。他認為詩人的特質由兩點決定：詩的靈感和深邃的思考。“詩是從深沉思索的索鏈裏，飛出的，輕盈的，蝴蝶。飛啊飛，不說話 ”   
   可是，在姚君看來，蝴蝶自己也莫名其妙，它能說什麽呢？    

沒說的，我們去《桃花島 》。
 
春天   
   去桃花島 
   沒看見桃花   
隻有一位叫桃花的姑娘   
   始料未及  

看見了？沒有蝴蝶！想起了王加衛的《東邪西毒》。