想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
新年說字———中國的書法的七成以上是積極分子書法
周慧珺書法我識
看周慧珺寫字的帖。她寫字，不像亂書，射書，做行為藝術，而她筆下的字，則是盡數的表演。
有個評價說，周女士的書法，把已斷了的宋以來的書法鏈子給接上了，還加入了時代因素。
周女士寫字出名是在文革最熱嘈時，她寫的《智取威虎山》唱詞帖，和另一本《雷鋒日記》正楷字帖是當時不多的暢銷字帖。
《智取威虎山》寫得很傾情，比《雷鋒日記》投入得多。周女士筆下，透露出不少跨過那時代的審美意趣，但似乎沒壓住她的時代激情。看《聖教序》《大麻姑帖》《神策軍碑》，會聯想到周女士的《智》唱詞帖。這些字，有股時代積極分子的味道。
周女士的《智》帖，很像與其同時的上海灘上的《海港》《新民晚報》，在順應時代潮流中，耍點“手把紅旗旗不濕”的白相相。也很像另一副江南風骨：“不說白不說，說了也白說，白說也要說”。
改開後，周女士書法精進，個人審美的部分看著增加，跟隨著時代的“越中國，越世界”的路子，把宋以後就斷了的書法鏈子給接上了。這次，周女士是毫無顧忌地全方位展現自己的書法。但看多了一點點，又覺得，周女士這回比寫《智》帖時，不但傾情，把自己全部給搭進去了。用她的話說“這一輩子過的很簡單，就做了書法這一件事”。
（衍文：原來，活出自己，也可以是響應“活出自己”的時代號召的。）
沒見過周女士寫小字。公論是，周女士尤其擅長行書。
自己讀過的書法史這樣說，晉人，寫字，唐人，秀字，宋人，玩字，元明清，一會兒玩一會兒秀一會兒寫。總之，晉以後，就是個好好字不好好寫。字是用來寫的本意，練書法的人，不大在意了。
周女士的書法，寫的全是走上T台的字，傳承的是唐之後字是用來秀的遺風。
（ 衍文：讀書法史，不由地想，好好的東西，像四大發明等等，怎麽弄弄弄弄，就弄成個怪模樣呢？這民族的眼神不東張西望，怎麽可能把字寫成鄭板橋那樣，寫成漆書亂書醜書？周女士怎麽就會寫表演字昵？
三毛演文章，最後一演是自殺；瓊瑤，好些。讀，周女士書法，會覺得她這個人，表演寫字，表演得得分不清她在字裏還是在字外了。
周女士的字，把表演寫字去掉了，幾乎一無所有。而她學的米字，則是把表演去掉，還剩有米芾的尺牘。尺牘才是書法的底色。
蘭亭序，祭侄文稿，寒食帖，都不是尺牘。書法以此為楷模，是把麵子當裏子看，看走眼了。周女士就是其中之一。
寫信，也寫得像書法，像毛澤東給張玉鳳的“我想你”，就是表演到不知道寫不表演的字。而隻寫書法不寫信的書法，多經不住幾回扒拉，“顏如玉黃金屋”的底色不難看到。）
小視頻中有讚美米芾舞鶴賦的。米之刷，用於寫大字的，是道道地地的寫字表演法。周女士，有樣學樣。
正常的民族，寫字求便捷，易識。用它來做美術的，就成專門，專家和想成專家的去學，如教堂中的古羅馬文，清真寺中的經文。晉書，頗有此風，如那時的章草，楷，行。不曾想，竟演變成所有識字人的書法全民永恒大賽。隻是，現代，“字是男人的皮”的地方 ，還剩下幾個？別扯上日韓，他們可沒跟著這愚這蠢。
都要這樣說了：書法史是一部這樣的曆史：以往的簡，陋，齊整以致呆板，繁，難，到了晉，刪了繁難，致簡明，致便捷於寫，容易認識，至隋唐以後，又難起來，花起來，好好字不好好寫起來。到了周女士，完全看不到寫，隻能看到表演寫，展覽字。
說難聽了，米字是書寫的怪胎，生出了個周女士書法的畸型。或曰，不是他們的字“好看極了”，而是你把金魚當魚的原生態看了，把巴兒狗當藏驁了。
米字和周女士的字，有個共同點：積極分子的字，即激動著時代的激動，跟著振臂一呼，立即以書法相迎，相當得踴躍！
蔣介石的字，毛澤東的字
蔣介石的字，是工作字，政治字，賬本字。孫中山的字，也是這樣的字，袁世凱也是這樣的字。做事的人，寫字而已。
董必武周恩來的字，如上述。
毛澤東，為個人書寫習氣所控，將潦草的認知當作了行草的審美。毛澤東的字大部分都寫在A4那樣大的信箋上。
如果把毛的尺牘和蔣宋周董的尺牘放在一起，明顯的，毛的出奇，其他的一般。而尺牘要的就是便捷易識的一般。毛不得要領，由著性子，一種筆意，寫詩寫詞是它，寫便條寫信也是它。
習氣不成風格，怪異就是怪異。幾十年間，中國識字寫字的人，齊齊扒伏在毛揮灑習氣的書法之下，是解放後“沒想到，文化水平這麽低”的一個例子。
文革中抄大字報抄成書法家的啟功書法，寫《智取威虎山》行草字帖的周慧珺，他們字的內核，是積極分子書法。現在的積極分子書法則為射書，亂書，醜書。時代潮流執這些趕時髦人的“牛耳”。
唐代書法，多是積極分子書法。歐陽詢寫完公家字還有自己的尺牘，寫著玩。顏真卿寫《祭侄文稿》，都說是越寫越來情緒，仔細品那情緒，筆觸，好積極分子！
宋代書法，是消極分子書法。寫公家字是一副墨，寫尺牘是另一副墨。趙佶是皇帝，筆下瘦金體，支撐公文都夠嗆。蘇東坡書法，一看就要減肥；範仲淹，司馬光，寫的是公文體，可就是一副直打哈欠的樣子。蔡卞蔡襄宋高宗，都寫公家字體，可就是看了不提氣，工作積極性就是調動不起來。都說唐重法，宋重意，元重態….. 宋的意是想積極卻沒了力氣，轉向消極了。這有點像當下的躺平，姿態是極懶的，可一直在張望，一有機會，會直起身來，甚至會一下跳起來。
民國時期，魯迅，張大千，黃賓虹，齊白石等，是寫自己字的人。現在的中書協主席孫曉雲的字，一半以上也是寫自己的墨。不積極，不消極，才是正常的書態。
"In Hong Kong bids for the Song-dynasty scroll reached HK$95m but it did not make its reserve price. A private buyer may nab it. Across the city the M+ gallery is showing the work of Qiu Zhijie, an artist from Fujian, replicating the Orchid Pavilion preface in a video installation. He copies it a thousand times on a single sheet of rice paper. As Mr Qiu’s brush progresses, the text becomes illegible, “losing meaning and historical significance”: a true character statement."