沒女人幫，中國的文學，書法，一鍋粥，還不知道熬到哪年才成“名粥”。

沒女人幫，中國的文學，書法，一鍋粥，還不知道熬到哪年才成“名粥”。

 

 

篆隸變成行楷，老成變成了妍嫵。漢字，變得女氣了。不是嗎？

 

二王之書，何其女孩兮兮！王羲之尚有端儼，而王獻之，則筆底生花，寫出一派“春日遊，杏花吹滿頭”。

 

這是書法走得準準的一步：走向便捷，舒宜且時尚。這不是曆代女人追求的美感嗎？而王義之的書法老師是鑠茂猗即衛夫人。這就對上了。

 

打開中國書法史，全是大老爺們兒在寫在說，其中，幾乎沒個成形成樣女人的身影。毛筆那麽敏感，纖細的靈性之物，胡子拉碴的，怎麽可能心領神會昵？

 

自己見到的清以前女人寫的字當作書法的，隻有趙孟頫夫人管道升的小楷。評論說“不輸趙書”。仔細看，功夫不及趙深，但筆頭的細節，小感受和女性才有的華美感，為趙書所無。

 

中國有兩誤，一是文學由男人來做。二是書法也是男人在做。均屬張冠李戴。

 

“想不到長得這麽粗的爺們兒，寫得一筆秀麗的字！”這是誇？還是罵？

 

宋徽宗寫瘦金體，說他什麽好呢？

 

揚州八怪，都是男不扶犁，偏去繡花。鄭板橋的老婆不寫，但枕頭邊說與丈夫：按自己的風格去寫。於是….. 懷素得到指引的是顏真卿，寫出一副耍酷樣的狂草。如果聽昕哪個夫人的話，怎麽會去步張旭癲書的後塵？

 

中國的文學，是個小笨笨。在蔡文姬那兒，露了一下真容。直到李清照，才完成了文學在中國的成人禮。後來，到了張愛玲，才把文學和世界文學接軌。而中國的書法，沒有蔡文姬李清照張愛玲，全是偷懶飯後不刷碗，怕幹農活的傢夥在擺弄。事n倍，功一丟丟。兩千年的功夫搭上去，幾個寫得像樣的？兩隻手數會有節餘。

 

書法的法，是孫曉雲女士說清的。從她這兒，書法的筆法由秘方變成教程。她的《書法有法》，太學男人講理敘事。僅管如此，在說如何“悟”轉筆上，仍見到男人沒有的細致和敏感。

 

沒女人幫，中國的文學，書法，一鍋粥，還不知道熬到哪年才成“名粥”。

 

 

二

 

書法鑒賞。

 

最不要聽的：龍飛鳳舞，遒勁，飄逸，豪放，一股仙氣，神品，神韻，驚為天人，神來之筆。這些都是男人話。大到無邊，空到啥也找不到。

 

“這字寫得好有故事！”“看上去挺適宜”“你要長得有一點點像你寫的字的秀氣，就好了。”孫曉雲母親看孫曉雲寫字，說“我父親，叔舅寫字不像你們這樣。毛筆都隻蘸前麵小半的墨，後半都是白的”。這些個話，聽得不肯丟一個字。

 

有道“書法是“線條的藝術”，所謂“最高的抽象”。這是男人垃圾話。

 

林散之寫的字，“像我家院子裏秋天快完時的瓜藤”；誰的字，“寫得像堆亂稻草”；“筆劃都寫在窩窩裏”。這才是要聽的藝術評論。

 

有個發現：評論書法的，多是男人。而說來說去，也不知道說個什麽。

 

偶然路過的女人，瞥上一兩眼，丟下一句半句，那個好聽！

 

書法的至美處，總以為女的才能看到。字前，如果女人一句話也沒有，這字夠嗆！

 

江青平素寫硬筆字，挺好看，偏學毛字，寫得男不男，女不女。

 

“寫盡三缸水，一點像羲之”，這眼神，非女人莫屬。

 

“紅袖添香”，如果隻是添完香就走人，公子的字，寫不寫都那樣。

 

中國書法有個大問題：一概的男相，要不然也是“不愛紅裝愛武裝”。

 

鑒賞書法，最好去找女作者的去看，或者聽女人怎麽說。以前看的全是男的寫的，現在，是改正的時候了。

 

幾乎可以這樣說，書法，其實就是為了得到女人讚寫的。她們看得到書法美在哪兒。男人的讚，做不得數，他們天生看不準美在哪兒。

 

總之，書法美是感性的。女人踩在點上，不難。男人，踩不準。