讀歐陽詢《季鷹》帖

讀歐陽詢《季鷹》帖
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歐陽詢的季鷹帖，收在《曆代楷書珍跡》裏，而它明明是行書。可又覺得這樣對待它，顯示出一種不一樣的貼切。

楷書，刻板的樣子。尤其到了顏柳手中，把褚虞歐運筆間的藕斷絲連的溫情截斷，讓點橫豎撇捺變得像岩斷石裂，一副夾生相。記得早年學柳字那一陣，語文老師說，別把字寫死了。聽也聽不懂，還有點怪他：“我照字帖寫的，它就長成這樣，我有什麽辦法？”很後來，讀到米芾說柳字惡醜，覺得他幫我懟了那語文老師。

歐陽詢這人，大約很愛清爽。春分時節江南水邊柳條初綠，沒風時，垂著萬千萬千條，互不打擾，風輕時，齊齊地扭著，並不勾肩搭背，隻在枝尖做偶爾的摩擦。曾坐在下麵，看著這重自然的關係，何曾覺得新奇？看著這《季鷹》帖，卻聯想起它們來。

正經，何必總是端坐？歐陽詢知道的。它總也讓楷端在啟筆落鋒處，開出不期然或綻放，或靦腆的花來。其實一點點也不傷正經，倒是讓它沾了華采，讓楷入了舞池，認定自己也是頗有姿色的。

楷書，在晉人的手中，是從不缺靈氣的，就是很正兒八經的《黃庭經》，也禁不住在轉折處，在捺盡頭，露出喜歡漂亮的心思。王獻之，更是縱意觀覽，遍采芬芳，全化成一心向美的青春朝氣。

可到了隋唐，像是隻記得姸，把個眉梢翹，唇邊波給淡薄了。到了歐陽詢寫楷書做行書時，也隻是盡人力，抓住青春尾巴似的留住做楷時的靈氣。《季鷹》帖，算是盡力了。

許多的字，不動心機的。一見了，就心動的如《季鷹》帖的，真不多。就會覺得，歐陽詢做這篇字，當是在一個昨晚睡得真好後的清晨，洗了臉，用清水漱了漱口，盤腿坐下，本也沒想到書寫，卻在讀了兩行張翰傳時，頓生書意。像是沒想過當以楷以行，隻是沿著心指引，情傾向，訴說般地點橫豎撇起來。

到了唐，字和人不再親近。字把靈魂藏起來，寫字的，也不在意，用些個方法把字搗斥漂亮，拿將出去換關係，換名聲，換點小錢。隋朝老人歐陽詢，也染上這時尚。可這一天早晨，給忘了。是啊，瞧歐陽詢抄的這文章，確實也是容不得世俗來訪的。

於是《季鷹》帖，忘情了。

落筆如敘，都是常見到的橫平豎謹，撇收捺斂。一行到了盡頭，有如第一泓清液入腹，筆鋒尖有了舞意。這頭幾步，探著，攸著。到了第二行，便有了早春二月的末走向三月頭的輕快。

多少楷，拘於正。也拘著歐陽詢。後人都喜歡臨他的正楷，尤其女孩子。那是因為它有點臨風柳的意思，同時還有不準這人折了那人攀的大小姐姿態。它的鄰居虞世南的學太油，太老熟；另一個褚遂良的字，太範兒，生怕爽似的。這《季鷹》帖，楷書拘，很少很少；行書暢，好多好多，好像大觀園眾小姐一下出了園子，捺是“你看這”，撇是“找采頭”，豎是自顧婷婷的相，點有心思難排的態度。

其實是，歐陽詢找到了筆撚鋒轉的趣。忽然想到演《白色浪漫》唱陝北民歌的????力可。她還演過其他。她一出鏡，你就不會看別的。她不在演，可把美麗清純，潑出銀屏。《季鷹》沒長腳，不然滿屋丁字台的貓步。寫毛筆字，筆觸到趣點，就是是自己撥響了自己肺腑之窗的風鈴。《季鷹》帖，就是這風鈴，而且是金屬片做得那一種，記下所有風的動靜。

都會說《蘭亭》《祭侄文稿》不得了。吾輩獨愛《季鷹》帖。附兩字頁。

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