想到哪扯到哪
隨翻隨摘隨憶 能感受得到 ， 那塊繞在南院上的雲,又來了,看著厚。
“書畫同源”議
古人無大字。見到的晉墨，不是尺牘，就是文書。讀了，就覺得，那字很本份。寫字，為了實用。
字寫大，難免不畫。畫比寫難。會寫字的，隨手一把。會畫畫的，沒幾個。曆來如此。可就是給搗鼓出來個書畫同源。
顧愷之的畫，莫高窟壁畫，是用毛筆作畫。曾在大都會博物館湊近了佛寺巨幅看，看到那毛筆用得精妙，根本就不是寫字人能想得到的。譬如，畫中比一米還長的襟袖的平行線，孫曉雲的研究說，不用轉筆法，不可能完成。應該是。但細看那筆觸，那重筆劃的質感，靈動，卻遠遠超出了寫字的筆法。寫字，遵循筆法規矩“，不會做詩也會吟”。畫畫，轉筆法,隻是一個小case 啦！著色，布局，立意，造型…. 才是正經重點。
顏柳大字，張旭懷素草書，說成字畫，比說成書法，更精準。都是用來秀而不是當作用的。這不就結了。扯什麽顏肉柳骨，神品妙品能品，氣韻…. 就是個字畫分不清地搗漿糊。
寫字，清楚易認是圖。需要的是功夫，不是感覺。“意在筆先”“筆筆有意”“一字多體”，是過慮了，是讓寫字背不該背的包袱。
寫字有筆法，筆法是為了容易寫字。轉筆法應運而生。至於怎樣轉，則各異。《黃庭經》和《洛神賦十三行》不一樣，前者重“點”，後者重橫豎撇捺。《宣示表》則隻關注筆劃到位。
寫多了，雖同用轉筆法，但分出精粗。《黃庭經》的精致，過於《洛神賦十三行》，也比後來的《靈飛經》《趙孟頫小楷》《唐寅小楷》《文征明小楷》等，都精致。但，這精致，一大半來自功夫，一丟丟來自觀察的靈氣。功夫到了，沒靈氣，啥也不妨礙。《黃庭經》有天花板級的精致，但也就是一篇字跡，怎麽也不是一幅畫。
說白了，寫字和畫畫不在一個層級上，一個是藝術，一個是手藝。
熟識的畫家成肖玉讓我說字。看到他的油畫，實在不敢多說。看那一幅幅的畫，僅看那搭色，自己哪敢扯什麽墨濃墨淡，這筆粗點，那劃應細點，算個啥？
書畫同源，是書要搭畫的順風車。林散之也來幾筆山水，孫曉雲也這樣，看了，就覺得這些書家有點不識數。看米芾蘇軾的畫，也這感覺。
把話說得老實點，寫字就是寫字，和畫，邊都沾不上。不信，聽成肖玉說“畫到最後，就用筆向畫上又灑又潑，這才叫畫畫”，轉筆，屋漏痕，錐沙，還敢吱聲嗎？
