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“將闌”此”闌珊”好，口語。闌珊太書麵；“不暖”比“不耐”好得不能比。極弱的，絕望極了的，感覺哪有力道深入至“耐”，最近淺的“暖”才是。當然是“莫”，詞至此，巳經不在意心外。是誰將“關山”改作“江山”的？關山，有形；江山，意識形態；“歸去也”被改作“春去也”是糟踏。
“別時容易見時難”，南方人沾襟濕帕於大離小別，北方人一揮手完事。此帝，南人情緒，見麵時嘻哈，再見時不能。如此複雜的情節，兩字說了：容易。
容不僅於顏。容易不是變臉。現在人說的容易比變臉容易多了。可惜了這麽好的語文。
這詞差不多是絕筆。來日無多的帝王，用填詞等死。看是“闌，想是難，最終的情懷尚不及阿Q的“二十年後又是一條好漢”看得開，竟入了眾口一辭：那邊見。
李煜的詞，不裝。不裝的帝王，或者說不裝的帝王詩詞，就這人吧？
不裝的詞，用的是不裝的當時的白話，押最常見的韻，填最通俗的調，押人人聽得順的韻。
所有的詞都是填的，就李煜是寫的。有如維那斯的裙衫，哪是穿著的？是長著的。
“一江春水向東流”，江渚漁家說，不驚。加了“恰似”，李煜使其靈魂具，文采揚。
“剪不斷，理還亂”，打毛衣的誰不會說。“是離愁”，就李煜能說。這人活得眼，周遭的細節都看到了。比“風雨送春歸，飛雪迎春到”的大話，不在一個檔次上的品質。
（“剪不斷”，是古文，不當作白話讀。“剪斷不，理亂還”當是潛在的詞序。這樣，詩意見濃。）
“一旦歸為臣虜”前，李煜當應也有詩詞。不用考證。這樣水準的美感，下筆就高人幾頭的才氣，“王樹瓊樓”住著，宮娥圍著，他沒理由不玩。
可玩就是個玩。“我失嬌楊君失柳”成句前才和身邊的護士搞不清，怎麽“淚飛”都掩不住“伏虎”的耍氣。
羅衾不暖五更寒”時，沒法玩了。也沒的玩了。但李煜沒白玩。當他用玩熟的知識說自己時，一宋的詞象白做。看到的說自己這樣準，不用“我靠”助興，也不“江山如畫，一時多少豪傑”地裝，李煜外，還沒見過。
李煜詞的教益扵我：墨塗江山，就是幅山水；筆至自我，見到李煜見不到帝。
詞的短処是填。蠻像毛筆的短處是就是讓你難得寫好。 中國這類自傷自毀自信的東西，好多。學了十幾年才能寫順家書；稍不留神，字成江湖體；就是世代地扯陰陽，讓你離道理有多遠就多遠；醬油浸透個十幾年的舌，就是貪炸菜那一味，就是抱除了中國人百舌尖，別人就是根口條、，、、、李煜也是到了“將死者其言也善”時才填得象寫。
熟能生巧，扼住中國人想出點新點子，新活法。自設荊棘，又設鐐銬，耗盡你童年稚，少年皮到，青年愛，中年性，直到成了把老骨頭，才給你個“耳順”的頭銜，這這時老年癡呆又等著了。
想想就生氣。要是讓李煜放開了寫，不愁沒有《漢姆雷特》。
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李詞人至真固然好，奈何一定要夾帶仇恨毛詞人的政治私貨？後主生於深宮之中，長於婦人之手，酷好浮屠，再活或可以寫個“南唐一夢”啥的，《哈姆雷特》應該不是他的路子。說北方人離別一揮手完事，你顯然是為了說嘴而說嘴，“揮手自茲去”，那後邊還有“蕭蕭班馬鳴”呢！此意境如說絕不輸於“別時容易見時難”，那是謙虛了。