空山野鶴
我是一個都市裏的鄉下人，我希望我的文字，充滿蟲鳥聲和稻麥香，還有風的呼吸，花的脈搏
方方在國內引起不小的旋風，盡管眾說紛芸，可方老太太，總的來說，還是貶多褒少，在國人眼裏基本成了反麵人物。
但我卻固執的對方方抱有一份好感，這份好感來自曆史，來自記憶深處，那是我少女時期讀過的第一篇方方小說《大篷車上》，雖沒有什麽引人的情節，結構也簡單，但我喜歡那璀璨的文筆，健康明快的精神，當時我想，年輕的方方，應該是一個才華橫溢，陽光燦爛，挺有風骨的女孩子吧。
所以，讀方方日記， 暫且不談它的社會效應 ，更讓感到失望的倒是文章本身，囉裏囉嗦，毫無動人之處，於是我開始去讀方方小說，想了解一個作為作家的方方，也算是一種積極的居家抗疫方式吧。
讀了幾篇還是很喜歡的，比如那篇《水在時間之下》，很見功力，可再讀下去，突然有了一種感覺，她已經不是我記憶中的方方了，她好像就是為了寫小說而寫小說，哪怕是寫一個現實生活中的小人物，也是大起大落，大喜大悲，動不動就自殺，或者筆風一轉，就叫她的人物得絕症死去，過於突兀的情節，過於直白的敘事，使她缺少了一些文學的審美情趣，隻剩下聲嘶力竭的講故事了。
最近讀了她的《萬箭穿心》，小說並不是她作品中最出色的，但因拍成了電影，還是有一定影響力的，並且是她不多的一部描寫武漢市井生活的作品，講的是一個普普通通的武漢家庭，妻子潑辣能幹，有些姿色，老公溫爾文雅，大廠中層幹部，還有一個聰明可愛的上小學兒子，他們剛剛分上了一套可以晀望長江的房子，真的，這樣的生活，對於當時社會大背景下的中國百姓，也就滿足了，盡管避免不了磕磕碰碰，奔波艱辛，可豁達能幹的武漢人，大概率下，還是能把這樣的日子，過得有滋有味，過成一個其樂融融的人間喜劇的。
但方方還是把它寫成了一個苦的不能再苦的悲慘故事。
簡單介紹一下情節，老公馬學武出軌，不想失去丈夫的妻子李寶莉打電話報警，然後把身敗名裂的老公領回家，繼續虐待他，後來老公知道了真相，又加上下崗，想不開跳江了，李寶莉為了贖罪，去碼頭挑扁擔養活兒子和公公婆婆，早出晚歸，除了提供一家老小的生活費，被完全當成了外人，她的兒子，從沒給過她一個好臉，大學畢業後，更是把一身是病的母親一腳踢出了家門。
方方的小說，充滿著對社會的批判，對人性的悲觀，對底層百姓的生活，為什麽下筆這樣狠？為什麽不能給他們一點光明一點出路一點希望呢？
養尊處優的方方，她筆下的李寶莉，是她從大街上，從菜市場，從公交車上觀察揣摩出來的，加上一些技術處理，也是一個能夠賺人眼淚的普通勞動婦女藝術形象了，但她同這個人群，並沒有貼心貼肺，血脈相通的聯係，雖然有些同情憐憫，但更多的是居高臨下的剖析和揭露，帶著知識女性的優越感，她的小說，不如餘華的《活著》厚重，比起同樣具有武漢情結的作家池莉，也似乎略遜一籌。
相比之下，我更喜歡池莉，她的文學功底更強些，對人性的分析，也更溫和些，她的武漢小說，不需要過於刺激的情節，也沒有太多的戲劇化衝突 ，可仍然寫出了這個城市豐厚的文化底蘊和生活氣息，以及這個城市中女性的撩人風情。
而方方，我仍然認為她是一個有才華的作家，之所以不大討老百姓的喜歡，也可能是因為她不夠踏實，不太接地氣吧，為文如此，為人也是如此。
方方日記剛出來時的確很多人讀，可越讀越費勁了，太絮叨，後來在海外發表，其實正規媒體倒沒說什麽，但罵她老百姓多起來，不過我倒不喜歡那些義和團，可還是覺得日記本身有點隔岸觀火的味道
作為生活劇，還是沉重壓抑了點兒
她前夫和她門不當戶不對，倆人婚姻不幸的。雖然前夫條件好些，是知識分子，但是寶麗性格根本hold不住。
老公自殺死了，她撫養老人孩子，但是又沒啥本事，做體力活，然後又找到了伴侶。
她很幸運，作為女人有些姿色，那個條件都能找到長期穩定伴侶。
這不是個悲劇。也談不上悲劇。
生活劇而已。
武漢疫情期間，不僅僅是武漢人，幾乎全球華人都在每天讀方方日記，了解武漢的真實情況，怎麽在你這裏就“不大討老百姓的喜歡”了，不接地氣了？：）
隻有一些人不喜歡方方，那多是代表政府的人，或者願為政府搖旗代言的人。
人，年齡越大，越來越不會輕言別人“才情不夠”，因為知道天地之大。