老壇友學詩（六）

老壇友學詩（六）

現實主義與浪漫主義。。。觀評詩隨感。。。 

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我和你
文章來源: 細煙 於 2006-07-07 09:33:39

我 在你的夢中
長睡不醒
走到哪裏
都是你的身影
安靜地
飄舞著我
美麗，熱烈的愛情

我 在你的詩中
輕飛輕起
訴說每一句
都是你的心跡
溫柔地
浸印著我
悄然，馨香的甜蜜

我 在你的心裏
潮來潮漲
每一次心跳
都是你的歌唱
長久地
流動著我
晶瑩，跳蕩的想望

我，和你
是日月星辰
山水大地
一花一草中
所有的生命默契

06-07-2006

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文章來源: 雨睛 於 2006-07-07 13:08:56

你的詩歌幾節格式一致, 值得學習.詩歌的意境也很美. 就象算細帳一樣, 您的詩歌思想是真切的, 但語法和邏輯上要下工夫.

我和你

我 在你的夢中 (那個空格沒必要留, 要麽<我>字獨為一行)
長睡不醒
走到哪裏 (顯然主語是我,走和長睡不醒矛盾)
都是你的身影 (用<是>不如用動詞<見到>)
安靜地
飄舞著我 (既然安靜, 再用飄舞,難免不安靜, 用飄舞在男性不妥)
美麗，熱烈的愛情 (身影飄舞著愛情, 語句不通順, 以下同, 不評了)

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商榷一下。。。 不到之處，請原諒！

文章來源: :=) 於 2006-07-07 14:53:06

我和你

我 在你的夢中 (那個空格沒必要留, 要麽<我>字獨為一行)
[有的詩人喜歡這樣，無大礙，<我>字獨為一行也很好]

長睡不醒
走到哪裏 (顯然主語是我,走和長睡不醒矛盾)
[主語雖然是“我”，但作為影子跟著“你”走，不矛盾。何況作者是在“你”的夢中，走的主語也可以解釋為“你”]

都是你的身影 (用<是>不如用動詞<見到>)
[正因為這裏用“是” 影子，才使上麵的“我”跟著“你”“走”符合邏輯]

安靜地
飄舞著我 (既然安靜, 再用飄舞,難免不安靜, 用飄舞在男性不妥)
[既然是在夢裏，安靜舒緩地飄舞，正應了女人作為影子的內心感受]

美麗，熱烈的愛情 (身影飄舞著愛情, 語句不通順, 以下同, 不評了)
[這是作為影子的“我”，飄舞著“我”的愛情，故很有想象力]

您的語法邏輯設計也很完美，但與原詩意相差較遠！不知作者以為如何？

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文章來源: 雨睛 於 2006-07-07 15:43:36

我和你

我 在你的夢中 (那個空格沒必要留, 要麽<我>字獨為一行)
[有的詩人喜歡這樣，無大礙，<我>字獨為一行也很好]
…………………………………………………………………..
這種你們喜歡的新花樣, 破壞了句子的完整性, 不該提倡. 任意移行也不妥, 移行要根據詩歌的節奏而行.


長睡不醒
走到哪裏 (顯然主語是我,走和長睡不醒矛盾)
[主語雖然是“我”，但作為影子跟著“你”走，不矛盾。何況作者是在“你”的夢中，走的主語也可以解釋為“你”]
……………………………………………………………………..
這個<我>, 不可能是<你>, 下麵兩節有對應的內容. 一個長睡不醒的影子, 沒法動一步.

都是你的身影 (用<是>不如用動詞<見到>)
[正因為這裏用“是” 影子，才使上麵的“我”跟著“你”“走”符合邏輯]
……………………………………………………………………..
走到哪裏都是你的身影安靜地飄舞著我美麗，熱烈的愛情. 讀讀這句,您不感到別牛? 有無語法錯誤? 不說了.

安靜地
飄舞著我 (既然安靜, 再用飄舞,難免不安靜, 用飄舞在男性不妥)
[既然是在夢裏，安靜舒緩地飄舞，正應了女人作為影子的內心感受]

美麗，熱烈的愛情 (身影飄舞著愛情, 語句不通順, 以下同, 不評了)
[這是作為影子的“我”，飄舞著“我”的愛情，故很有想象力]

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這也許是現實主義和浪漫主義的區別！

文章來源: :=) 於 2006-07-07 16:22:28

我認為詩之所以被稱為藝術而普通的文章不是，正在於它可以根據結構美、音韻美和詩境美的需要，對常規語法和邏輯進行有限的顛覆。當然這種顛覆不是無原則的故弄玄虛，而是可以被詩境和讀者的想象力串聯起來的。詩歌至少是要以一定的想象力來解讀的藝術吧，其他任何藝術都具有同樣的特點，如果像普通文章一樣寫的一清二白，那麽，暢想的空間在哪裏呢？藝術價值也就不存在了！用傳統常規角度看，畢加索的畫可以說根本就不是畫，但它的確是被承認的藝術門類。

還是讓作者自己說說吧！

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文章來源: 細煙 於 2006-07-07 23:02:39

你的解釋真好。比我自己說還清楚，真心感謝。。。

關於“ 我 在你的夢中 ”這句的“我”的斷句，我是依據讀詩的停頓節奏來斷開的。我習慣在寫完之後，自己讀出聲來，再進行斷句調整。有時也為詩的格式看起來協調而斷，但前提是。不影響詩的順暢和韻律節奏。

其他的我就不再解釋了，非常讚成你的見解。有些地方是表現手法上的區別。。。相信雨睛詩友會理解的。。。

詩要用語言，韻律創造詩境。我想我們可以運用語言具有的多層次聯想功的象征、意象、比喻來來避免散文試的敘述。同時，可以在更擴展的想象空間裏，表達自己的感受和理念。

我寫詩靠內心情感和靈感，服從自己的情感表達和由此而來的構思，以及韻律。寫作手法上，浪漫主義的表現形式多些。

很高興有這樣一個機會交流，也理解雨睛詩友的困惑。我以後也會注意他提到的問題的。。。

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再評細煙詩, 我和你 (二)

文章來源: 雨睛 於 2006-07-10 11:28:30

我和你 (二)

我喜歡，你
遠遠看著我的
那雙眼睛
一道
溫柔的溪水
流進了
我寧靜的心靈

(這一節在斷句和移行上要斟酌, 用心靈不如用心田具體,心靈是個較抽象的詞)


我喜歡，你
遇到我時候的
那陣心跳
幾聲
有力的鼓點
伴入了
我歡快的舞蹈

(為了追求結構一致, 使(遇到我時候的)這句別扭, 通順: 遇到我時的. 可加別的字.

我喜歡，你
在旁邊傳給我的 (多一個字, 最好和上節一致)
那聲笑語
一陣
和煦的春風
吹起了
我深情的柳絮


我喜歡
喜歡你的氣息
你的身影
喜歡你
低沉的嗓音
和 (單為一行不妥, 和字沒有強調的必要. 為求節奏放緩, 讀者自量)
太陽般的微笑


可就是~~
所有的這一切
不知 (單為一行不妥)
怎樣讓你知道


總結:

這首詩歌情真意切, 樸實無華, 是您寫得最好的一首. 文學性, 思想性, 藝術性懼佳. 它是作者心靈的印證, 詩歌有節奏感, 即音樂美. 在結構性, 有建築美.

在移行上, 也許還有餘地修改, 以達完美!

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謝謝費心。。。。回答如下。。

文章來源: 細煙 於 2006-07-10 12:03:36

我和你 (二)

我喜歡，你
遠遠看著我的
那雙眼睛
一道
溫柔的溪水
流進了
我寧靜的心靈

(這一節在斷句和移行上要斟酌, 用心靈不如用心田具體,心靈是個較抽象的詞)

** 對，我寫時也考慮了“心靈”是形容精神方麵詞，想用“心裏”。又覺得太淺，放棄了。。。。。接收你的提議


我喜歡，你
遇到我時候的
那陣心跳
幾聲
有力的鼓點
伴入了
我歡快的舞蹈細煙

(為了追求結構一致, 使(遇到我時候的)這句別扭, 通順: 遇到我時的. 可加別的字

**好眼力，這句是後改的，也覺得不理想。改成“迎麵走過時的”怎麽樣？


我喜歡，你
在旁邊傳給我的 (多一個字, 最好和上節一致) ** 這個好像沒有辦法完全一致
那聲笑語
一陣
和煦的春風
吹起了
我深情的柳絮

** 可不可以改成“從遠處傳來的”？


我喜歡
喜歡你的氣息
你的身影
喜歡你
低沉的嗓音
和 (單為一行不妥, 和字沒有強調的必要. 為求節奏放緩, 讀者自量)
太陽般的微笑

** 是讀時的節奏。。如果單字不妥，可加“那”？或直接與下行合並。


可就是~~
所有的這一切
不知 (單為一行不妥)
怎樣讓你知道

**在詩的形式結構上，我個人不喜歡階梯式的。不過，沒有很大的關係


總之，您所指出的，幾乎都是我自己也有疑慮和不滿意的地方
非常感謝您的關注和耐心。。。。歡迎繼續用刀。。。))